由街頭攝影的觀念及技巧上來看街頭速寫（其實(shí)也正是紀(jì)實(shí)攝影的觀念及技巧），它并不如一般人印象中那樣“好拍得不得了，街頭照片不過就是隨便拍拍而已�！敝灰�接觸過街頭速寫得朋友都知道，要在不安排、不造假地情況下完成一張完整的作品是很不容易的，甚至有人在試過后曾灰心地說街頭速寫的“成功率”好低。沒錯(cuò)！街頭速寫的“成功率”是比其它風(fēng)格的攝影作品低，但它具有其獨(dú)特的“價(jià)值”。寫實(shí)的題材往往比風(fēng)花雪月的東西更有流傳的意義。街頭速寫在拍攝過程中帶給我們的樂趣和成就感，也一點(diǎn)不比其它類型的攝影來得低。自然化的街頭速寫就拍攝題材觀察，街頭速寫的作品不是“碰到的”就是“等來的”。以“自然化”為經(jīng)，“決定性瞬間”為緯，該是街頭速寫的最佳詮釋。自然化就是真，拒絕人為的安排，不為畫意派的形式所限制。一般來說，寫實(shí)注意攝影大都有一下幾點(diǎn)要素：

　　1.自然的接觸與取景。

　　2.自然的光源。只要不是拍攝者所打的光，原場(chǎng)景是什么光就是自然光。3> 自然的場(chǎng)景與環(huán)境描寫。

　　3.自然的人物表情，動(dòng)作與造型。

　　4.自然的創(chuàng)作意念與技巧。

何謂決定性瞬間

　　“內(nèi)涵”是街頭攝影的本質(zhì)，“構(gòu)圖”是其形式包裝，內(nèi)涵與形式的融合就是決定性瞬間。布列松強(qiáng)調(diào)的決定性瞬間，是指形式與內(nèi)涵的融合達(dá)到情緒最高亢的那一瞬間。（雖然街頭攝影的風(fēng)格不止這么一種，但決定性瞬間仍然是街頭攝影的主流。）

街頭速寫的構(gòu)圖觀

　　那么街頭攝影該如何構(gòu)圖呢？現(xiàn)代寫實(shí)照片的構(gòu)圖必須與內(nèi)涵相結(jié)合，我們不要求如畫意派那么整潔，亂一點(diǎn)沒有關(guān)系，只要那亂能夠幫助主題說出故事，那就沒問題。這可能就是攝影與繪畫最大的不同點(diǎn)。攝影有兩種特性，紀(jì)實(shí)性與即時(shí)性。若我們拍攝時(shí)仍抱著模仿傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的構(gòu)圖及想法，而放棄攝影特色的話，那還不如去畫畫更直接。 上傳了這個(gè)圖片:

街頭攝影的拍攝主體

　　前面說過街頭攝影的照片不是碰到的就是等來的，以自然化為經(jīng)、決定性瞬間為緯，所以街頭攝影作品顯然是由“突發(fā)的”及“可遇見”的兩種狀況所構(gòu)成，所以我們可以運(yùn)用抓拍（snapshot），偷拍，預(yù)想（pre-vision）及等待技巧來完成作品（“溝通”也是一項(xiàng)很重要的技巧，但并不適用于街頭的即時(shí)拍攝反而是對(duì)報(bào)道攝影非常重要）。街頭攝影主要就是拍攝“人”這個(gè)動(dòng)態(tài)主體，我們有兩種方法：

　　1.主動(dòng)接近主體，以主體為主題來構(gòu)圖（搶拍及偷拍）。

　　2.先構(gòu)圖，再等待主體走入我們?yōu)樗�預(yù)留的位置（預(yù)想及等待）。

　　所以我將街頭攝影題材的來源分成三種：

　　1.我們像打獵般的主動(dòng)出擊。

　　2.運(yùn)氣好碰到了。

　　3.等來的。　　

　　雖說街頭攝影不是碰到就是等來的，但其實(shí)不像想象中的簡單，這需要更高的拍攝技巧及個(gè)人修為，對(duì)器材的掌握也需極為熟悉才辦得到。某街頭攝影大師曾謙虛的說它的作品是“上帝的禮物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不夠，自身涵養(yǎng)不足，就算是快門機(jī)會(huì)來了，也還是一籌莫展。

AF的限制

　　我們面對(duì)“快門機(jī)會(huì)”要如何快速的取景構(gòu)圖？其實(shí)，我們要做的就是將人這個(gè)主體化為主題，這個(gè)有賴于個(gè)人修為。這里僅就相機(jī)的操作技巧論述“再快的自動(dòng)對(duì)焦，也比不過免對(duì)焦，再快的自動(dòng)測(cè)光，也比不過免測(cè)光�！�

