一、攝影構(gòu)圖的概念和目的

攝影者在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的過程中，首先要明確攝影構(gòu)圖的基本概念以及在拍攝過程中使用攝影構(gòu)圖的目的和作用。

簡單地說，攝影構(gòu)圖就是把畫面中各部分元素組成、結(jié)合、配置并加以整理，從而得到一幅藝術(shù)性較高的作品。攝影構(gòu)圖跟繪畫大致相同，都是為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，并在一定的空間內(nèi)安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。

每個題材，不論它宏偉還是平淡，重大還是普通，都包含著視覺美感。在觀察生活中的具體事物，比如人物、動物、花朵、樹木等，此時，攝影者就不能把眼光局限在事物的屬性或者本身的特征上，而應(yīng)該去發(fā)現(xiàn)除事物本身以外，其他具有美感的東西，比如形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色等。通過運(yùn)用各種造型手段，在畫面上生動、鮮明地表現(xiàn)出被攝體的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺規(guī)律，并給人一種真實的美感。也就是說，構(gòu)圖要具有審美性。其實“美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美”。作為攝影者，要善于用眼睛去發(fā)現(xiàn)各種不同事物的美麗，并用自己手中的相機(jī)去對這種美加以表現(xiàn)。

二、攝影構(gòu)圖元素的表達(dá)

要想對畫面進(jìn)行美妙的構(gòu)圖，則攝影畫面中必須具備一定的元素，并且攝影者還要對這些畫面元素進(jìn)行正確的區(qū)分、主次定位和表達(dá)，這樣畫面的整體構(gòu)圖才會更有力度。

1、重點(diǎn)突出主體

一幅攝影作品的畫面大體可以分為4個部分：主體、陪體、環(huán)境和留白。主體是攝影者用以表達(dá)主題思想的主要部分，是畫面結(jié)構(gòu)的中心，也是畫面的趣味點(diǎn)所在，應(yīng)占據(jù)顯著位置。它可以是一個對象，也可以是一組對象�？梢哉f，沒有主體的畫面是不能被稱為一幅完整的攝影作品的。
一般來說，突出主體的方法有兩種：一種是直接突出主體，讓被攝主體充滿畫面，使其處置上，再配合適當(dāng)?shù)墓饩�和拍攝手法，使之更為引人注目；另一種是間接表現(xiàn)主體，就是通過對環(huán)境的渲染，烘托主體，這時的主體不一定要占據(jù)畫面的大部分面積，但會占據(jù)比較顯要的位置。

重點(diǎn)突出主體的方法具體有以下8種：① 以特寫的方式來表現(xiàn)、突出主體；② 將主體配置在前景中，這樣不僅能夠突出主體，還能為畫面攝取更多的元素；③ 利用在影調(diào)或者色調(diào)上，與主體有鮮明對比的背景來襯托主體；④ 利用明亮的光線來強(qiáng)調(diào)主體；⑤ 虛化背景，進(jìn)一步突出主體；⑥ 利用匯聚線等具有指向性意義的客體來向主體匯聚，起到一定的視覺指向性；⑦ 把主體設(shè)置在畫面中心或者稍稍偏左或偏右的位置；⑧ 利用一定的拍攝角度來突出表現(xiàn)主體。

2、陪體：與主體一起構(gòu)造畫面情節(jié)

陪體是指在畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對象。通俗地講，陪體的主要作用就是給主體作陪襯，如果說主體是一朵紅花，那么綠葉就可能是陪體了。由于有陪體的襯托，整幅畫面的視覺語言會更加生動、活潑。攝影者再利用陪體來對主體進(jìn)行修飾的過程中，要注意：① 陪體主要是用來深化主體內(nèi)涵的，在表現(xiàn)的過程中，千萬不要喧賓奪主，主次不分；② 處理好陪體，實質(zhì)上就是要處理好情節(jié)，所以，在陪體的選擇上，攝影者要注意其是否對主體起到一定的積極作用，千萬不能生搬硬套，游離于主體之外，使畫面失去原有的意義；③ 陪體也有直接表達(dá)和間接表達(dá)兩種，有時，陪體不一定要在畫面中表現(xiàn)出來，在畫外同樣可以與主體一起構(gòu)造畫面情節(jié)。

