時間、場所、季節(jié)的利用
進(jìn)行自然風(fēng)景攝影時，作為在春夏秋冬四季變換中生活的人，對自然如何認(rèn)識 這種各自不同的自我感受是攝影的源泉。
目前的照相機(jī)，在曝光、對焦方面有很大的進(jìn)步�？梢哉f，任何人使用它都可 拍出合適的照片。但要拍出符合攝影目的的理想照片，一定要認(rèn)真地觀察自然。太 陽從升起至落下的移動改變著光和影的微妙關(guān)系。根據(jù)的目的，陰天也是再好不過的表現(xiàn)舞臺。 陰天的光均勻擴(kuò)散，對被攝體四 周的照明均勻，可拍攝晴天高 反差條件下難于表現(xiàn)的被攝體。
因此，陰天在表現(xiàn)手法上也是一種攝影時機(jī)。特別是對大森林、植物、花草進(jìn) 行攝影時，要求使背景模糊，達(dá)到簡化效果等，陰天較晴天好得多。所以說，相對 天氣狀況來選擇被攝體是很重要的。
一般認(rèn)為，拍攝風(fēng)景照片的最好條件是早晨和傍晚。因該時的光線為低斜光， 其光影使被攝體表現(xiàn)出很強的立體感。
使用彩色膠片攝影時，受色溫影響，畫面帶紅色調(diào)。其中的顏色多種多樣，有 黃色、橙色、金色、粉色等，每天如此�？傊粘龊腿章鋵�(dǎo)演著早晚狀態(tài)不同的 自然舞臺。
在小雨天攝影時，要注意保護(hù)照相機(jī)。帶有雨水的樹葉也有特別的反射。此時， 可拍出很多不可想象的作品。秋天的紅葉和自然光的反射融合形成的豐富色彩令人 贊不絕口。
霧景可創(chuàng)作出情感豐富的作品。作為者不僅要拍攝照片，而且要將觀賞者 引入玄妙的世界。利用樹木和霧景構(gòu)圖，以適當(dāng)小景深省略遠(yuǎn)景效果產(chǎn)生的霧情世 界是深受人們喜愛的主題。
在北國的北海道，拍攝因冬季溫差產(chǎn)生霧后所形成的樹掛時，實際環(huán)境極為寒 冷嚴(yán)峻，但具有夢幻與羅曼諦克世界的壯麗景色。
在冬天攝影時，因現(xiàn)在生產(chǎn)出的35毫米以及中型照相機(jī)基本上為電子機(jī)構(gòu)， 在－5℃條件下不能工作，因此，要考慮防寒措施。攝影前，把照相機(jī)放在防寒衣 中，并盡可能使其靠近身體，用體溫對其保溫。攝影時，迅速取出。這種方法是最切實可行的。在使用三腳架的情況下，對耐寒蓄電池的電池部分仍可采用體溫保溫 法，并且最好也用幾個懷爐對照相機(jī)的機(jī)體進(jìn)行保溫。
拍攝雪景，利用早晚的逆光攝影時，曝光較順光攝影難度大，所以自動曝光照 相機(jī)需要有曝光補償。但由于各種攝影狀態(tài)不同，曝光補償也不同。因此要積累經(jīng) 驗，自己總結(jié)曝光數(shù)據(jù)。在逆光攝影時，還需要避免產(chǎn)生暈光現(xiàn)象。除使用遮光罩外，最好在觀查取景器中景物的同時，也利用手進(jìn)行遮光。
自然風(fēng)景的變化速度早晚很快。要不錯過一瞬間的時機(jī)，了解任何條件下 的自然現(xiàn)象，達(dá)到自然地觀察自然界是非常重要的
不斷變化的風(fēng)景
所謂的自然風(fēng)景，包括的范圍極廣，從路邊野草的特寫世界到伸向廣闊地平線 的壯觀風(fēng)景，自然界中存在的一切，如樹木、野草的四季應(yīng)時現(xiàn)象等都是，數(shù)不勝數(shù)。
自然風(fēng)景的被選擇法和攝影法也是多種多樣的。其中有以植物學(xué)、地質(zhì)學(xué)、 地理學(xué)、心理學(xué)等觀點選擇被攝體的方法及以造型為主體的選擇方法等。被攝體無 限之多，蘊藏著極大的樂趣。對這些被攝體如何拍攝，沒有固定的公式。
這是一個能自我選擇的創(chuàng)作世界，其樂無窮。
自然風(fēng)景攝影沒有必要始終考慮忠實于原景的攝影問題。莫不如考慮如何取景 構(gòu)圖。攝影者自己的意圖想象是什么，其主體性要明確。攝影時就可以想象出洗印 結(jié)果的人才能有高水平的作品。
自然風(fēng)景的表現(xiàn)千變?nèi)f化。四季不同的陽光、氣候、氣象條件引起的日時變化 及自然光的綺麗色彩等都可導(dǎo)演出各式各樣的自然風(fēng)景。對自然風(fēng)景中靜的世界、 動的世界、嚴(yán)峻、剛毅狀態(tài)的表現(xiàn)，因攝影者感受不同而不同。在自然風(fēng)景中，攝影者的感性非常重要。它與作品的個性緊密相關(guān)。