　　就現(xiàn)有的器材來看，這句話對(duì)于街頭攝影絕對(duì)是至理名言，就像“暗部系于曝光，亮部系于顯影”之于黑白攝影一樣重要。電子相機(jī)快是已經(jīng)很快了，但是真正需要的時(shí)候，它卻還是不夠快。怎么說呢？以佳能而言，佳能的相機(jī)焦點(diǎn)真是多，佳能弄這么多焦點(diǎn)出來還不是為了用家不被少數(shù)幾個(gè)對(duì)焦點(diǎn)限制了構(gòu)圖，希望能夠做到處處都是對(duì)焦點(diǎn)，讓用家能夠構(gòu)圖更靈活、對(duì)焦更迅速。他們的目標(biāo)是希望能夠達(dá)到處處對(duì)焦點(diǎn)的免對(duì)焦點(diǎn)的境界，弄半天，他們也只是朝著免對(duì)焦點(diǎn)的方向在努力。但經(jīng)驗(yàn)夠的用家都明白，自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)要走到處處對(duì)焦點(diǎn)的免對(duì)焦點(diǎn)的境界還來日方長。自動(dòng)對(duì)焦的動(dòng)作方式是先選擇對(duì)焦點(diǎn)，再鎖定被攝體后才能釋放快門。這兩個(gè)動(dòng)作對(duì)街頭速寫來說是浪費(fèi)時(shí)間，況且，自動(dòng)對(duì)焦對(duì)突然由 旁邊切進(jìn)的物體仍然無法反應(yīng)迅速。

　　再者，偷拍（不看取景窗構(gòu)圖）更是AF的死穴，我們不看取景窗拍攝要如何選擇對(duì)焦點(diǎn)？ 這幾個(gè)原因都將使自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)錯(cuò)過不少的快門機(jī)會(huì)。“難不成機(jī)械相機(jī)在街頭速寫上的操作速度會(huì)比自動(dòng)相機(jī)快？”，沒錯(cuò)，只要了解景深觀念，機(jī)械相機(jī)的操作速度比自動(dòng)相機(jī)迅速多了。

景深的觀念

　　說到“免對(duì)焦”，就必須先有“景深”的概念。雖然鏡頭一次只能清晰對(duì)焦于一個(gè)特定物距，在那個(gè)物距前后都不可能呈現(xiàn)清晰的影像，但是人眼的“解像力”有限，我們并無法分辨一個(gè)極小的點(diǎn)或圓，這個(gè)極限就是“允許模糊圈”。所謂的“景深”就是指在這一個(gè)銳利對(duì)焦的物距前后的一段可以被接受的清晰成像范圍。景深范圍的變化是有規(guī)律的。鏡頭焦距越短，景深越深；物距（對(duì)焦距離）越長，景深越深；使用光圈越小，景深越深。基于這個(gè)原因，50mm以下的鏡頭就成為街頭速寫的最愛。廣角鏡頭的感染力與良好的環(huán)境說明力，也是廣角鏡頭受到街頭重用的原因。

免對(duì)焦

　　如何做到免對(duì)焦呢？首先就是不要想對(duì)焦，利用鏡頭上的景深尺標(biāo)設(shè)定一段景深范圍拍攝或以超焦距離拍攝。否則我們使用機(jī)械相機(jī)卻老想著對(duì)焦，動(dòng)作絕對(duì)會(huì)比自動(dòng)相機(jī)慢。所謂的“免對(duì)焦”正是景深觀念運(yùn)用的極致，這里不提繁復(fù)的景深計(jì)算式，只談景深標(biāo)尺的運(yùn)用。

　　在機(jī)械相機(jī)的鏡頭上有三排數(shù)字，以 Leica M 35mm / f2 為例，最前面的光圈調(diào)整環(huán)就不多解釋了；中間的是對(duì)焦環(huán)，上面的數(shù)字是物距（對(duì)焦距離）；最底下那排即是景深尺標(biāo)，景深尺標(biāo)上的數(shù)字是左右對(duì)稱的，上面的標(biāo)線對(duì)應(yīng)的物距（對(duì)焦環(huán)）正是使用光圈的景深范圍。

　　要使用“超焦距”，只要將∞ 對(duì)到景深尺標(biāo)上我們所使用的光圈數(shù)字上就是了。假使我們使用的光圈是F8，您只要將∞ 的中心對(duì)在“8”的景深尺標(biāo)上，就可以超焦距拍攝。此時(shí)超焦距就是中央對(duì)應(yīng)的5m處，意即2.5m一直到∞ 都在景深范圍內(nèi)。換句話說，在這段景深范圍內(nèi)都免對(duì)焦。

　　使用35mm的鏡頭時(shí)，許多時(shí)候2.5m開始的清晰范圍對(duì)于snapshot而言是不夠用的，此時(shí)我們要善用景深表以獲得較貼近被攝主題的景深范圍，仍以M 35mm / f2舉例如下：