3、以環(huán)境烘托主體

在攝影畫面中，除了主體和陪體外，還可以看到有些元素是作為環(huán)境的組成部分，對主體、情節(jié)起一定的烘托作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。對于處在主體前面的、作為環(huán)境組成部分的對象，稱之為前景；對于處在主體后面的，稱之為背景。

前景

前景是位于主體前面、靠近相機(jī)的位置，其特點(diǎn)是在畫面中成像較大，一般位于畫面四周。運(yùn)用前景的物體一般是花草樹木或者是人物等。
不同前景的運(yùn)用，在畫面中所起到的作用也是不一樣的。① 利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木作前景，能夠進(jìn)一步渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。② 前景能夠加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。③ 前景能夠突出畫面內(nèi)容的概括力，在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富的事物時，將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，能夠進(jìn)一步加強(qiáng)畫面所要突出的內(nèi)容。④ 運(yùn)用前景與背景景物進(jìn)行對比，從而深化主題。⑤ 前景給予人們一種主觀的地位感。比如，用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物作前景，讓其在畫面上占有較大的位置，能夠使欣賞者產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。⑥ 前景的運(yùn)用能夠增強(qiáng)畫面的均衡感。⑦ 對前景進(jìn)行一定的虛化，能給人一種朦朧的美感。

背景

背景是指在主體后面，用來襯托主體的景物，對于突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。
在攝影過程中，對于畫面的背景選擇，攝影者應(yīng)注意3個方面：一是抓特征，二是力求簡潔，三是要有色調(diào)對比。首先，攝影者要善于抓取一些富有地方特征、時間和地點(diǎn)的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的前提，以方便欣賞者對作品的了解。其次，背景的處理力求簡潔。攝影本身就是“減法”，在攝影過程中，將背景中可有可無的、妨礙主體的東西減去，以達(dá)到畫面的簡潔精煉。攝影者可以采取多種攝影技巧來達(dá)到這種效果。比如，用仰拍的方式就可以避開地面上的雜亂景物，而以干凈的天空作為背景；用俯拍的方式以馬路、水面、草地為背景，可以使主體輪廓清晰，同時獲得簡潔的背景；利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；用長焦鏡頭虛化雜亂的背景，主體會更加突出。這些方法都可以得到簡潔的背景效果。再者，背景要力求與主體形成色調(diào)或者影調(diào)上的對比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，從而加強(qiáng)視覺上的力度。

背景的處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺形象得到完美表現(xiàn)。
4、空白：創(chuàng)造畫面意境

攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成的，形成實體對象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其他景物，由于各種攝影手段的運(yùn)用，這些景物已經(jīng)失去了原來的實體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其他的實體對象。
雖然空白部分并不是實體對象，但是它在畫面中卻起到了不可估量的作用。首先，畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體更加具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白。如果將主體置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在主體周圍留有一定的空間，整幅畫面才會具有吸引力。其次，畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境。一幅畫面如果被實體對象塞得滿滿的，沒有一點(diǎn)空白，就會給人一種壓抑的感覺。只有畫面空白留得恰當(dāng)，才會使人的視覺有回旋的余地，思路也可能發(fā)生變化。當(dāng)然，攝影者要注意空白與實體對象的面積比例。最好不要使兩者在畫面中所占有的比例相等，否則畫面會顯得呆板。再者，空白的留取能夠給物體一定的運(yùn)動空間。尤其是在拍攝有向前沖勢的人或物時，在畫面前方留有一定的空白，運(yùn)動中的物體才有伸展的余地，同時也符合了欣賞者的視覺習(xí)慣。

二、常用的構(gòu)圖技巧

了解一些攝影構(gòu)圖的理論知識是不夠的，對于初學(xué)者來說，更重要的是掌握一些基本的、實用的攝影構(gòu)圖技巧。這樣才能在實際的拍攝過程中，達(dá)到事半功倍的效果。

1、黃金分割的簡化版：三分法和九宮格構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖，實際上僅僅是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免對稱式構(gòu)圖。

