5.將相機設(shè)為手動檔，光圈大概在4到6之間就可以了（其實可以隨意設(shè)，但不要太小以免碰上倒易率失效）。

　　上圖是另一個例子。雖然是在背景紙上的拍攝(很多時候，我們會用背景紙的拍攝來制造一種個性的感覺)，但因為是比較柔性的產(chǎn)品，所以我們并不會用太大的反差來拍攝這張照片，而是選擇了一個較低的反差，來凸顯我們要的柔性感覺。

　　高反差：光比1:8

　　另外如果是在比較柔光的環(huán)境時，這樣的光比也是比較容易出現(xiàn)的，像下圖就是一個比較柔光環(huán)境所打出來的光線。正因為已是一個比較大面積的柔光方式，很多擴散光會環(huán)繞在拍攝的環(huán)境中，所以也就會出現(xiàn)一個可能是光比1:1的狀況。這樣的照片我們會有一種比較柔順和日系的感覺，所以我們在拍比較柔美的產(chǎn)品時，也會用這樣的光比值。

　　講光比好像太抽象，不過如果是說「反差」，應(yīng)該就很好了解了吧!我們在外拍的時候，都知道正午的陽光，屬于硬光，會讓主體的亮、暗部呈現(xiàn)強烈的反差對比。當(dāng)反差大的時候，臉部的五官就會更顯立體，當(dāng)然把這樣的原理放在棚拍上來說，也是一樣的。

　　7.將拍好的照片導(dǎo)入電腦。測出照片在不同EV值下的亮度。亮度的求法，直接取RGB其中的一個值，或者平均值也可以。在PS里遂張打開圖像，用吸管工具吸取中間的象素(就是拍照時點測的位置)記下它的RGB值。每一張都記下來并和它的EV值對應(yīng)上，整理一下，就可以做成一張表格。

　在棚拍時，常會聽到攝影師喊著「 光比 」，到底光比對棚拍來說有什么影響呢？

　　

[PageNext]枯燥的第一堂，日后的基石
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　　反差的控制會影響一個人看圖的感覺。很多時候，我們會應(yīng)用反差的控制來制造我們所要的感覺是要硬一點還是柔一點，簡單來說，就是看要比較個性一點還是比較柔順一點。像右邊這張圖的原始構(gòu)想，是要一個比較有個性風(fēng)的感覺，所以我們在打光的時候，會讓亮面(有時是面光的那一面)和暗面(有時是背光的那一面)的曝光值差多一點;簡單來說，就是凸顯影子的感覺，讓整張圖多一點個性感。

　　2.將相機設(shè)為手動對焦，焦點不用在白紙上，我們不是測鏡頭沒必要拍得那么清楚。

　　4.將相機設(shè)為點測光。

　　每個型號的相機曝光數(shù)據(jù)其實都是不一樣的，即使同一型號的相機曝光也有差異，所以要獲得完美的曝光，我們就必須先了解自己手上相機的曝光數(shù)據(jù)。

　　這就是你相機的曝光數(shù)據(jù)，這么重要的數(shù)據(jù)值得花點時間背下來，至少要記住，你的相機加到多檔的時候會曝掉(亮度超過255)，或者減到多少檔的時候會暗到分不出細(xì)節(jié)。還有就是在0EV時是什么亮度。最好打印成小卡片隨身帶著，拍照的時候掏出來看看還是有用的。

　　如果大自然能夠給予這么美好的光線，為什么我們不多把握呢?其實這張照片還是有些問題存在，主要是反差。就我個人感覺而言，當(dāng)下光線反差還是有些大的，但因為那時為了要搶光線，就必須在這狀況下快拍了;如果還有下一次，我想我會把反差給補好的。
　　

　　第二步，訓(xùn)練感覺

　　結(jié)語

　　就像馬克之前一直強調(diào)的，許多看似精彩的打光手法，其實都是從大自然而來;真正是自己創(chuàng)造的光線狀況雖然也是有，但是打光的基礎(chǔ)大部分還是從自然的光線環(huán)境中學(xué)習(xí)而來的。

　　1.首先需要一張白紙，白墻也可以，所有白色平整的東西都可以。為了獲得良好的光線，最好是白天。

　　在這里，我們又提到了一個主題:反差。其實我們在拍照時，除了打光的方式，另一個我們會一直去調(diào)整的，就是反差。所以我們先來聊聊反差這東西。

第一步，獲得自己相機的曝光數(shù)據(jù)

　　這是四張不同打光方式的照片。即使是同一種光線，在不同人的臉上所打出的感覺也會有所不同，因為每個人的五官都是不同的，有些人可能適合其中的一種，而有些人則可能會適合別種，所以我們在打光前，都會觀察一下模特兒的五官，看看那種打光方式比較合適。無論如何，只要把人的感覺打出來，就是一個好光線;除非是全柔光無反差的狀況，才有可能是一個沒辦法歸類的光線

