在攝影圈子中長期存在著兩種不同的觀點(diǎn)，一種是認(rèn)為攝影藝術(shù)應(yīng)該以技術(shù)表現(xiàn)為主，另一種認(rèn)為，攝影是創(chuàng)作者對(duì)影像的創(chuàng)造。

這兩種觀點(diǎn)在攝影圈中已討論多年了，許多攝影愛好者因?yàn)樽约簩?duì)攝影的了解有限，往往受到這兩種觀點(diǎn)的影響。在這里，筆者對(duì)這兩種觀點(diǎn)的優(yōu)缺點(diǎn)談一些看法。

《歷盡滄�！肥且环�比喻性的作品﹐作者拍攝了一只爛船殼﹐上面只剩下長長短短的龍骨。連艙板都沒有了﹐支離破碎﹐似乎是欠缺美感﹐不過它似乎在默默無言地向觀眾們傾訴我們歷盡滄桑的故事。

這幅隱喻性的作品﹐以爛船的形象作比喻﹐它可以使觀眾產(chǎn)生許多聯(lián)想﹐使觀眾在已知的感知﹑表象和印象的基礎(chǔ)上展翅高飛﹐得出更深刻的結(jié)論﹐或者可以說是得出一些人生哲理。

《歷盡滄�！愤@幅作品在拍攝手法上亦很得當(dāng)﹐首先作者拍攝的是大半只船殼﹐因?yàn)槿绻�把船殼拍攝得太多的話﹐拍攝點(diǎn)一定要拉后﹐透視效果就欠缺震撼力﹐作者在這里處理得很巧妙﹐前景是一片深黑﹐兩條龍骨昂然兀立﹐爛船的形態(tài)十分突出﹐否則你能點(diǎn)出歷盡滄桑的味道﹖

其次是遠(yuǎn)景兩只小艇的位置亦安排得比較適當(dāng)﹐如果欠缺這些實(shí)體﹐光是拍攝爛船就會(huì)覺得枯燥乏味。畫面上﹐爛船與兩只航行中的小艇恰恰形成死與活﹑新與舊的對(duì)比﹐這個(gè)對(duì)比也帶出了歷盡滄桑的主題。拍攝角度的高低也是值得留意的﹐如果拍攝點(diǎn)稍高的話﹐水平線會(huì)下移﹐遠(yuǎn)處的小艇就會(huì)與龍骨貼近。不過我認(rèn)為﹐這幅相如果把相機(jī)略為壓低的話﹐遠(yuǎn)景的小艇在畫面上稍為升高一點(diǎn)會(huì)更加完美。