“請記住，畫家是把東西畫進畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西。一張照片應(yīng)該只有一個趣味中心，畫面上不能有無用的東西。假如你對某個物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉。”

 作為新聞攝影作品來說，除了真實外，衡量作品的好壞是看攝影作品包含的信息量的，但這并不是說拍攝的越全面，信息量才越大。照片上出現(xiàn)越多干擾景物，就越會影響信息的傳遞。攝影師和畫家的區(qū)別是，作畫是從一個空白的畫面開始，然后決定把一些東西加進畫面內(nèi)，來表達自己的意念。攝影師是在現(xiàn)有的景物中去掉不相關(guān)的內(nèi)容，使之反映本質(zhì)。

　　維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯誤是拍攝的視點取得過高，與被攝體離得太遠，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無關(guān)系的東西。他說：“請記住，畫家是把東西畫進畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西�！彼�還說：“一張照片應(yīng)該只有一個趣味中心，畫面上不能有無用的東西。假如你對某個物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉�！焙玫淖髌肥欠从潮举|(zhì)信息量越多的照片，可能主體的局部剛好能反映主體，那就不要用全景拍攝，因為意味深長的圖片往往是特寫的、局部的，這樣的圖片給觀看者預(yù)留了更多的想象空間，帶動了觀者對主題的思考，信息量也這樣隱形中增大了。