在拍攝中，對重要的主題元素進(jìn)行有意舍棄，會令很多攝影者感到驚奇、困惑，甚至?xí)�相�?dāng)排斥。然而如果誰不會使用這種構(gòu)圖方式，那也就意味著他放棄了一種有效的手段——能讓觀賞者在觀賞照片時產(chǎn)生迫近感，并使其愿意將視線長時間地停留在照片上。因為并不一定要將所有內(nèi)容都必須反映到照片中—未完全呈現(xiàn)的內(nèi)容也會對照片產(chǎn)生重要的影響。

完整映像

我們常常會說，對主題的生硬裁切會讓觀賞者感到困惑，其理由是，觀賞者在欣賞照片時期望看到的是這一主題的完整輪廓。這種期望并不會針對所有的圖像元素，而僅限于最重要的圖像元素，這是因為每張照片都反映了現(xiàn)實中的一個部分—它無法將一切圖像元素都完整呈現(xiàn)出來。舉個例子：拍攝草地上一座單獨的房子，包括屋前的小路、周圍的樹木和灌木時，觀賞者并不期望看到草地或小路的全部，但期望看到房子和近處樹木的全貌。房子的全貌以簡單的方式構(gòu)成了該照片的主要主題—尤其是當(dāng)它通過某種構(gòu)圖方式被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)時。不作切割也是強(qiáng)調(diào)和突出圖像元素的一種方式。

人類的大腦可以在精神上將只看到部分的主題補(bǔ)充完整。你可以對圖像元素進(jìn)行切割。這樣你就可以將主題的重點從壁虎的身體轉(zhuǎn)移到它的頭部。

降低視覺的主導(dǎo)性

如果現(xiàn)在攝影者只拍攝一所房子的局部，那么房子在照片中占據(jù)的圖像區(qū)域就會減小，其重要性也會隨之下降，這樣一來整個照片的所要表達(dá)的內(nèi)容就會發(fā)生變化—或許是房子的某一個細(xì)節(jié)，或許是房屋與周圍環(huán)境的關(guān)系，或許是另一個圖像主題，如場景的色彩。拍攝時對圖像進(jìn)行裁切，可以降低某些圖像元素的重要性，并突出圖像中本來不太重要的元素。

以裁切求接近

圖像裁切不僅能在視覺上凸顯圖像元素的重要性，也能以非常簡單的方式拉近觀賞者與主題之間的距離。某個主題被裁切得越厲害，其與觀賞者之間的距離就越近，圖像看起來就越詳細(xì)、越直接，這樣觀賞者也就更容易消除情感上的距離。當(dāng)某人或某物直接出現(xiàn)在一個人面前時，他就不得不對其進(jìn)行深入研究，同樣，這種照片的觀賞者也會感覺自己好像就站在主題面前。

裁切而非切斷

圖像裁切除了具有情感力量外，還能從另一方面促使觀賞者長時間地研究照片：如果觀賞者沒有完整地看到某個特定的圖像元素，那么他會對照片所要表達(dá)的思想感到失望。然而這種失望同時能非常強(qiáng)烈地激發(fā)他的幻想，因為觀賞者知道這一元素在現(xiàn)實中是完整的，他會不自覺地開始想象照片中沒呈現(xiàn)的那部分元素的內(nèi)容。在此過程中，圖像元素的線條會無限延長，其圖案或結(jié)構(gòu)也會向無限延伸（不改變其方向或外觀）。因此在塑造人物時，裁切人體最寬的部位是很不恰當(dāng)?shù)�，你很快就能感覺到那樣做是不好的。

常用位置

一般來說，我們可以通過兩種不同的方法對圖像元素進(jìn)行裁切：一種是通過與另一元素重疊，另一種是通過照片的外邊緣。后者的作用更強(qiáng)烈、效果更清楚。然而，裁切并不是對照片的四條邊都具有相同的效果：如果某一元素被照片的下邊緣裁切，觀賞者幾乎覺察不到—除非采用將重要圖像區(qū)域切斷的極端裁切方式，比如在鼻子和嘴巴之間對人物的臉部肖像進(jìn)行裁切。但是，如果圖像元素是有內(nèi)容的，而且可以從內(nèi)容上分開的部分被照片的下邊緣裁切掉，它仍然能帶給觀賞者完整的感覺。比如在人腹部的高度進(jìn)行裁切，觀賞者在欣賞從全身人像中截取的人物上半身部分的照片時仍然會有完整的感覺。

背景分割

當(dāng)然，圖像元素的裁切不僅對其本身有影響，還會影響到它的背景和周圍的環(huán)境。尤其當(dāng)背景內(nèi)容為統(tǒng)一的、單色的或者相同紋理的區(qū)域時，圖像元素的裁切有助于降低背景的主導(dǎo)作用。因為一旦前景中的某個元素超出了照片的邊緣，照片背景就會被分為兩個部分，當(dāng)一片大區(qū)域被分成兩部分小區(qū)域時，其視覺分量就會減少。如果在照片的很多邊上都有裁切，就會導(dǎo)致背景的多重分割，這樣背景的作用就更加弱化了。