三分法構(gòu)圖有橫向三分法和縱向三分法之分。它是指把畫面分成3等份，每一份中心都可放置主體形態(tài)，適宜表現(xiàn)多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。它不僅可以表現(xiàn)大空間小對象，還可以表現(xiàn)小空間大對象。三分法構(gòu)圖，構(gòu)圖簡練，并且能夠鮮明地表現(xiàn)主題，是攝影者經(jīng)常用到的構(gòu)圖法則之一。例如，在拍攝帶有地平線的風(fēng)光類作品，為了避免地平線處于畫面中間而造成整幅畫面的呆板，攝影者應(yīng)考慮把地平線放在畫面的三分之一處。在拍攝人像時，攝影者也要避免把人物安排在畫面中間，應(yīng)盡可能地將人物放在畫面的三分線上，這樣視覺感會更加強(qiáng)烈。

九宮格構(gòu)圖

九宮格構(gòu)圖也稱井字構(gòu)圖，實際上也屬于黃金分割的一種形式。九宮格構(gòu)圖是把畫面平均分成九塊，在中心塊的4個角的任意一點(diǎn)的位置上安排主體位置。實際上這幾個點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是畫面最佳的位置。九宮格構(gòu)圖能使畫面呈現(xiàn)變化與動感，并且更加富有活力。當(dāng)然這4個點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)的動感比下方的強(qiáng)，左面的比右面的強(qiáng)。但重點(diǎn)要注意的是視覺平衡問題。
2、穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖

A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，以這種構(gòu)圖形式拍攝出的畫面，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。它可用于表現(xiàn)高大的自然物體及物體自身所存在的這種形態(tài)。在拍攝過程中，如果把所要表現(xiàn)的主體放在A字頂端匯合處，可以起到強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)作用。

三角形是一個均衡、穩(wěn)定的形態(tài)結(jié)構(gòu)，攝影者可以把這種結(jié)構(gòu)運(yùn)用到攝影構(gòu)圖中來。三角形構(gòu)圖分為正三角形構(gòu)圖、倒三角形構(gòu)圖、不規(guī)則三角形構(gòu)圖以及多個三角形構(gòu)圖。正三角形構(gòu)圖能夠營造出畫面整體的安定感，給人力量強(qiáng)大、無法撼動的印象；倒三角構(gòu)圖則給人一種開放性及不穩(wěn)定性所產(chǎn)生的緊張感；不規(guī)則三角形構(gòu)圖則能給人一種靈活性和躍動感；而多個三角形構(gòu)圖則能表現(xiàn)出熱鬧的動感，其在溪谷、瀑布、山巒等的拍攝中較為常見。

在三角形構(gòu)圖過程中， 還有一種情況就是利用畫面中的三角形態(tài)勢來突出表現(xiàn)主體。這種三角形構(gòu)圖是一種視覺感應(yīng)方式，有形態(tài)形成的，也有陰影形成的。如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，此時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，但只有在全景時效果最好。另外，三角形構(gòu)圖可用于不同景別的攝影，也就是說它不僅能夠用于遠(yuǎn)景、中景，還能夠用于近景人物、特寫等方面的攝影。

3、增加臨場感的口字形構(gòu)圖

口字形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般這種構(gòu)圖多應(yīng)用在前景中，如利用門、窗、山洞口、框架等作前景，從而來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖形式比較符合人的視覺經(jīng)驗，觀賞者可以通過門或窗來觀看影像，從而能夠產(chǎn)生更強(qiáng)烈的現(xiàn)實空間感和一定的透視效果。

4、十足動感的S形構(gòu)圖

S形構(gòu)圖又稱為之字形構(gòu)圖，當(dāng)畫面的主要輪廓線基本呈S或之字形時，就構(gòu)成了S形構(gòu)圖。S形構(gòu)圖動感效果強(qiáng)，既動且穩(wěn)。它不僅適合表現(xiàn)如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也適合表現(xiàn)人體或者物體的曲線，尤其是對于女性的優(yōu)美線條，這種構(gòu)圖形式更具表現(xiàn)力。

5、充當(dāng)前景的V字形構(gòu)圖

V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化表現(xiàn)在方向的安排上，不管是橫放還是豎放，其交合點(diǎn)必須是向心的。單用V字形時，畫面不穩(wěn)定的因素極大，而雙用時，畫面不但具有了向心力，而且穩(wěn)定感得到了滿足。正V字形構(gòu)圖一般多用于前景中，以其作為前景的框式結(jié)構(gòu)更容易突出主體。

