Henri-Catier-Bresson，布列松，大概沒(méi)有任何一個(gè)喜歡攝影的人不認(rèn)識(shí)這位大師級(jí)的攝影師。

　　他在奠定攝影大師的地位之前也曾跟任何剛開(kāi)始攝影的朋友一樣，拍拍可愛(ài)的寵物，自己的家人，朋友，每天的生活，一直到有一天他決定要透過(guò)攝影徹底解放自己的好奇心，才開(kāi)始漸漸累積他眾多知名作品的基礎(chǔ)。

　　脫口秀主持人Charlie Rose曾在巴黎訪問(wèn)布列松，問(wèn)她什么是好的照片構(gòu)圖，布列松毫無(wú)思考的回答：「幾何圖形�！�

　　布列松的答案如此簡(jiǎn)單，沒(méi)有長(zhǎng)篇大論的理論。布列松在構(gòu)圖時(shí)會(huì)將前后所有的東西都考慮進(jìn)去形成他要的構(gòu)圖，包括主體，背景，光影，還有最重要的是，他會(huì)等待「對(duì)的時(shí)機(jī)」，也就是所謂的決定性瞬間。下面我們會(huì)看到布列松如何運(yùn)用透過(guò)關(guān)景窗看到的所有人事物，以「幾何圖形」的特性去構(gòu)成他大部分的重要作品。

　　1. 主從關(guān)系

　　任何拍過(guò)照的人都知道，將明亮的主體放在陰暗的背景上，或是將陰暗的主體放在明亮的背中，讓你想要從照片里凸顯的重點(diǎn)從背景跳出來(lái)，將想要凸顯的「主題」表達(dá)出來(lái)，但這并不意味著只是將某個(gè)對(duì)象在照片中擺的又大又前面，或光圈全開(kāi)用所謂的散景(就是背景糊的像奶油的那種)，如果我們將布列松的作品處理成模糊狀態(tài)，還是可以清楚看到他想在照片中表達(dá)的主體，或主題。拍攝時(shí)要清楚知道什么是主，什么是從，這樣欣賞照片的人才知道往哪兒看。

　　上面這張照片的主題其實(shí)是鴿子

　　除了參考照片之外下面還有一幅畫(huà)來(lái)說(shuō)明主從關(guān)系，這幅畫(huà)的重點(diǎn)是「戰(zhàn)爭(zhēng)」，各位看這幅畫(huà)的反應(yīng)應(yīng)該跟我剛開(kāi)始一樣，這到底在畫(huà)什么鬼東西，主題在哪兒?但如果看看下面的分析圖，就知道這位畫(huà)家安插了一堆「矛」在畫(huà)中，他想凸顯的主題是「戰(zhàn)爭(zhēng)」，所謂的主從，并不是只有清楚的主體跟襯托的背景，而是有技巧的將「主題」從照片中凸顯出來(lái)。通常街頭場(chǎng)景是很雜亂的，明顯的主從關(guān)系就變得更重要了。聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單吧?下次試試看吧。

　　2. 尋找相似處

　　這是街頭攝影師很喜歡的取材方式，除了畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生有趣的主題對(duì)比之外，攝影師也可以透過(guò)這種方式將畫(huà)面中的故事性加強(qiáng)，例如下面的這張照片，抱著小孩的母親從畫(huà)面中切掉了，一般我們看到這種母親及小孩的照片會(huì)被他們的表情以及所謂的親情吸引，但各位有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這張照片中母親的手指，小孩干枯的肋骨，手指及手臂，與后方馬車(chē)輪子的骨架產(chǎn)生強(qiáng)烈的呼應(yīng)?這張照片的主體是「骨架/ 骨頭 /Bone」，攝影師想凸顯的主題及故事是那個(gè)瘦弱小男孩干枯的身子。若攝影師將媽媽的臉也拍進(jìn)去，觀眾會(huì)被誤導(dǎo)攝影師想表達(dá)的重點(diǎn)，會(huì)被母子間的親情所吸引，也許是個(gè)不錯(cuò)的故事，但攝影師更想表達(dá)的是因?yàn)轲嚮亩�痛苦瘦如柴骨的小男孩�?

 　　像前面說(shuō)到的，通常在街頭攝影時(shí)我們會(huì)忘了背景，而專注在前方的主題，街頭上有很多線條，形狀，顏色，若我們能在拍攝時(shí)也將背景考慮進(jìn)去，那照片將會(huì)產(chǎn)生更多的可能性，也會(huì)讓我們的作品構(gòu)圖大大進(jìn)步。

　　3. 善用光影

　　街頭攝影有著其它攝影風(fēng)格沒(méi)有的優(yōu)勢(shì)，就是豐富多元的光源。有經(jīng)驗(yàn)的街頭攝影師很善于觀察光源，他們善用光與陰影的關(guān)系來(lái)凸顯主題，光與暗強(qiáng)烈的對(duì)比，除了能將亮處的主題更凸顯之外，也能強(qiáng)化陰影處的對(duì)象，善用光影可以讓照片的層次變得更豐富。我自己在嘗試這種街頭光影的運(yùn)用時(shí)有個(gè)方法可以強(qiáng)化光線與陰影的關(guān)系，就是將光圈條到最小，然后對(duì)著亮處測(cè)光，這樣能讓明亮的地方與陰暗處的對(duì)比變得更強(qiáng)。

