EF卡口鏡頭是于上世紀(jì)八十年代跟隨EOS系統(tǒng)推出的，由于EF卡口比尼康卡口和美能達(dá)卡口的直徑都要大，所以在理論上，EF卡口可以保證制造出規(guī)格非常驚人的鏡頭。佳能在1989年推出的EF 50mm f/1.0L及EF 85mm f/1.2L這兩只鏡頭幾乎將EF卡口使用到了極限。1989年推出的EF 85mm f/1.2L雖然使用了USM超聲波對焦馬達(dá)，是人們對其對焦速度頗有微詞。時隔17年之后的2006年，佳能推出了EF 85mm f/1.2L II USM，新的85mm f/1.2使用了改良過的USM超聲波馬達(dá)，并且增加了對E-TTL II聯(lián)動測光的支持，另外全新的鍍膜和其他優(yōu)化也讓這只鏡頭更加適合數(shù)碼時代。

實(shí)戰(zhàn)一：落地窗邊的自然光拍攝

85mm定焦鏡頭對室內(nèi)拍攝空間有一定要求，用全畫幅相機(jī)距離模特4米即可拍攝全身照85mm定焦鏡頭可能給我們的直觀印象就是只適合拍攝外景，但其實(shí)在室內(nèi)拍攝也能發(fā)揮得游刃有余，不過如果需要拍攝大量的全身照，則必須有比較寬敞的拍攝環(huán)境，不然使用85mm只能拍攝特寫和半身照。我們這次拍攝選擇在了一個比較寬敞的有落地窗的陽光棚里進(jìn)行，利用一些花做前景和背景，方便大家更好地看出f/1.2時的景深效果。我們利用窗外的自然光和反光板配合進(jìn)行拍攝，這樣拍攝出來的效果比起閃光拍攝更加自然。

我們分別拍攝了全身照、半身照和特寫的對比照片，盡管都用的是f/1.2最大光圈，但全身照中的虛化效果沒有特寫照片好，這是因?yàn)槿宋镫x背景較近，如果我們想將全身照拍出更明顯的虛化效果，就應(yīng)該讓人物離背景盡量得遠(yuǎn)一些，背景超出景深范圍越多，虛化效果就會越明顯。通過改變?nèi)宋锖捅尘暗木嚯x，我們就可以在使同一只定焦鏡頭和同樣的最大光圈下控制景深。使用最大光圈拍攝人物側(cè)面的時候，對焦在模特的一只眼睛上，另外一只眼睛都很容易被虛化掉，所以大家在對焦后可以使用對焦鎖定鍵鎖定對焦。室內(nèi)拍攝中的前景虛化能更好地突出人物在這組室內(nèi)拍攝中，我還作了有前景虛化效果和沒有前景虛化效果的對比，前景虛化是很容易出效果的手法，尤其是在拍攝糖水片和婚紗照的時候大家都可以考慮前景虛化手法，這能讓主體更加突出，同時使照片更加有美感。在拍攝的時候我先將花盆放在了模特身邊，起到了一個中景的作用，豐富照片的層次，同時更好地襯托了模特的美姿動作，但是由于花盆和模特處于同一平面，所以花虛化不明顯。然后我讓助手托著花盆做出一個前景，然后透過花去拍攝人物，在前景和背景均虛化的情況下，人物也得到了更好的突出。

拍攝特寫時根據(jù)人物姿態(tài)的不同選擇橫版或豎版構(gòu)圖大家在拍攝特寫的時候往往會遇到在橫版和豎版之間猶豫的問題，雖然是同樣的場景，但橫版構(gòu)圖和豎版構(gòu)圖現(xiàn)出的感覺會有所不同。這時我們應(yīng)該根據(jù)人物姿態(tài)的細(xì)微變化選擇不同的構(gòu)圖，人物的姿態(tài)向前傾，橫向拉長時我們就可以選擇橫版構(gòu)圖（這時還要保證背部的線效果）。而當(dāng)人物的姿態(tài)“挺拔”一些時，我們不妨就選擇豎版構(gòu)圖，將人物豎向拉長。