6、具有集中力的中央構(gòu)圖

中央構(gòu)圖也就是經(jīng)常說的圓形構(gòu)圖。運(yùn)用這種構(gòu)圖方法，可以拍出具有穩(wěn)定感和集中力的給人強(qiáng)烈印象的片子。這種構(gòu)圖方式的存在，一種是根據(jù)被攝體的具體形態(tài)加上人們的想象，從而形成的圓形印象；另一種則是通過實實在在的圓形物體所形成的構(gòu)圖形式。這種圓形構(gòu)圖主要分為外圓構(gòu)圖與內(nèi)圓構(gòu)圖兩種，外圓是自然形態(tài)的實體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)，如管道、鋼管等。外圓構(gòu)圖是在實心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，其主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來表現(xiàn)形式的。而內(nèi)圓構(gòu)圖則是通過具有一定長度的圓口物體，如鋼管等，攝影者在鋼管口的一側(cè)，通過鋼管管體內(nèi)部去觀察拍攝另一側(cè)的物體。因此，內(nèi)圓構(gòu)圖產(chǎn)生的透視效果是非常具有震撼力的。

9、對角線構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖是非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法。對角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對角關(guān)系有兩種，一種是直觀意義上二維畫面的對角效果。另一種是能使畫面產(chǎn)生極強(qiáng)的動式，并且表現(xiàn)畫面一定縱深感的三維立體效果，其線性透視會使拍攝對象變成斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在具體的攝影構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應(yīng)的斜線， 表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生的視覺抽象線。因此，對線性的把握是攝影構(gòu)圖運(yùn)用線的關(guān)鍵。

10、匯聚線構(gòu)圖

匯聚線是指畫面中向某一點(diǎn)匯聚的線條，其可以是實實在在的實體線，也可以是一種視覺抽象線。匯聚線在畫面上能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出畫面的空間感，使人在二維的平面圖片中感受三維的立體感。在畫面中匯聚線越急劇，透視的縱深感也就越強(qiáng)烈。由于廣角鏡頭可以產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視效果，因此此時通過調(diào)整鏡頭的焦距，選取適當(dāng)?shù)呐臄z角度，可以實現(xiàn)更強(qiáng)烈的透視效果。當(dāng)攝影者在拍攝人物或者其他主體時，可以考慮把主體放在匯聚線的中心位置上，從而起到一定的視覺引導(dǎo)作用，達(dá)到一種“迫使欣賞者不得不看”的效果。

11、曲線構(gòu)圖

曲線構(gòu)圖包括規(guī)則曲線構(gòu)圖和不規(guī)則曲線構(gòu)圖。曲線象征著柔和、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。在攝影構(gòu)圖中，曲線的應(yīng)用非常廣泛，如人體攝影，就主要是呈現(xiàn)人體的曲線美。曲線的表現(xiàn)方法是多樣的，攝影者在運(yùn)用曲線構(gòu)圖的過程中，要注意曲線的總體軸線方向。它可以綜合運(yùn)用對角式、S式、橫式和豎式等，當(dāng)曲線和其他線綜合運(yùn)用時，更能突出其效果，但伴隨而來的問題就是把握難度更大一些。

12、封閉式和開放式構(gòu)圖

封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖是兩種不同的攝影構(gòu)圖概念。封閉式構(gòu)圖比較講求畫面的整體和諧與嚴(yán)謹(jǐn)，畫面具有一定的完整性。它是傳統(tǒng)攝影、美術(shù)等藝術(shù)門類常用的表現(xiàn)手法，比較適合于表現(xiàn)一些和諧、具有美感的風(fēng)光題材和一些平靜、優(yōu)美、嚴(yán)肅的人物主體或者紀(jì)實場面。

封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖是兩種不同的攝影構(gòu)圖概念。封閉式構(gòu)圖比較講求畫面的整體和諧與嚴(yán)謹(jǐn)，畫面具有一定的完整性。它是傳統(tǒng)攝影、美術(shù)等藝術(shù)門類常用的表現(xiàn)手法，比較適合于表現(xiàn)一些和諧、具有美感的風(fēng)光題材和一些平靜、優(yōu)美、嚴(yán)肅的人物主體或者紀(jì)實場面。