　　轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)，將距離上的數(shù)字（沒數(shù)字也沒關(guān)系）對(duì)在 O標(biāo)記上，此時(shí)景深尺標(biāo)（兩邊）數(shù)字所對(duì)應(yīng)的距離就是景深范圍。如我們將對(duì)焦距離設(shè)在3m處，使用光圈為F8，此時(shí)景深范圍約在1.6m-9m間，在這個(gè)范圍內(nèi)您都免對(duì)焦，很方便。我們只要撥弄鏡頭上的光圈環(huán)、對(duì)焦環(huán)再配合景深尺標(biāo)，就可顯示出使用光圈、物距與景深變化的關(guān)系，輕松的做到“免對(duì)焦”。

免測(cè)光與AE的限制

　　一般剛接觸到攝影的朋友比較無法理解所謂“再快的自動(dòng)測(cè)光也比不上免測(cè)光”這句話的含義，那時(shí)因?yàn)檫@些朋友被手上的自動(dòng)相機(jī)繁雜沒有必要的數(shù)字給搞糊涂了（電子相機(jī)不這么做看起來就不專業(yè)了，本人挺懂得營銷的）。事實(shí)上我們需要這么精密的“刻度”嗎？我們需要一些說不大清楚的測(cè)光模式嗎？不需要，只要你試過就知道不需要。況且環(huán)境并不是一成不變的，或許有一天測(cè)光表能做到會(huì)思考，但決不是現(xiàn)在，所以我們還是應(yīng)該保持清醒，不要忘記測(cè)光表只是提供數(shù)據(jù)而已，最后的判斷還是留給我們自己做比較恰當(dāng)。

　　言歸正傳，“免測(cè)光”還是得先測(cè)光的（如果對(duì)晴空曝光法有信心的話可免了），我們可先在環(huán)境中找個(gè)中間調(diào)的物體：如樹葉、草地、不反光的灰墻等等先測(cè)光，若拍攝環(huán)境中找不到中間調(diào)得物體時(shí)，我們可以自己的手掌測(cè)光后，再加一級(jí)曝光量就可以開始搶拍了。當(dāng)然，環(huán)境并非一成不變的，有光影還有不同的光源。聽起來很復(fù)雜，但實(shí)際上沒想象中的難，更何況黑白負(fù)片的大寬容度 ，想失誤還真不容易。試試拿著機(jī)械相機(jī)四處測(cè)光看看，你會(huì)發(fā)覺很多場(chǎng)景都有類似的曝光值，拍了一陣子對(duì)曝光也會(huì)有一點(diǎn)概念。怎樣的光影會(huì)差幾級(jí)？該做何種曝光判斷？慢慢的就會(huì)成為反射動(dòng)作了，就算是遇到復(fù)雜的光線條件也幾乎可以判斷得比測(cè)光表準(zhǔn)確恰當(dāng)，這就是為何機(jī)械相機(jī)會(huì)使人聰明的緣故。

　　自動(dòng)相機(jī)就不容易幫助我們進(jìn)化，當(dāng)我們?cè)谘杆俨僮髯詣?dòng)相機(jī)的時(shí)候，取景器上的數(shù)字是無法幫助我們迅速判斷光影差異的。自動(dòng)相機(jī)光圈快門的數(shù)字組合太多了，有時(shí)光圈快門數(shù)字的花哨變化，事實(shí)上只是相同曝光量的不同組合罷了，更何況反射式測(cè)光表測(cè)的是反射光，面對(duì)不同反射率的物體它仍是一籌莫展，就連Nikon F5的3D RGB也無法標(biāo)準(zhǔn)判斷所有環(huán)境的曝光值，而且還要因主體的位置改變測(cè)光點(diǎn)，否則很難得到適當(dāng)?shù)钠毓�。因�(yàn)闇y(cè)光是由相機(jī)在測(cè)，而不是人在測(cè)，這些都拖慢了曝光的速度。

　　上面的文字幾乎都是在說“再快的自動(dòng)對(duì)焦也比不過免對(duì)焦；再快的自動(dòng)測(cè)光也比不過免測(cè)光”，感覺起來好像少了些東西，是什么東西呢？就是“人”這個(gè)主體，人是有感覺的動(dòng)物，我們拍攝“人”這個(gè)主體時(shí)必須與他一同感覺，如果我們只注重技術(shù)養(yǎng)成的話，是無法將人這個(gè)“主體”化為“主題”的。我們應(yīng)該由尊重被攝者做起，不能因?yàn)橐�完成自己的小作而去干擾到別人的生活，如果我們的技術(shù)無法讓我們不干擾被攝者的話，我情愿不拍，拍不到的更美，不是嗎？如果我們能夠尊重被攝者，自然就能與他一同感受而拍出不一樣的東西。