一、器材選擇：

　　對(duì)于油畫這樣的平面物體，選擇鏡頭非常重要，不管是135相機(jī)還是120相機(jī)，最佳首選是微距鏡頭，因?yàn)樗�有攝影鏡頭中微距鏡頭的像場(chǎng)最平，可以確保畫面的均衡素質(zhì)，畸變也很小，對(duì)于拍攝平面物體來說最合適不過了。如果沒有微距鏡頭而選其次的話最好是選標(biāo)頭，雖然它的像場(chǎng)不夠平，但畸變和成像素質(zhì)控制的是不錯(cuò)的，不過用標(biāo)頭拍攝時(shí)最好是拍攝畫幅較大的油畫，這樣一來焦點(diǎn)距離遠(yuǎn)一些，可以增加景深，再通過收小光圈，可以拍攝到中心和邊緣都清晰的畫面。而對(duì)于畫幅較小的油畫，近距離用標(biāo)頭拍攝就勉為其難了，即便是收小光圈，畫面的邊緣素質(zhì)也是難以保障的。中長(zhǎng)焦定焦鏡頭也可以用，不過拍攝場(chǎng)地會(huì)受到限制，畫幅較大的油畫沒有足夠的場(chǎng)地是不行的。變焦鏡頭雖然有很多都有附帶的微距功能，但它并不等同于真正意義的微距鏡頭，像場(chǎng)不平和畸變是不可避免的，這也是對(duì)拍攝平面物體最致命的缺陷，因此不適合用來翻拍油畫。

　　相機(jī)的選擇主要是看拍攝用途，如果只是用來做照片，135相機(jī)就足可以勝任了，也有利于降低成本，如果是出版畫冊(cè)最好是6X7或6X4.5的120相機(jī)拍攝，確保所拍畫面有較高的素質(zhì)。

　　二、選擇膠片：

　　拍攝油畫和拍攝一般景物有很大的區(qū)別，色彩上不宜夸張，應(yīng)該是最大限度地忠實(shí)于原作，因此選擇色彩還原真實(shí)的彩色反轉(zhuǎn)片是首選，比如柯達(dá)EPP、愛克發(fā)RSX、富士100F這些都是不錯(cuò)的選擇，避免使用像柯達(dá)100VS、富士維爾維亞這樣的色彩夸張的膠片。如果是出版畫冊(cè)，反轉(zhuǎn)片是最佳選擇，如果是拍攝樣片，也可以考慮用彩色負(fù)片，只不過現(xiàn)在市面上色彩不夸張的彩色負(fù)片較少，筆者個(gè)人覺得選擇愛克發(fā)負(fù)片較為理想，色彩還原比較真實(shí)不夸張。

三、拍攝要點(diǎn)：

　　1、選擇光線和避免反光：

　　業(yè)余條件下拍攝油畫的最佳光線是明亮散射光，薄云遮日而沒有明顯投影的光線可以取得最佳的效果，如果沒有這種天氣只好選擇在陰影下拍攝，所受的局限性比較大;在這種散射光下拍攝油畫能夠體現(xiàn)很好的質(zhì)感，凹凸不平的筆觸所產(chǎn)生的反光也表現(xiàn)的恰到好處，如果畫布不平整產(chǎn)生局部反光的話，可以調(diào)整一下方向，不建議采用偏振鏡，第一是適量的微弱反光有助于體現(xiàn)油畫的質(zhì)感，第二是使用偏振鏡有可能對(duì)色彩還原不利，這和拍攝油畫的目的是相抵觸的。拍攝時(shí)間最好選擇上午10點(diǎn)到下午4點(diǎn)其間拍攝，有利于色彩還原，不過在陰天或者陰影下拍攝色溫會(huì)有些偏高，后期制作時(shí)可以做適當(dāng)校正。