　　4. 學(xué)著等待

　　講到街頭攝影大部分的人會(huì)想象一個(gè)攝影師帶著相機(jī)不斷地在街頭移動(dòng)，像只老鷹般飛翔著以犀利的眼神尋找著拍攝對(duì)象，但這種印象只對(duì)了一半，其實(shí)街頭攝影另一個(gè)技巧是像獵豹般的「等待」，等待對(duì)的時(shí)機(jī)，等待時(shí)間，空間都對(duì)了的時(shí)候再出手按下快門(mén)拍下決定性的瞬間。

　　如果各位多看一些布列松的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他很善于捕捉那些瞬間，很多照片看了會(huì)讓人產(chǎn)生「怎么那么剛好?」「布列松的運(yùn)氣真的很好，可以拍到那么多精彩的瞬間」之類的贊嘆，這些精彩瞬間背后的秘密在于，布列松知道如何在對(duì)的地方適時(shí)等待對(duì)的人事物進(jìn)入他的畫(huà)面。

　　很多人在剛開(kāi)始街頭攝影時(shí)，都會(huì)不斷忙于「尋找」拍攝對(duì)象，認(rèn)為街頭攝影就是去「捕捉」并搶拍很容易錯(cuò)過(guò)的畫(huà)面，但這種做法只對(duì)了一半，另一半的技巧是要學(xué)會(huì)細(xì)細(xì)地觀察，耐心地等待，去「創(chuàng)造」那你想要的畫(huà)面，例如你看到一個(gè)很有趣的場(chǎng)景，那就請(qǐng)你試著站在那邊等待，等待一個(gè)有趣的人走過(guò)，透過(guò)觀景窗觀察，等待對(duì)的時(shí)機(jī)然后快速按下快門(mén)。街頭攝影并不只是「捕捉」畫(huà)面，也包括「創(chuàng)造」畫(huà)面，而創(chuàng)造畫(huà)面的秘密就在于有技巧的「觀察」及「等待」。

　　5. 了解對(duì)角線

　　在攝影教學(xué)最常聽(tīng)到關(guān)于「畫(huà)面比例」上的說(shuō)法是「黃金三分法」，就是將畫(huà)面切割成三等分，重點(diǎn)落在其中一個(gè)三分之一的部分，但布列松的作品鮮少看到這種比例，他運(yùn)用的畫(huà)面切割法是「重疊正方形」，就像下圖一樣，整個(gè)畫(huà)面的比例可以切割成兩個(gè)正方形，但中間是重迭的。

　　各位如果看看下面的一些照片，并試著用上面這個(gè)示意圖的切割方式來(lái)看布列松的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他大部分的作品都是以所謂「重疊正方形」的構(gòu)圖方式構(gòu)成。而且除了「重疊正方形」構(gòu)圖之外，他大部份作品的構(gòu)圖也是以「對(duì)角線」的方式呈現(xiàn)，試著在他的攝影作品上拉一條對(duì)角線，例如從左上角到右下角，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎所有的主體都落在這條對(duì)角在線。布列松元身是學(xué)繪畫(huà)的，因此他的構(gòu)圖基礎(chǔ)很扎實(shí)。

　　結(jié)論

　　各位還記得文章開(kāi)頭提到一位脫口秀的主持人CharlieRose曾在巴黎訪問(wèn)布列松，問(wèn)他什么是好的照片構(gòu)圖嗎?針對(duì)這個(gè)問(wèn)題布列松回答：「幾何圖形�！蛊鋵�(shí)后面主持人接著又問(wèn)了個(gè)問(wèn)題：「你的攝影天份是天生的嗎?」布列松回答：「這是需要被培養(yǎng)的」。

　　米開(kāi)朗基羅曾說(shuō)過(guò)一句話：「假設(shè)人們知道我為了掌握繪畫(huà)技巧而如何瘋狂努力的不斷練習(xí)，那他們看到我杰出的作品時(shí)就不會(huì)覺(jué)得太驚訝了�！�

　　所有技巧都是要經(jīng)過(guò)練習(xí)的，包括街頭攝影，像是觀察，構(gòu)圖，等待，何時(shí)按快門(mén)，盲拍的對(duì)焦，融入街頭的節(jié)奏，在隨機(jī)的光源下掌握最好的光圈等等等等，都是可以透過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)加強(qiáng)掌握度，前面提到布列松也并非剛開(kāi)始攝影就能拍出那么多經(jīng)典的作品，他拍了不知幾萬(wàn)張，才能有一些讓人們贊嘆的作品。記得一位街頭攝影師分享過(guò)他的經(jīng)驗(yàn)，他說(shuō)一年可能拍上一兩萬(wàn)張照片，但真正讓他滿意并想要分享出來(lái)的作品也許不到十張。

　　街頭攝影是個(gè)很迷人的攝影風(fēng)格，很容易入門(mén)，但不容易駕馭。多練習(xí)吧!最重要的是，HAVE FUN!