從數(shù)據(jù)上看，在三大國際電影節(jié)中，中國影樓威尼斯是最器重中國影人的。即便只從1989年首次斬獲金獅獎的《悲情城市》

算起，也已有36部作品入圍主競賽單元，如若將在各單元中斬獲大獎的影人單獨拎出來，也能輕易組建一支陣容豪華且有著豐厚替補陣營的“國家隊”，其在世界影壇的影響力，全非我們又臭又爛的國足可以相比。當(dāng)然，這一切得感謝一個洋教頭，幾乎成了華語電影人干爹的馬可.穆勒。

馬可.穆勒，華語電影人遠走的干爹

請翻閱金獅獎歷史名單，2005年《斷背山》

、2006年《三峽好人》

、2007年《色，戒》。雖說《斷背山》并非華語電影，但這么三屆威尼斯電影節(jié)的特征，也可簡單概括為“華語影人三連莊”。其間，作為電影節(jié)主席的，正是從文革那陣就深具中國情懷的意大利人馬可.穆勒。

不要再以陰謀論揣度評獎過程了，三部金獅獎作品的質(zhì)量確實夠格，至于馬可.穆勒深厚的中國背景是否影響了決策，影樓那將是仁者見仁的歷史懸案了。這個說著一口流利京腔并時常幫同胞做翻譯的老外，早在1974年就來中國了。即便已經(jīng)與時俱進的在文革浪潮中練就幾段樣板戲，但遼寧大學(xué)的群眾文藝專業(yè)，顯然還是不能滿足不他龐大的藝術(shù)胃口，而同胞安東尼奧尼那部被全國村公所高掛喇叭狂批的《中國》，兒童攝影師招聘也不能阻止他對東方對革命的熱情。

喧囂混亂的大時代結(jié)束了，20多歲的意大利人開始在北京電影學(xué)院陸續(xù)結(jié)實第四代電影人，以及恢復(fù)高考后求知似渴的、與其同齡的、“未來的主人翁”。謝晉的《紅色娘子軍》讓他沉迷于中國導(dǎo)演獨特的藝術(shù)手法，而諸如《神女》

、《十字街頭》、《天涯歌女》這樣的黑白老片，則讓他發(fā)現(xiàn)了華語電影在雕琢?xí)r代方面的深厚功底，“正因為中國電影才讓我覺得我應(yīng)該繼續(xù)把時間奉獻給電影，甚至去主辦大型的國際電影節(jié)�！睆亩检`到佩薩羅，從鹿特丹到洛迦諾，一個個電影節(jié)鍛煉出的出色組織和選片能力，讓他在1980年代走進了全世界歷史最悠久的威尼斯國際電影節(jié)。

華語電影，尤其是內(nèi)地電影，在歐洲影展和藝術(shù)片市場上開始受重視，客觀上得益于被時代壓抑已久積蓄吐槽的表達欲，塑造出一批極其有力并吻合時代的力作；主觀上，當(dāng)然得感謝馬可.穆勒這位負(fù)責(zé)威尼斯電影節(jié)亞洲區(qū)選片工作的中國人民的老朋友。上世紀(jì)末本世紀(jì)初，風(fēng)頭正盛的第五代和臺灣新電影運動的佼佼者，加之內(nèi)地緊繃的電影政策逼出另一批吐槽欲強烈的第六代，成就了一番番橫掃威尼斯電影節(jié)的華語風(fēng)暴，侯孝賢、張藝謀、蔡明亮、張元、姜文、賈樟柯等作者電影導(dǎo)演，一個個被銘記在榮譽之柱上。

近年來，電檢制度的逐漸寬松，卻伴隨著商業(yè)手銬的逐漸收緊，讓華語電影在票房虛高的形勢下，呈現(xiàn)出質(zhì)量嚴(yán)重疲軟的窘態(tài)，本就不易被國外觀眾通過電影故事關(guān)注的中國現(xiàn)實，變得徹底沒人拍。已執(zhí)掌電影節(jié)主席帥印長達8年之久的老馬，選擇這種時候收山再合適不過，臨走那年（2011），他最后一次瘋狂的將4部華語電影拉入主競賽單元，《桃姐》

、《人山人海》

、《奪命金》

和《賽德克巴萊》共同輔佐了華語電影藝術(shù)價值的回光返照。

像追悼一樣，讓我們記住老馬為世界帶來的難忘華語影人們。因為干爹已遠去，至少在新任電影節(jié)主席阿貝托• 巴貝拉的眼中，目前的華語電影一無是處，毫無驚喜。

由華語電影教頭老馬領(lǐng)銜的華語電影隊（3-4-3陣型）

門將賈樟柯，時代河流的守望者

代表當(dāng)今中國電影文化旗幟的賈樟柯，攝影網(wǎng)招聘在不知多少的中小電影節(jié)滿載了榮耀的賈樟柯，地下苦苦掙扎地上聰明備至的賈樟柯，2006年以驚喜電影（《三峽好人》的身份，最后一刻入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元，卻輕松收獲走最高的金獅獎。

急劇變化中的中國，像一條湍急的河流，趟過的那些險灘就是一個個驚天動地的好題材，若被有心人拾掇，它們就將從日報的社會版走出，升華成為一個個具有了藝術(shù)性凝聚了時代精髓的鮮活個體。賈樟柯顯然就是這個聰明的有心人，他冷靜地盯著河面，打撈被激流沖得粉碎的靈魂，成長為游手好閑的《小武》

、揮發(fā)荷爾蒙的《任逍遙》

、追逐列車的《站臺》

、被工程豐碑逐于邊緣的《三峽好人》……以及時代中一樣卻又不一樣的我們。在大壩筑起之時，在他認(rèn)為中國巨變即將結(jié)束之時，威尼斯記住了他。

左邊衛(wèi)凌孜，葉劍英的文藝女兒

恐怕沒多少人記得《原野》，這“劉曉慶(微博)第一部裸戲”。 改編自曹禺同名小說的這部電影，早在1981年就拍攝完成，卻歷時7年才得以上映，榮獲1988年《大眾電影》百花獎最佳故事片。

更少人知道，這部影片是由葉劍英女兒凌孜（葉向真）以20萬元的極低成本，以及向北影廠和長影廠借演員而拍攝完畢。而且，它被時任威尼斯電影節(jié)亞洲選片人馬克•穆勒選走，成為第一部入圍威尼斯的中國電影�？梢韵胍姡�那個年代（1981）的電影局不比現(xiàn)在開明多少，這部“男盜女娼”的片子“不能代表中國參賽”，由于凌孜的工作單位是中新社，電影局無權(quán)干涉，因此只有她一人出席了1981年的威尼斯電影節(jié)，并被當(dāng)做了日本導(dǎo)演。影片雖然獲得那一屆的世界最優(yōu)秀影片推薦榮譽獎，但回來后隨即被定為“只能外銷，禁止內(nèi)銷”。凌孜的父親葉帥于1986年去世，攝影網(wǎng)并沒能看到女兒隨后兩年的“文藝平反”。