稍稍瀏覽網(wǎng)頁,不難發(fā)現(xiàn),幾乎每天都會(huì)涌現(xiàn)出一批牙牙學(xué)語的新手,從院子里的花骨朵而開始,連連咔嚓(如在下我輩者),連連上圖,看到自己的作品出現(xiàn)在網(wǎng)頁上,不禁狂喜。同時(shí),還有中國影樓人才網(wǎng)
但攝影之路仍然需要我們一步一步地去走。我們大部分都生活在城市,總有一天,我們會(huì)面對院子里的花骨朵兒而熟視無睹,甚至心生厭倦;我們熟悉的人物畢竟有全影結(jié)婚網(wǎng)
如果再往深處說,即便上述條件都具備了、并且已經(jīng)一一做了一遍,包括無論器材和技藝都已經(jīng)登上了應(yīng)有的高度,譬如說,已經(jīng)拍出了絲毫不亞于亞當(dāng)斯的那一輪立體而晶亮的大月亮,我們又該招聘攝影師怎么辦?也許,這是杞人憂天,因?yàn)槿绻l誰誰真的達(dá)到了這個(gè)水平,那完全應(yīng)該驕傲,肯定和李宇春張靚穎一樣,名利雙收,大獎(jiǎng)和稿費(fèi)定會(huì)源源不斷?晌疫是要說,這是兩碼事,因?yàn)樽呦蛏虡I(yè)并非攝影的初衷。何況,那種情景不屬于絕大多數(shù)愛好者,那只是種向往而已。
還是回到鏡頭后面吧。鏡頭后面的眼睛,才是我們自己的,才最實(shí)在也最自由。這雙眼睛,很快就穿越了最初引誘我們的表面的那些風(fēng)花雪月,那些花容月貌,那些飛瀑流螢,變得茫然,不知所措。我們最初的快樂,正在一點(diǎn)點(diǎn)地流失。
當(dāng)然,自攝影這門藝術(shù)誕生以來,這樣的苦悶就一直伴隨著,只不過現(xiàn)在輪到我們了。
相信眾網(wǎng)友都能找到自己的答案和未來的目標(biāo)。我引用已故美國女作家蘇珊-桑塔格的一段評論:攝影提示我們,接受相機(jī)拍攝下來的事物是一種了解世界的方式,但這恰好與認(rèn)識世界相對立,因?yàn)閷κ澜绲恼J(rèn)識是從拒絕接受世界的表象開始的。產(chǎn)生認(rèn)識的一切可能性都以說“不”的勇氣和能力為根源。嚴(yán)格說來,照片是否真的有助于我們認(rèn)識世界還很值得懷疑。僅僅“提供”某種現(xiàn)實(shí)的簡單的事實(shí),并不能使我們充分了解那一現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況。正如布萊希特所指出的那樣,一張克魯伯鑄鋼場的照片幾乎不能說明任何事情。世界的真實(shí)情況并不體現(xiàn)在它的影像中,而是體現(xiàn)在它的運(yùn)轉(zhuǎn)過程中。世界是在時(shí)間背景中運(yùn)轉(zhuǎn)的,因此對世界的闡釋需要時(shí)間。只有敘述才能使我們了解世界。
網(wǎng)絡(luò)上一些作品很接近桑塔格所說的敘述,比如一路看來的黃河環(huán)保題材,比如舞柳仙蹤的碼頭工人,比如塞西摩德的車展,等等等等。要說明的是,我不是呼吁大家一起來搞紀(jì)實(shí),其實(shí)紀(jì)實(shí)攝影這種分類并不科學(xué),與新聞攝影的界限過于模糊。我覺得,一路等作者的例子,就是在敘述,起碼在企圖敘述。所謂攝影的敘述,首先不能缺少攝影的特質(zhì),失去攝影趣味的東西,再好也不屬于攝影本身。其次才談得上敘述。敘述是什么東東?如果僅從攝影內(nèi)涵來探討,最起碼也是最關(guān)鍵的一點(diǎn),那就是捕捉。捕捉隱藏在表面后的真實(shí),捕捉由許許多多運(yùn)轉(zhuǎn)環(huán)節(jié)構(gòu)成的事物內(nèi)核。真善美,是藝術(shù)的真諦,失去真的前提,美就失去了臂膀,作者的創(chuàng)作意圖就無從實(shí)現(xiàn)。簡單說,亞當(dāng)斯可以復(fù)制,但布列松你復(fù)制不了,卡帕也復(fù)制不了。因?yàn)樗麄兏矣诓⑸朴诓皇鼙砻娴恼T惑,敢于并善于走向世界的深處,所以,才會(huì)抓住“驚人的一瞬”。
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