攝影師要拍攝一幅人像有很多種選擇。我們并沒(méi)有意識(shí)到我們?cè)诤团臄z對(duì)象聊天時(shí)就已經(jīng)對(duì)圖像定位，主題距離、位置、調(diào)色板、焦距、燈光和其他相關(guān)方面做出了選擇。

1. 構(gòu)圖

相比起你可以使用的其他任何手段，構(gòu)圖和框架能夠突顯你照片中人物的一些細(xì)小的方面，比如說(shuō)美感或是某種個(gè)人性格。

一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題：你應(yīng)該如何對(duì)臉部進(jìn)行構(gòu)圖？荷蘭的Richard Brocken為他十歲的女兒Eva拍照時(shí)，他想讓鏡頭集中在Eva美麗的雙眼上。Eva的眼神透露著一種安寧，禪意的力量，這一點(diǎn)在這么小的孩子身上是十分不尋常的。所以Richard Brocken在用他的Nikon D50和50mm f/1.8 Nikkor 拍攝時(shí)，盡可能地拉近鏡頭去捕捉Eva的右眼和顴骨。

Brocken說(shuō)：“因?yàn)槲乙恢痹谂臄z我的孩子們，所以她們都習(xí)慣了�！奔词顾麑㈢R頭拉到只距離他的女兒18英寸遠(yuǎn)，Eva依然能夠保持泰然自若。

“我最關(guān)心的永遠(yuǎn)都是要集中于人像中最重要的部分，在這幅照片中就是眼睛，”Brocken說(shuō)。經(jīng)過(guò)幾次試驗(yàn)之后，他發(fā)現(xiàn)將照片轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎啄Ｊ侥軌蚋�加凸顯眼睛——這扇透明的心靈的窗戶。

在拍攝跟你不是很親密的對(duì)象，或是對(duì)于拍照感到不太自然的對(duì)象時(shí)，你可以用長(zhǎng)鏡頭，這樣你就能站得遠(yuǎn)一點(diǎn)。但這樣拍攝的話，你得進(jìn)行剪裁才能得到最清晰的人像。

因?yàn)槟愫湍愕呐臄z對(duì)象不是很親密，你最好后退拍半身或全身像。這樣圖像的重點(diǎn)就從人物的皮膚和面部表情轉(zhuǎn)移到身體，姿勢(shì)和背景之上。（這種方法可以減輕你的拍攝對(duì)象的壓力，讓她看起來(lái)就像是在時(shí)尚雜志上那樣“完美”）

如果拍攝背景十分雜亂，讓人分心，你完全可以忽略它。你可以通過(guò)將鏡頭完全集中在拍攝人物上，調(diào)暗背景光或是用較大的光圈拍攝以達(dá)到散焦的效果。

2. 注重環(huán)境

拍攝環(huán)境人像對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)要容易一點(diǎn)，環(huán)境人像中背景的特質(zhì)幾乎和你的拍攝對(duì)象一樣重要。

常住洛杉磯的攝影師Christopher Dibble在這里展示的是他拍攝的男性肖像。他致力于為他鏡頭中的演員和模特找到一種簡(jiǎn)單但卻能夠喚起人們記憶的拍攝背景。

“我的雙眼一刻不停地在尋找著拍攝地點(diǎn)，并評(píng)估它們有沒(méi)有作為拍攝背景的潛質(zhì)，”Christopher Dibble說(shuō)。“一旦我發(fā)現(xiàn)一個(gè)不錯(cuò)的拍攝地點(diǎn)，我就會(huì)用手機(jī)拍下它，并附上地點(diǎn)和時(shí)間，然后用電子郵件發(fā)給我自己。我一直在尋找能夠吸引人的光線，或是能避免任何雜亂無(wú)章和使人分心的情況出現(xiàn)的拍攝地點(diǎn)。我理想中的拍攝地點(diǎn)一定要有足夠的空間來(lái)拍攝人物，而且人體的大小比例必須得在周圍的大環(huán)境里看起來(lái)有意味�！�

一旦找到一個(gè)合適的拍攝地點(diǎn)，Dibble便開始布光來(lái)突顯出應(yīng)有的特點(diǎn)。

3. 布光

不論是在你自己創(chuàng)造出的拍攝背景還是在你周圍找到的背景中，燈光、陰影能為你的拍攝對(duì)象制造出適當(dāng)?shù)那榫w和存在感。同時(shí)也能將人們吸引到人物的身體特征上去。適宜的燈光會(huì)使胖人看起來(lái)瘦一點(diǎn)，而精心布置的陰影能夠隱藏讓拍攝對(duì)象感到不安的瑕疵。

“不用擔(dān)心陰影，”Dibble表示。“我想要在這幅小屋的照片中用燈光制造出一點(diǎn)緊張感，所以我在主光源上加了一層橙色色片，使整個(gè)環(huán)境散發(fā)出溫暖的色調(diào)。我根本沒(méi)想過(guò)要填補(bǔ)上畫面中的陰影。”畫面幾乎全黑，這使照片傳遞出一種神秘，不安甚至是危險(xiǎn)的感覺(jué)，這正是Dibble想要的脅迫、緊張感。