　　2、如何擺放油畫：

　　這一點(diǎn)很重要，也是我實(shí)戰(zhàn)拍攝油畫后總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，第一次拍攝時(shí)我把油畫架在畫架上拍，油畫的擺放幾乎和地面垂直，拍攝后發(fā)現(xiàn)畫幅較小的油畫沒有明顯影響，而畫幅較大的油畫出現(xiàn)了上亮下暗、光線不勻的現(xiàn)象，當(dāng)時(shí)拍攝的是100X30cm的豎條油畫，這主要是因?yàn)榈孛娴奈�光作用引起的，周圍環(huán)境也有一些影響。正確的擺放應(yīng)該是把畫放低，向上仰一定的角度，和地面的夾角大約是75度左右，把三角架升高，相機(jī)角度略俯拍攝，基本上可以消除光線不勻的問題。根據(jù)這一原則，在拍攝豎幅畫面時(shí)，把油畫橫向擺放最好，因?yàn)槿�腳架的高度是有限的，豎向擺放后三腳架不能升到合適位置而無法拍攝。我后來留意了一下，如果垂直擺放油畫，對(duì)于100cm高的油畫，其上下光度可以錯(cuò)差半級(jí)光圈以上，調(diào)整角度后實(shí)測(cè)偏差小于1/3級(jí)光圈，對(duì)拍攝結(jié)果影響不大。

　　3、如何測(cè)光：

　　首先要強(qiáng)調(diào)的是拍攝油畫的測(cè)光和拍攝一般景物的測(cè)光是不一樣的，油畫是平面物體，因此我們要測(cè)量的光線主要是和畫面垂直的光線，我用的是世光308BⅡ型測(cè)光表，它有一個(gè)專用的附件--平板受光窗，就是專門用來測(cè)量平面物體和立體物體的光比的，有的測(cè)光表沒有這種附件，但是可以把球型受光窗縮進(jìn)去，比如世光508測(cè)光表，在這種形式下，它的測(cè)光值等同于平板受光窗;測(cè)光模式選用測(cè)量入射光的方式，這種方式可以準(zhǔn)確地測(cè)量油畫表面所受到的光照亮度，不受油畫作品本身明暗的影響;油畫作品本身的明暗程度相差很大，由于相機(jī)內(nèi)附帶的測(cè)光功能都是測(cè)量反射光，對(duì)于拍攝負(fù)片的影響較小，明顯偏亮和偏暗的油畫可以憑經(jīng)驗(yàn)給予一定的補(bǔ)償值。而拍攝反轉(zhuǎn)片就很難把握很恰當(dāng)?shù)钠毓饬�，前面我們說過，拍攝油畫要最大限度地忠實(shí)于原作，這里面既包含色彩，也包含還原油畫的明暗程度，所以說要使用測(cè)光表而不能用相機(jī)的內(nèi)測(cè)光。

　　不僅如此，測(cè)光時(shí)還要首先測(cè)量光線的不均勻性，調(diào)整畫面角度，讓整個(gè)畫面的受光誤差控制在0.3EV值以內(nèi)，當(dāng)然這個(gè)誤差值越小越好，確定油畫擺放的角度后，在油畫的中心部位測(cè)量，同時(shí)兼顧亮暗部位才最準(zhǔn)確;另外要勤測(cè)量，因?yàn)槎嘣脐幪斓墓饩�變化比較大，一會(huì)兒亮一會(huì)兒暗的，要隨時(shí)留意變化，防止出現(xiàn)偏差。

　　還有一個(gè)要注意的問題是相機(jī)的曝光誤差，如果你平時(shí)經(jīng)常使用機(jī)內(nèi)測(cè)光而不用測(cè)光表的話尤其要引起注意，因?yàn)橄鄼C(jī)的光圈和速度比可能沒有誤差，使用反轉(zhuǎn)片拍攝時(shí)，在正式拍攝前你一定要清楚相機(jī)的曝光偏差，對(duì)曝光值做出合理的調(diào)整。

