目前市場上入門數(shù)碼單反相機(jī)的套機(jī)鏡頭幾乎都包括廣角（如常見的18-55mm）。在APS-C畫幅上，大部分情況下18mm（等效焦距28.8mm）已經(jīng)足夠廣了。超廣角鏡頭則是指那些焦距小于16mm的鏡頭。這種鏡頭可以激發(fā)出我們的創(chuàng)造力，但也會(huì)給使用帶來極大的困難。

8.在拍攝風(fēng)光時(shí)要使用三腳架。

在截幅傳感器相機(jī)上，30-35mm焦距就是我們所謂的標(biāo)準(zhǔn)視角了——基本相當(dāng)于人類肉眼的視角。在18mm焦距下，可以獲得幾乎2倍于標(biāo)準(zhǔn)視角的視角范圍，而在12mm，又會(huì)增加50%的視角范圍——這已經(jīng)非常遠(yuǎn)離我們習(xí)慣的標(biāo)準(zhǔn)視角了。在這種視角中，用戶首先注意到的是夸張的透視、扭曲變形的邊緣和前后景的關(guān)系。

1.在前景中布置一些有趣的東西，否則畫面中會(huì)出現(xiàn)大片的空白。對于風(fēng)光攝影來說，可以降低機(jī)位，在前景中攝入一些野花或石頭。

4.拍攝建筑時(shí)盡量保持相機(jī)水平。

　　“全畫幅傳感器”被很多影友認(rèn)為是高級(jí)相機(jī)的象征，其實(shí)它只是一個(gè)產(chǎn)品規(guī)格參數(shù)，這類相機(jī)的傳感器尺寸大小為36×24mm，與35mm膠片規(guī)格大小相同。這就意味著，你通過鏡頭所看到的一切事物都可以被膠片或者是全畫幅相機(jī)拍下來。所以，如果你給一臺(tái)佳能EOS5D MarkIII 或者一臺(tái)尼康D800上裝一支焦距為70-300mm的鏡頭，那么你實(shí)際得到的焦距也為70-300mm，毫無偏差。然而，現(xiàn)在市面上相機(jī)的傳感器大多數(shù)都不是全畫幅的，這類相機(jī)被稱為非全幅相機(jī)或簡稱為APS-C畫幅相機(jī)。它們所拍到的照片比鏡頭所提供的焦距范圍小一些，這些相機(jī)的傳感器是將鏡頭視角“剪裁”之后呈現(xiàn)出來的，拍下的照片僅是鏡頭所呈現(xiàn)這一區(qū)域中心處的畫面，所以使用同樣的鏡頭，放在全幅和非全幅相機(jī)上，視角是不同的。

用好超廣角鏡頭的8條規(guī)則

廣角鏡頭要面對的另一個(gè)問題是鏡頭耀斑。由于視角較大，拍攝場景中往往會(huì)有明亮的光源，這就足以產(chǎn)生具有破壞性的耀斑。最適合使用廣角鏡頭的時(shí)間是被稱為“魔法時(shí)刻”的清晨和黃昏。據(jù)說廣角鏡頭在冬天表現(xiàn)更好，因?yàn)榇笱��?huì)降低天空與地面的光比。

7.仔細(xì)檢查畫面，不要拍到無關(guān)的東西，比如你的雙腳、三腳架支腳之類。

　　“焦距”是指鏡頭的長度嗎？

　　簡單來說，視角就是鏡頭能拍下來的場景范圍，以“°”為單位來計(jì)算。讓我們舉個(gè)例子，一支魚眼鏡頭可能會(huì)提供一個(gè)180°的視角，這意味著它可以拍到你面前的一切事物。相反的，一支200mm的鏡頭，它的視角非常狹窄，僅為12.3°。這樣你就可以拍攝一張范圍比較小的，包含許多細(xì)節(jié)的圖片。

如果拍攝時(shí)鏡頭方向沒有保持水平，那么畫面中的垂直線條就會(huì)發(fā)生“匯聚”現(xiàn)象，建筑物看起來像是發(fā)生了傾斜，就像下圖中那樣：

由于夸張的視角，通常廣角鏡頭很難保證整張照片的銳度。收小光圈是一個(gè)有效的做法，但即使是f/11或f/13，也無法保證完美的銳度。因此你需要決定把焦點(diǎn)對在哪里，以及你手中相機(jī)和鏡頭的最佳光圈。

廣角鏡頭不適合用來拍人像，除非你希望得到一種卡通般的漫畫效果。在極近的距離拍攝，靠近鏡頭的物體會(huì)被夸張地放大，比如鼻子和前額。不過在拍攝環(huán)境人像時(shí)，超廣角鏡頭是很有用的，可以在商店、辦公室或工作室中拍攝，表現(xiàn)出人物生活工作的環(huán)境。

　　也就是說，用它來拍攝，等效焦距就是鏡頭上標(biāo)準(zhǔn)數(shù)值的2倍。如果想要拍出與35mm全畫幅相機(jī)相同大小的物體，你就需要一支焦距小一倍的鏡頭。APS-C畫幅是現(xiàn)在大部分單反相機(jī)所使用的傳感器，比4/3畫幅要稍大一些，但它們所能夠拍攝的區(qū)域還是要比全畫幅的稍小。佳能EOS系列相機(jī)的焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)為1.6x，而尼康、索尼和賓得相機(jī)的焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)小一些，是1.5x。

