逆光拍攝一直是一些攝影愛好者不遺余力追求的。逆光拍攝產(chǎn)生的輪廓光能夠勾畫出拍攝對象的輪廓，起到與背景分離進(jìn)一步塑形的目的。在對象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達(dá)的氣氛，豐富和活躍畫面。

　　逆光包括全逆光和側(cè)逆光兩種。它的基本特征是：從光位看，全逆光是對著相機(jī)，從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”；側(cè)逆光是從相機(jī)左、右135°左右的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強(qiáng)烈。從光效看，逆光對不透明物體產(chǎn)生輪廓光;對透明或半透明物體產(chǎn)生透射光；對液體或水面產(chǎn)生閃爍光。

　　如果我們能將逆光攝影的手段運(yùn)用得當(dāng)，對增強(qiáng)攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價值的。攝影的本質(zhì)是光，光是攝影的命脈和靈魂。劉半農(nóng)先生曾說過：“景物雖好，而不能采取適當(dāng)?shù)墓�，畫面仍是死的�！?br />
　　攝影中的逆光應(yīng)該是最俱表現(xiàn)力的一種光線。它能使畫面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

　　第一，質(zhì)感

　　特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因?yàn)椋�一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽合度都能得到提高，使順光下平淡無味的物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感;另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，大大增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果。
第二，能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性

　　特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、飛鳥，相互襯托起來，在視覺和心靈上就會引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。
第三、視覺的沖擊力

　　在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比，高反差給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。攝影是減法的藝術(shù)，而逆光就是一把很好的“剪刀”。它能使背景處于背光之下，曝光不足，色彩還原差，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果;它還能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強(qiáng)化被攝體的主體感;還有，它能深入地刻畫人物性格，由于整個畫面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面，有助于表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時，由于影調(diào)反差對比度較大，明暗光線布局強(qiáng)烈，既可使人物面部的某些缺欠借助強(qiáng)光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚(yáng)長避短之效。
第四，能夠增強(qiáng)畫面的縱深感

　　特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗，背景亮;前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低。從而造成整個畫面由遠(yuǎn)及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。
知道自己想要表現(xiàn)什么才能更好的利用光線，大家可以根據(jù)自己的拍攝目的來設(shè)計(jì)逆光,突出重點(diǎn)。希望大家能都創(chuàng)作出自己滿意的逆光佳作來。