　　4、如何控制色彩：

　　首先我們必需承認(rèn)，翻拍油畫的色彩偏差是不可能不存在的，只是大小的問題，那么我們只能最大限度地減少人為的偏差。控制色彩的第一步是選擇膠片，這個(gè)問題前面已經(jīng)說過了，具體拍攝時(shí)我們應(yīng)該使用一個(gè)參照物，用一塊白色的小紙板涂上幾種有代表性的顏色，比如說紅、綠、藍(lán)、白色，用這個(gè)小色板做參照物，拍攝時(shí)把這個(gè)參照物和油畫放在一起拍，這樣一來后期制作也就有了參照物，我們可以把這個(gè)小小的參照物帶到擴(kuò)印車間去校正色彩，當(dāng)做出的照片和參照物的色彩、密度偏差最小時(shí)，油畫的色彩還原和明亮度也達(dá)到了最接近的程度。如果沒有這個(gè)參照物，即便是作者本人憑記憶在擴(kuò)印現(xiàn)場(chǎng)盯著也無濟(jì)于事，當(dāng)時(shí)感覺已經(jīng)不錯(cuò)的照片，回去和原作對(duì)比才發(fā)現(xiàn)相差太多了。擴(kuò)印時(shí)還有一個(gè)技巧，把小樣交給擴(kuò)印師后要求出片和小樣的色彩和密度最接近，不要過多地干預(yù)擴(kuò)印師，這里有兩個(gè)原因，其一是擴(kuò)印師的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)要比我們多，他(她)更明白顯示屏上看到的效果和最終出片的關(guān)系，當(dāng)你提出要按小樣對(duì)照時(shí)，擴(kuò)印師就不得不引起重視，因?yàn)槿绻�有明顯偏差的話你可以拒絕接受;其二是在這種情況下擴(kuò)印師其實(shí)很希望你或者油畫的作者參與校色，往往是調(diào)整到一定程度是要求你確認(rèn)，其結(jié)果是出片如果有明顯偏差時(shí)，他(她)可以推脫責(zé)任，因?yàn)槌銎�前的效果是你自己確認(rèn)的，其結(jié)果只能是實(shí)在不滿意的話再花錢重做。

　　使用參照物的做法對(duì)于使用反轉(zhuǎn)片拍攝同樣有意義，除非這些反轉(zhuǎn)片只用來出版畫冊(cè)，現(xiàn)在的數(shù)碼彩擴(kuò)機(jī)擴(kuò)印反轉(zhuǎn)片也會(huì)有明顯的偏差，盡管反轉(zhuǎn)片本身可以做參考，但遠(yuǎn)不如小樣來的直觀。

　　5、把成像素質(zhì)控制到最佳狀態(tài)：

　　前面我們說過，拍攝較大的油畫時(shí)要讓畫上仰一定角度，這時(shí)要想保證成像素質(zhì)就要注意多觀察，盡量讓相機(jī)的光軸中心垂直于油畫，并位于油畫的中央部位，防止拍攝時(shí)油畫變形，確保整個(gè)畫面清晰(從側(cè)面觀察比較好)。同時(shí)應(yīng)該使用大型三腳架，一是穩(wěn)，二是可以升到足夠的高度，否則油畫向上傾斜后鏡頭光軸不能達(dá)到畫面的中心和垂直就無法拍攝，這種情況下只能降低油畫的上仰角度，加劇光線的不均勻度。