自然風(fēng)景在不時地變化，僅在日出至日落間注意觀察，就可看到升騰于大地之霧、空中之閃電、鮮花之盛開與凋謝。這些微妙的變化就是自然美的魅力，追求者 的目標(biāo)。認(rèn)為自然風(fēng)景為靜止的攝影者，首先要拋棄這種觀念，再致力于風(fēng)景攝影。春天，植物萌發(fā)新綠，使人感受到清新的氣息；夏天，陽光閃耀璀璨，充滿生氣； 秋天，滿山遍野如披上錦衣一般，但不知為何使人感到寂寞；冬天，大地上的一切 仿佛不知人間污穢，如同身著潔白衣裝的天使，但狂暴的自然奇觀也使人發(fā)出感嘆。對這樣的自然界攝影，首先也要培養(yǎng)自己的眼睛，做到在自己身邊也能發(fā)現(xiàn)大自然。
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角度與構(gòu)圖
自然風(fēng)景攝影和不買彩票肯定不能中獎一樣，不赴實地就不能拍出該處的風(fēng)景。 選擇攝影角度和構(gòu)圖也必須根據(jù)實際環(huán)境來定。邊參考書籍邊構(gòu)圖的方法會錯過攝 影時機(jī)，一 旦參考書中沒有和實際攝影相同的例子就束手無策了。在這點上，自 然攝影不同于室內(nèi)攝影。
在自然風(fēng)景攝影實地上，除特殊情況外，照明光一般是為自然光所決定的，自 己不能隨意改變。這樣，自然風(fēng)景攝影受到幾種無可奈何的制約。因此，構(gòu)成畫面 時光線方向選擇的問題是攝影的要點。
對于貪多，把任何景物都構(gòu)入畫面的人也很多。實際上，攝影構(gòu)圖是減法運算。 構(gòu)圖時，注意減去不必要的，僅留下可表現(xiàn)主題的景物。這樣，畫面效果將大大提 高。此時，有改變攝影距離和鏡頭的選擇問題。因此要充分了解各種鏡頭的效果。
構(gòu)圖因使用鏡頭的焦距、攝影距離、位置、角度的組合不同而不同，并且 根據(jù)攝影目的和表現(xiàn)對以上各種因素選擇也不同。對此需廣泛了解。
曝光決定與曝光補償
現(xiàn)在生產(chǎn)銷售的35毫米單鏡頭反光照相機(jī)在內(nèi)測光曝光表中加入了自動曝光 機(jī)構(gòu)，有光圈優(yōu)先式和快門優(yōu)先式兩種。最近又配有軟件控制系統(tǒng)，極為先進(jìn)。使用其中的任何一種照相機(jī)都可拍出曝光適度的標(biāo)準(zhǔn)畫面。但使用彩色幻燈片等寬容 度窄的膠片時，能否得到適度曝光，和被攝體的亮度域有關(guān)，大多不易達(dá)到。在拍攝畫面中包含有太陽的典型風(fēng)景照片時，要調(diào)節(jié)曝光補償調(diào)節(jié)鈕，增加1～3檔光 圈。
在要將大量白云構(gòu)入畫面，同時還要描寫大地景色時，要利用曝光補償機(jī)構(gòu)增 加曝光量；在背景暗、被攝體占據(jù)畫面總面積小的情況下，要利用曝光補償機(jī)構(gòu)減 小曝光量，否則將曝光過度。
進(jìn)行雪景攝影的曝光量，因描寫目的不同而不同，一般以順光表現(xiàn)雪之潔白時， 要增加
23～1檔（2倍）曝光補償。但在傍晚雪面上光影部分大的情況下，可利 用逆光攝影，這時可不必進(jìn)行曝光補償。攝影學(xué)校
接近野鳥
發(fā)現(xiàn)被攝的鳥后，如有可能，首先在自己所處位置拍攝一張照片，然后考慮光線狀態(tài)、構(gòu)圖等再移動你的位置。此時動作要輕緩，待移動至理想位置后再拍攝一張，爾后，再向鳥接近。向鳥接近時，要克制急躁情緒，緩緩向前移動，此時一定要注意經(jīng)常確認(rèn)野鳥的動作。一旦發(fā)現(xiàn)鳥有點兒不安的舉動，就要立即停止移動，在原地等待鳥平靜下來或退到遠(yuǎn)處等待，再緩慢向鳥接近。在接近移動中不要僅有到自己預(yù)定位置后再按快門的意識。因被攝體的鳥有隨時飛走的可能性，所以在接近鳥途中最好不考慮浪費膠片問題，拍攝幾張照片。這樣，萬一鳥飛了，可以減輕自己的后悔遺憾之心。
與鳥接近有一定的距離限度，該距離具體為多少，如何接近，這和鳥的種類有關(guān)，不能一概而論。也就是說，要了解該距離限度，需憑自己實際經(jīng)驗，因此只有自己向野鳥攝影領(lǐng)域挑戰(zhàn)。