對建筑攝影來說，反差比分辨率更重要，另一件重要的事是找到所有直線的“匯聚”點(diǎn)，并對其對焦。

3.注意有趣的天空。因?yàn)槌瑥V角鏡頭會(huì)攝入大量的天空畫面，可以利用云彩構(gòu)成一些線條。

超廣角鏡頭很適合用來講故事，會(huì)給畫面增加戲劇般的效果，使畫面更具表現(xiàn)力。它可以向我們展示出從未見過的場景。

很明顯，對于超廣角鏡頭來說，“對準(zhǔn)即拍”是一種錯(cuò)誤的拍攝方式。上面提到的幾個(gè)拍攝要點(diǎn)中，在一日的清晨或黃昏拍攝，或收縮光圈至f/11，都意味著需要使用三腳架。加上需要用手動(dòng)對焦，我們仿佛回到了傳統(tǒng)的攝影時(shí)代——每次拍攝前仔細(xì)地構(gòu)圖，根據(jù)規(guī)則來設(shè)置相機(jī)，然后才謹(jǐn)慎地拍下一張照片。對于風(fēng)光和建筑攝影來說，這不成問題，但是對人像、運(yùn)動(dòng)或街拍來說，恐怕就不太適用了。

[PageNext]影像視覺 2013年04月20日 11:33 發(fā)表評論（0） 　　你所說的“等效焦距”是什么？

2.注意尋找對構(gòu)圖有幫助的線條，給畫面增加更好的視覺效果。

如果你不希望出現(xiàn)這種效果，那么就要確保相機(jī)位置保持水平。另外也可以通過后期處理修正這種變形，不過這樣會(huì)影響照片質(zhì)量和尺寸。

　　這對我拍攝照片有影響嗎？

下面是幾條基本法則：

　　在介紹相機(jī)的時(shí)候，你可能會(huì)經(jīng)�？吹竭@個(gè)詞，就如同總看到“35mm等效焦距”一樣，指的是鏡頭焦距。它是在不同規(guī)格的鏡頭和相機(jī)進(jìn)行比較的時(shí)候，提供一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的依據(jù)。將鏡頭安裝在全幅相機(jī)上，實(shí)際焦距就是鏡頭上所標(biāo)注的數(shù)值。而非全畫幅相機(jī)的等效焦距是鏡頭的實(shí)際焦距乘以焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)得出的。比如說，奧林巴斯PEN相機(jī)采用的4/3畫幅的大小就相當(dāng)于全畫幅的一半。

這張照片中的樹和云朵都極具喜劇效果，這種效果通常是無害的，不過同時(shí)照片中也出現(xiàn)了大量變形。使用廣角鏡頭，圖片中會(huì)收入更多的場景和被攝體，有點(diǎn)較暗，有些較亮，有些近，有些遠(yuǎn)，這些反差會(huì)對你相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍提出一定要求。

對廣角鏡頭來說，自動(dòng)對焦也會(huì)出現(xiàn)一些問題。即使數(shù)米外的被攝體也會(huì)顯得非常小，因此會(huì)難以對焦。此時(shí)手動(dòng)對焦也許是個(gè)更好的選擇，先確定一個(gè)視覺中心，然后手動(dòng)對其對焦。

使用三腳架

　　當(dāng)然有。當(dāng)你使用同樣焦距的鏡頭拍攝時(shí)，非全畫幅相機(jī)的拍攝視角要比全幅相機(jī)小，也就是說視角要窄一些。這在使用廣角鏡頭拍攝風(fēng)光照片的時(shí)候，區(qū)別非常明顯，全幅相機(jī)可以記錄下更加廣闊的畫面。但是，非全幅相機(jī)的窄視角對于拍攝野生動(dòng)物非常有利，使用同樣的焦距，用它所拍攝到的動(dòng)物比叫要比全幅相機(jī)拍攝的更“大”一些。這是因?yàn)樗�的等效焦距更長。

6，靠近被攝體。你離被攝體越近，畫面的戲劇效果就越強(qiáng)烈。

5.在空氣干凈的天氣里，偏振鏡可以增加色彩飽和度，而多云天氣中適合使用中灰漸變鏡。

　　明白了焦距長度，焦距會(huì)對圖像大小的影響就很好理解。對于一臺(tái)全畫幅相機(jī)來講，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（與人眼的透視效果相似）的焦距為50mm。鏡頭的焦距小于50mm的鏡頭被稱作“廣角鏡頭”——因?yàn)橄鄼C(jī)透過它們成像，攝影師能看獲得更寬廣的視角。反之，鏡頭的焦距大于50mm的鏡頭被稱作“長焦鏡頭”，長焦鏡頭能把遠(yuǎn)處的物體放大，但視角卻狹窄了許多。

　　不是的。焦距并不是指鏡頭的長度是多少，而是指鏡頭的光學(xué)中心到圖像傳感器的距離。