4. 合影

照出個(gè)人特征最好的辦法就是與他人合影。在鏡頭前感到緊張和不自然的人往往跟他人合照的時(shí)候會(huì)比較放松和自然。那些陪襯對(duì)象往往可以使主角分散注意力，從而緩解壓力感，使得面部表情變得更加生動(dòng)，有吸引力。

你甚至無(wú)需將陪襯主體留在照片中。例如，你打算拍攝你的祖父母，可以讓他們和自己的孫子或?qū)O女合影，然后根據(jù)情況把孫子或?qū)O女的部分裁剪掉即可。

來(lái)自美國(guó)馬薩諸塞州Westford的Barbara Peacock是一位專業(yè)攝影師，曾拍攝過(guò)吃零食的姐妹。他也承認(rèn)多人照比單人照要容易一些。她說(shuō)：“兄弟姐妹一類的最好是成對(duì)兒拍。因?yàn)樗麄兊囊恍┕残钥梢允箶z影師發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)�！�

個(gè)體很容易融進(jìn)集體中，從而達(dá)到忽略鏡頭的效果。相對(duì)來(lái)說(shuō)，與他人合照更加容易拍出生動(dòng)的面部表情。

5. 讓你的拍攝對(duì)象放松

正當(dāng)Anne Makaske計(jì)劃拍攝一張她祖母好看的黑白照時(shí)，她考慮到祖母會(huì)緊張。她說(shuō)：“我一開始就拍她的家，拍盆景植物，然后調(diào)試閃光燈，檢查相機(jī)等等。當(dāng)我開始拍她的時(shí)候，她忘了自己在鏡頭里，沒(méi)意識(shí)到她就是我要拍攝的主體�！�

來(lái)自荷蘭阿納姆附近的Makasker強(qiáng)調(diào)說(shuō)放松拍攝主體要有耐心，這點(diǎn)十分重要。攝影師招聘只有當(dāng)他們對(duì)鏡頭習(xí)以為常，才能展現(xiàn)他們的真本性。這樣你就可以捕捉到比較自然的姿勢(shì)，不會(huì)讓人感到僵硬。

6. 多觀察，少擺拍

肢體語(yǔ)言很重要。藝術(shù)攝影師Lydia Panas說(shuō)： “我通常不去指示拍攝對(duì)象如何做，因?yàn)槊慨?dāng)我要求別人做一些特定動(dòng)作時(shí)，他們其實(shí)并不真的想那樣做，導(dǎo)致拍出來(lái)效果不好。所以我試著讓他們順其自然。我觀察我的拍攝對(duì)象是如何安排自己的位置。比如誰(shuí)站在前面，或者旁邊，誰(shuí)站主體位置。然后我就在旁看會(huì)發(fā)生什么�！�

Panas認(rèn)為她的成功源于她的不指點(diǎn)。當(dāng)你給那些拍攝對(duì)象指示時(shí)，他們都覺(jué)得受到了擺布�！拔蚁胱屛业呐臄z對(duì)象感到舒服。如果你指示過(guò)多，他們會(huì)感到很糊涂。”

像Makaske一樣，她認(rèn)為耐心才能取勝。她說(shuō)：“在我投入工作之前，我會(huì)花時(shí)間與拍攝對(duì)象相處好。拍攝對(duì)象們之間的交談?dòng)袝r(shí)會(huì)給我啟示。而且這是個(gè)憑直覺(jué)的過(guò)程，但是讓人感到很興奮�！�

7. 著裝和道具。

通常，著裝的選擇可以成就或者破壞一張人像照片。應(yīng)該突出主體，不能喧賓奪主。經(jīng)常從事戶外攝影的Panas說(shuō)：“我會(huì)要求我的拍攝對(duì)象穿深色或淺色的衣服，全影網(wǎng)但不做造型，不戴珠寶。我想讓衣服的色彩能跟背景和諧起來(lái)，通常是大自然的綠色和灰色。但白色的襯衫是不起作用的�！�

她也喜歡將集體合影的衣著調(diào)整成各有特色，但是整體和諧。她說(shuō)：“如果一些拍攝對(duì)象穿休閑裝，而更多的主體穿正裝，就會(huì)影響照片的整體效果�！�

Barbara Peacok照片里的兩姐妹要得益于她善于捕捉色彩的眼睛。服裝、道具和背景上采用干凈的強(qiáng)色調(diào)，這樣使整幅作品顯示出一個(gè)陽(yáng)光和兒童友好型的世界。Peacock說(shuō)：“房子是我一個(gè)朋友的。幸運(yùn)的是那的背景是豐富多彩的。我所做的是要確定孩子的站位，以便利用好那些色彩。”

所以要確保拍攝對(duì)象的衣著和背景環(huán)境可以共同反映主體的特點(diǎn)，而不會(huì)相互產(chǎn)生消極影響。如果產(chǎn)生了不良影響，就要考慮換掉人物或背景，從而使之協(xié)調(diào)一致。