　　我們再往下看，如果是在光比1:8(亮部與暗部差了四個光圈/EV值)的狀況時，我們已可清楚分辦出影子在哪里;而這樣的光比值以下，我們就會多用在比較有個性感的拍攝狀況。如下左圖，由于是比較有個性化的襪子產(chǎn)品，所以我們就會用這種比較高反差的方式來拍攝。下右圖也是一個高反差的例子，主要是因為場景也比較個性化，所以我們才會用這樣的反差值來拍攝。
　　還有一個原因，就是要再拉出更大的反差的狀況，在棚內(nèi)的打光會比較難，除非你是在一個不會反光的「黑棚」中，才有可能比較簡單地達(dá)到這樣的狀況。


　　其實，以上這兩張照片在主角臉上的反差(光比)并沒有差多少，第一張是1:6左右，而第二張大概是1:4;就光比的說法，在暗部的控制上也只是差了一個EV值而已，但感覺卻差了很多;所以在說到基礎(chǔ)的打光之前，必須要了解什么是光比，這個在外拍時也常會遇到的東西。

　　不同光比的示范與說明

　　試想，外拍時你可以說：“你這個曝光出來的亮度值只有116，有點暗哦，如果你加一檔曝光讓亮度提高到160效果就好好多了。”別人一定會對你刮目相看的。

　　



　　這是一張早上七點在戶外拍攝的照片，除了光線位置良好之外，當(dāng)然多少也是因為模特兒的關(guān)系，讓圖的感覺提升。不過明眼人一看，就會發(fā)現(xiàn)這是一張打著「林布蘭光線」的照片。老實說，之前我拍了許多外拍，還沒有看到過這么完美的林布蘭光線;即使拍過不少清晨7～8點的外拍，還是很少見;所以當(dāng)下快門是按到停不下來的!

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　　反差的另一個比較復(fù)雜的說法，就是光比(LightRatio)。一般來說，我們在調(diào)整主光后，就會去調(diào)整反差(也就是光比)。一般來說，如果是亮部的測光和暗部的測光值是差1個EV值時，我們就會說這時的光比是1:2，如果是測光值差2個EV值，就會說這時的光比是1:4，而如果是3個EV值時，就會說是1:8;同理，如果是差4EV時，就會說光比是1:16，大家可發(fā)現(xiàn)，光比的是2的幾次方去加乘上去的。數(shù)字差越大，其亮面和暗面的亮度差異度就越大。

　　6.對著白紙，調(diào)整快門令曝光補償為0EV，按下快門，OK，我們得到一張曝光為0EV的圖像。繼續(xù)調(diào)整快門到曝光補償為+1EV，按下快門，得到一張+1EV的圖像。依此類推……一般到+4EV就夠了，如果你對你的相機非常這有信心，可以到+5EV、+6EV……+10EV等等。同樣的，令曝光補償為-1EV，按下快門，得到一張-1EV的圖像。依此類推……一般到-5EV就可以了。記得每張圖像的次序。

　　我們也注意到，如果反差到達(dá)1:16時，在暗部就有可能已經(jīng)看不出細(xì)節(jié);其實如果是用底片的狀況下，也許這樣的反差還是可看出細(xì)節(jié)的差異性，只是如果是用在數(shù)字的機身上，因為我們知道數(shù)字相機的寬容度不比底片來得高，雖然我們可用降反差的方式拉出一些細(xì)節(jié)，但圖片就會灰灰的而不是很討喜，所以在數(shù)字機身上，我很少用會用到1:16以上的狀況。

   

反差控制影響照片氛圍

　　3.將相機內(nèi)置的對比度、色度、銳化等通通設(shè)為0。

　　從表格中也可以看出它們的成像風(fēng)格，D70的寬容度稍小，成像對比高，DP2寬容高，所以成像對比度低，但過渡自然。而且高光位和暗位曲線平緩，能保留更多細(xì)節(jié)。

　　先作個小小的測試，看中間的灰色方塊，你能立刻說出他的亮度（RGB值）嗎？

　　我們可由下圖中看出，在光比1:2時，亮部與暗部只差了一個光圈/EV值，因此模特兒的臉上幾乎沒有反差，光線感覺較為平淡;有時我們在拍照時，會感覺這樣的照片比較沒有個性感，但如果是在拍攝一些重臉部的商品時，這樣的光線感是比較常用的，主要是因為沒有影子，不會搶了其他產(chǎn)品的風(fēng)采。

　　低反差：光比1:2
　　當(dāng)我們在棚拍時，想要讓主體的反差強烈一點，就是要調(diào)整光比啦~簡單來說，光比不過是反差另一個比較學(xué)術(shù)性的說法罷了!后面要帶大家了解如何創(chuàng)造出色的反差(光比)。

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