我們?yōu)槭裁醇日f要針對(duì)高光顯影而又說要用正常的顯影時(shí)間和溫度? 要把每一膠片顯影到特定的效果，在早年來說，是很有道理的。因?yàn)樗麄兡莻�(gè)時(shí)候大多數(shù)的攝影者都使用散頁膠片，他們往往是一張一張地來顯影，他們要看全影網(wǎng)著底片慢慢顯出來，達(dá)到了適當(dāng)?shù)拿芏�。他們在暗室中自己顯影，看著這個(gè)過程�，F(xiàn)在我們大多數(shù)攝影者都是用卷片來拍攝和沖洗，從12張到36張一卷。顯影的時(shí)候是成卷的來顯影，你要想把每一張的顯影程度控制起來是不實(shí)際的。

　　這種對(duì)單幅的底片逐幅的顯影給予準(zhǔn)確的顯影仍會(huì)遇到的，現(xiàn)在在
攝影室里用照相機(jī)拍攝散頁片的那些攝影家們?nèi)院茏⒁饷糠�的精確顯影。

　　還有你有的時(shí)候會(huì)碰到這種情況，就是要你在光線極不利的條件下去拍攝。例如：拍攝一個(gè)反差極強(qiáng)的海濱風(fēng)景，如果你必須針對(duì)暗影曝光的話，那你就會(huì)遇到這樣的情況，就是你的高光部曝光過度了、極其過度了。如果你拍的整卷的底片都是這樣的話，那么你就需要用一定程度的顯影不足來補(bǔ)償。

　　現(xiàn)在你可能要考慮到，如果繼續(xù)不斷地長時(shí)間的顯影下去會(huì)發(fā)生什么事呢?如果是這樣你就會(huì)把所有的受到光照射的那些鹵化銀顆粒全都轉(zhuǎn)變成金屬銀，如果達(dá)到了這樣一點(diǎn)，那么你全影網(wǎng)在顯影中你就達(dá)到了格瑪無限大，格瑪你知道是作為標(biāo)志反差的一個(gè)名詞，是衡量反差的一個(gè)數(shù)字，無限大呢?在這里就是最大的意思，那么格瑪無限大呢，就是代表達(dá)全影網(wǎng)到了能夠達(dá)到的最大的反差的一個(gè)數(shù)字，如果過了這一點(diǎn)之后再繼續(xù)顯影的話就會(huì)怎么樣呢?這個(gè)時(shí)候凡是被光照射過的鹵化銀都已經(jīng)轉(zhuǎn)變成了金屬銀了。

　　繼續(xù)顯影超過了格瑪無限大還繼續(xù)顯影的話，就會(huì)使還沒有受光照射的鹵化銀顆粒也轉(zhuǎn)變成黑的金屬銀了，就會(huì)在你的底片上出現(xiàn)很多的灰色影調(diào)，這就叫做灰霧(FOG)如果再繼續(xù)顯影，灰霧就不僅是灰而是變成黑了，以至于在你底片上影像就看不出來了，只看到一片均勻的黑。

　　占滿全幅的大照片就是彼得·B·卡普蘭拍攝的一個(gè)墨西哥的印地安老婦人肖像，這張照片需要準(zhǔn)確的曝光和顯影，才能使它有全面的、各級(jí)影調(diào)出現(xiàn)，從最暗的、黑暗的深影以至于到很白的高光，例如：全影網(wǎng)她的下唇，那個(gè)特別閃亮的部分。