圖片來(lái)自作者創(chuàng)作的兩組主題作品：《逐日》和《冰與水的對(duì)話》。

《逐日》：表現(xiàn)的是人在追求理想的過(guò)程中，經(jīng)歷寒冷、絕望、抗?fàn)�、死亡、而后重生力量和希望的過(guò)程。

《冰與水的對(duì)話》：以冰和水暗喻人們內(nèi)心思想的自我碰撞。在畫(huà)面中演繹出內(nèi)心對(duì)話的沖突和融合等不同的情感狀態(tài)。

一、拍攝：

首先：要對(duì)畫(huà)面所需要的形體、情感作好充分構(gòu)思，并與模特進(jìn)行簡(jiǎn)潔明晰的溝通。我一般不過(guò)多地、深入具體地對(duì)模特作出要求，因?yàn)槟菢硬⒉焕�于模特更好的進(jìn)入狀態(tài)。

試鏡初期：引導(dǎo)模特在自由的翻滾攀爬中，慢慢拋開(kāi)職業(yè)中形成的模特和演員程式化的扭捏的肢體語(yǔ)言，釋放出自身的本真狀態(tài)。

拍攝過(guò)程中：通過(guò)簡(jiǎn)單提示并適當(dāng)鼓勵(lì)，逐步引導(dǎo)模特進(jìn)入需要的狀態(tài)。依靠自己對(duì)鏡頭感的敏銳，快速敏捷的捕捉下更多的瞬間。我一般更愿意在模特完成某個(gè)姿態(tài)造型的過(guò)程中快速抓拍動(dòng)態(tài)。因?yàn)橐粋�(gè)完成到位的姿態(tài)很可能是僵硬呆板的，至少那不是我所需要的。

對(duì)于動(dòng)感激情的表現(xiàn)，面部表情和頭發(fā)的動(dòng)態(tài)極其關(guān)鍵。可使用強(qiáng)力吹風(fēng)機(jī)，在強(qiáng)烈的風(fēng)力下，你的大腦和按快門(mén)的手指千萬(wàn)別猶豫，因?yàn)榭捎霾豢汕蟮木�彩瞬間，往往就出現(xiàn)在模特與風(fēng)力的對(duì)峙中。

鏡頭：這次拍攝，我特意采用了一支古老經(jīng)典的鏡頭Nikon AF 35-135mm，它強(qiáng)烈而厚重的色彩感讓我很想嘗試一下。有力但緩慢的聚焦機(jī)械感，并不妨礙我的發(fā)揮。我已習(xí)慣把相機(jī)作為半手動(dòng)的機(jī)器使用，因?yàn)閷?duì)于喜歡連續(xù)抓拍的我而言，即使最先進(jìn)的對(duì)焦系統(tǒng)也難以滿足我的要求。

二、用光：

拍攝的畫(huà)面在后期制作時(shí)，可能會(huì)倒立翻轉(zhuǎn)使用，還必須考慮到冰水的光影效果，所以用光除了燈位要不拘常規(guī)，還要利用色片、金屬反光片等材料，在人體上營(yíng)造出變幻的色彩和光影。

三、后期制作：

畫(huà)面背景冰面，拍攝自海拔4500米的海子山在清晨時(shí)形成的冰面，枯樹(shù)枝則來(lái)自亞丁仙乃日神山腳下的圣湖邊，一些冰塊水珠則借用了平時(shí)收集的素材圖片。

后期制作難點(diǎn)在于冰水與人體的結(jié)合，我的經(jīng)驗(yàn)是在ps中多建圖層，將各種素材元素獨(dú)立在各自的圖層中，靈活利用蒙板工具，讓它們或隱或現(xiàn)、相互穿插揉和起來(lái)。

同時(shí)需要使用數(shù)位繪圖板，結(jié)合油畫(huà)技法，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行創(chuàng)造性的、深入細(xì)致的雕琢渲染。

非常多的網(wǎng)友追問(wèn)我對(duì)于畫(huà)面質(zhì)感的處理有什么特別的軟件和竅門(mén)，我只能說(shuō)：完全沒(méi)有。我習(xí)慣于利用photoshop進(jìn)行細(xì)致耐心的手動(dòng)處理，結(jié)合自己對(duì)質(zhì)感的理解和感覺(jué)去逐步達(dá)到一個(gè)滿意的效果，而一些常見(jiàn)的磨皮等易用性軟件，個(gè)人認(rèn)為只適合于不太要求質(zhì)感的糖水人像片。

畫(huà)面的后期創(chuàng)作，是需要用心和忍耐的，這通常是寂寥甚至痛苦的過(guò)程。我時(shí)常樂(lè)于去享受這樣的一種痛苦。因?yàn)樗�更能激發(fā)起內(nèi)心深層次的、耐人尋味的火花。我從不迷戀于風(fēng)花雪月中的所謂靈感，因?yàn)槟峭ǔＪ悄w淺而浮躁的。