　　調(diào)焦要仔細(xì)，確保不要出現(xiàn)人為的失誤，同時(shí)要使用快門線，沒有的話可以使用自拍功能

，不能用手直接啟動(dòng)快門，如果相機(jī)有反光板預(yù)升功能最好，對(duì)提高成像質(zhì)量很有幫助。

　四、后期加工：

　　對(duì)于反轉(zhuǎn)片來說，后期沖洗時(shí)要選擇專業(yè)圖片社，這里主要說說用反轉(zhuǎn)片做照片的問題，大家知道傳統(tǒng)工藝用反轉(zhuǎn)片制作照片成本很高，不是大家所能接受的，而現(xiàn)在數(shù)碼彩擴(kuò)機(jī)的普及給反轉(zhuǎn)片制作照片提供了一種較低成本的渠道。但是用數(shù)碼彩擴(kuò)機(jī)擴(kuò)印反轉(zhuǎn)片其本質(zhì)是和負(fù)片制作照片一樣的，反轉(zhuǎn)片也是一個(gè)中間載體，因此色彩的偏差就難免了，如果油畫本身的色彩比較豐富，明暗度比較適中的話，電腦會(huì)自動(dòng)校正的較好，而繪畫作品有可能色彩比較單一，對(duì)于比較單一的色彩，電腦在還原色彩時(shí)偏差比較明顯，有時(shí)校正起來要花點(diǎn)功夫。在這里還要闡述一個(gè)問題，傳統(tǒng)彩擴(kuò)機(jī)在調(diào)校良好的情況下，如果整卷密度偏差不大，校正好了一張基本上就等同于校正好了一卷的色彩(指同一時(shí)間和光照條件下拍攝的物體)，可以按照同一個(gè)校正值去擴(kuò)印，只需人為地調(diào)整密度就可以了;而數(shù)碼彩擴(kuò)機(jī)就不一樣了，它首先是一個(gè)把影像轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)的過程，在這個(gè)過程中，電腦的校色程序起了主導(dǎo)作用，它把它接受到的光信號(hào)轉(zhuǎn)換成了它"認(rèn)為"合適的數(shù)字信號(hào)在電腦顯示屏上還原出來，色彩還原的好壞和它的色彩管理系統(tǒng)有很大的關(guān)系，對(duì)于同一張底片在同一臺(tái)機(jī)器上掃描(機(jī)器設(shè)置條件相同的情況下)有較高的一致性，而對(duì)于不同的底片就失去了一致性。其原因是數(shù)碼彩擴(kuò)機(jī)首先自動(dòng)給出了一個(gè)它"認(rèn)為"合適的校正值，這個(gè)過程是不可人為控制的，擴(kuò)印師只能在電腦給出的校色基礎(chǔ)上再調(diào)整�？赡艽蠹矣X得現(xiàn)代數(shù)碼擴(kuò)印機(jī)很先進(jìn)，不應(yīng)該出現(xiàn)這種問題，但實(shí)際上它只對(duì)色彩豐富而均衡的底片校色比較理想，電腦畢竟是電腦，有時(shí)侯它就是傻傻的，只能認(rèn)死理，而繪畫作品有時(shí)侯很個(gè)性，色彩比較單一甚至于"偏激"是電腦所"始料不及的"，雖然它也有一定的一致性，但對(duì)于盡可能地準(zhǔn)確還原繪畫作品來講，它是不能勝任的，因此需要逐張校色，拍攝時(shí)的參考小樣也就顯的很重要了。

　　負(fù)片的沖洗也要選擇專業(yè)圖片社，制作照片時(shí)如果也使用數(shù)碼彩擴(kuò)機(jī)擴(kuò)印，那么和上面所說的情形是一樣的，而采用傳統(tǒng)彩擴(kuò)機(jī)反而更簡(jiǎn)單、更容易控制色彩。

　　另外數(shù)碼彩擴(kuò)機(jī)對(duì)于拍攝油畫還有一個(gè)缺陷，就是多數(shù)情況下它會(huì)對(duì)色彩做出一定程度的夸張，這是設(shè)計(jì)者為了迎合大眾"口味"而有意設(shè)計(jì)成這樣的，但是在我們現(xiàn)在需要盡可能準(zhǔn)確還原繪畫作品是不利的。

　　五、通過數(shù)碼技術(shù)提高樣片的制作效果：