一、風(fēng)景攝影的取材
   其實(shí)要拍好一張風(fēng)景照并不容易，在為什么你永遠(yuǎn)是菜鳥的第一篇里面我就說過。因?yàn)槟切┕饩�，那些布局都是你沒有辦法控制的，不像室內(nèi)攝影或者是人像攝影，你可以選擇燈光、讓模特?cái)[造型等等，你可以按照自己的想法來“設(shè)計(jì)”，但是自然界的東西你恐怕沒有辦法讓它聽你的。也正因?yàn)檫@種沒有雕鑿的痕跡才是真實(shí)的美。但是并不是所有真實(shí)的美都可以成為藝術(shù)品，把作者內(nèi)心的想法、意圖等通過普通的真實(shí)的風(fēng)景完美的表達(dá)出來這樣才可以構(gòu)成藝術(shù)。藝術(shù)來自生活同時(shí)也高于生活。

   轉(zhuǎn)一個(gè)故事：有一次，畫院用“竹鎖橋邊賣酒家”這句詩作為考題，讓畫家們作畫。當(dāng)時(shí)許多應(yīng)試者都集中心思考慮如何重點(diǎn)表現(xiàn)酒家，所以大多以小溪、木橋和竹林作陪襯，畫面上應(yīng)有盡有，樣樣擺出。然而，畫家李唐則不然，他獨(dú)出機(jī)杼，在畫面上巧妙地畫出一彎清清的流水，一座小橋橫架于水上，橋畔岸邊，在一抹青翠的竹林中，斜挑出一幅酒簾，迎風(fēng)招展。李唐這幅畫雖然并未畫出酒家，但他把酒家深藏在竹林之中，深得詩句中“竹鎖”的意趣。結(jié)果，李唐得了第一名。清人沈宗騫評論李唐的畫法是“露其要處而隱其全”，贊揚(yáng)他是畫中的高手。
   我曾看過一張照片，一張農(nóng)家房子的照片，照片的背景很容易看出是秋天——豐收的季節(jié)，可是這個(gè)農(nóng)家的院子里卻是一片荒蕪：豬圈里沒有豬，院子里沒有雞，一顆老樹栓著一根繩子而另一頭什么都沒有，房檐下掛著幾個(gè)玉米棒子幾串辣椒，院墻破了一個(gè)洞，墻頭還有一株枯草……看著這個(gè)畫面不用問就已經(jīng)知道兩個(gè)字——貧窮，再加上背景的凝重顏色更突出了那種壓抑的感覺。讓人很深刻的感受到貧窮的壓抑。（不過很遺憾這張照片我沒有能夠找到，所以不能呈現(xiàn)給大家。）
   PS:說到這我想起一張照片是當(dāng)年希望工程的一張照片。這張照片可以算是一種人像攝影，攝影師抓住了那讓人永遠(yuǎn)深刻的眼神，那種對知識(shí)的渴望讓人震撼。真正能表達(dá)主題的取材不用多，經(jīng)典的一個(gè)就夠了。
   PS2:我突然想到小時(shí)候讀書時(shí)的看圖說話，不知道大家的作品能不能做到看圖說話，作品的內(nèi)涵、意境在哪里？
二、風(fēng)景與人物
   關(guān)鍵看你的主體是什么，如果主體是風(fēng)景，人物是點(diǎn)綴是陪襯一樣是風(fēng)景攝影。有了人的存在說不定可以更好的突出主題，突出風(fēng)景的特色。正所謂“鳥鳴山更幽”
三、構(gòu)圖與空白
   我一直覺得攝影和繪畫有著不可分割的聯(lián)系，很多繪畫中的表現(xiàn)手法都可以運(yùn)用到攝影中來，比如空白（也有稱留白的）。
所謂“空白”，就是在畫中留下素白之紙，以無形當(dāng)有形，給欣賞者留出想象力自由馳騁的余地。八大山人朱耷畫魚不畫水，白石老人畫蝦不畫水，這水雖被藏了，在畫面上留下空白，但欣賞者仍然能夠通過魚蝦的活潑動(dòng)態(tài)去感受那滿紙的水。有“獨(dú)步畫院”之譽(yù)的南宋著名山水畫家馬遠(yuǎn)，人稱“馬一角”。馬遠(yuǎn)的山水畫，布局簡妙，他善于對現(xiàn)實(shí)的自然景色作大膽的概括、剪裁。他畫山，常畫山之一角；畫水，常畫水之一涯，其他景物也十分簡練。他的山水畫，畫面上常常留出大片空白，空曠渺漠，意境十分深遠(yuǎn)。他的名作《寒江獨(dú)釣圖》，只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁，四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。
然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地。這真是“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境”!
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布局、構(gòu)圖、意境
“人像攝影的四個(gè)藝術(shù)境界”指得是“人像攝影的藝術(shù)境界從低到高，可以概括為賞心悅目、惟妙惟肖、張揚(yáng)個(gè)性、詮釋生命四個(gè)層次”。我給一個(gè)鏈接大家可以去看看。
  “紐曼”是以肖像拍攝著稱于世的攝影師，他的人像攝影是一種“環(huán)境肖像”，也就是說在他的作品中，人物都被安排在最能代表其特點(diǎn)的獨(dú)特環(huán)境中。