塑造清晰或模糊的圖像區(qū)域，是一種非常多樣化的構(gòu)圖方式。由于清晰的圖像區(qū)域必然會(huì)吸引觀賞者的視線，所以在視線引導(dǎo)中一定要利用這一點(diǎn)。然而，模糊可以弱化次要圖像區(qū)域的作用，精確的清晰與模糊構(gòu)圖能賦予照片一種空間效果，而且能夠?qū)�圖像層次區(qū)分開來。

清晰還是模糊?

　　人眼看所有事物都是清晰的，因?yàn)槲覀兊难劬υ诓粩嗟卣{(diào)焦并會(huì)將許多單獨(dú)的清晰印象整合成一幅完整的清晰圖像。因此，只有在靜止的圖像中我們才能看到模糊，但是經(jīng)過強(qiáng)烈的調(diào)整我們會(huì)感覺這些模糊是正常的。也就是說，大多數(shù)觀賞者都期望圖像中至少能有一塊清晰的區(qū)域，使眼睛可以觀賞和休息，同時(shí)至少也應(yīng)有一小塊模糊區(qū)域。完全沒有模糊區(qū)域的圖像很快就會(huì)變得不再迷人，因?yàn)樨灤┱麖堈掌�的清晰很少能夠引起觀賞者足夠的關(guān)注;在現(xiàn)實(shí)中，一場大雨過后干凈、清新、無塵的空氣以及飽和的色彩和明朗的輪廓，才會(huì)引起我們更多的關(guān)注。

　　當(dāng)然這并不意味著每張照片都必須有模糊的區(qū)域，正如清晰聚焦的區(qū)域只是作為拍攝的最低要求一樣。完全清晰或模糊的主題效果會(huì)非常強(qiáng)烈，具有引人注目的魅力：清晰的照片看起來很真實(shí)，而模糊的照片則更具藝術(shù)氣息。然而兩者都需要借助其他有效的構(gòu)圖方式以及觀賞者感興趣的內(nèi)容，使觀賞者忽略圖像中清晰與模糊的“錯(cuò)誤”分配。此外，對(duì)于完全模糊的圖像能被接受到何種程度，觀賞者的態(tài)度也很重要—一些保守的學(xué)院派攝影者常常會(huì)將模糊視為技術(shù)上的錯(cuò)誤或者構(gòu)圖上的缺陷。

　　對(duì)于沒有明顯模糊區(qū)域的照片，還有很多內(nèi)容可供觀賞者欣賞，因?yàn)樗麄兛梢詮闹邪l(fā)現(xiàn)足夠多的細(xì)節(jié)。哪個(gè)細(xì)節(jié)重要、有多重要，都由觀賞者自己決定—這就像一頓自助餐，你可以自己決定吃些什么。但也有可能出現(xiàn)這樣的情況：這些食物都不合你的口味或者食物的供應(yīng)量遠(yuǎn)大于你的胃口。在這兩種情況下你或許期望能有一份每日菜單，廚師已經(jīng)替你做好了選擇—你只需選擇食物的口味。

光圈值2.8

光圈值2.8

光圈值4

　　即使完全模糊的照片也有其特殊的魅力，但是它并不一定符合每位觀賞者的口味。在有針對(duì)性的錯(cuò)誤對(duì)焦時(shí)，請(qǐng)確保圖像中沒有清晰的元素。任何情況下，圖像效果都是抽象的、匿名的、普遍的以及難以辨認(rèn)的。面對(duì)這樣的照片，觀賞者不會(huì)欣賞很長時(shí)間， 因?yàn)檎掌�中缺乏清晰的區(qū)域作為錨點(diǎn)。

 　　景深預(yù)覽鍵

　　為了保證盡可能明亮的取景圖像，拍攝時(shí)單反相機(jī)的光圈要完全打開，并且在按下快門釋放鍵或者景深預(yù)覽鍵時(shí)光圈要符合攝影者預(yù)先設(shè)定的值。景深預(yù)覽鍵可以讓攝影者在實(shí)際拍攝前就能直接在相機(jī)取景器內(nèi)對(duì)景深進(jìn)行判斷，同時(shí)按下此鍵后射入相機(jī)的光線會(huì)減少，從而使取景器中的圖像變得更暗。因此你可能需要經(jīng)過一些練習(xí)才能輕松地判斷景深，然而景深預(yù)覽鍵無疑會(huì)很快成為你對(duì)景深進(jìn)行預(yù)測時(shí)的有力助手。

　　大景深

　　將圖像中清晰與模糊的部分統(tǒng)一在一起，可能是這種構(gòu)圖方式最常見的方法，攝影者可以根據(jù)自己的喜好、照片的首要主題或者圖像氛圍對(duì)這兩者在照片中占據(jù)的區(qū)域進(jìn)行衡量：較多的清晰區(qū)域需要較大的景深，而較多的模糊區(qū)域則需要較小的景深。前者能夠表現(xiàn)主題和環(huán)境的所有細(xì)節(jié)，只有很少的部分是模糊的，圖像中的絕大部分都是可以辨認(rèn)的。

　　對(duì)大部分區(qū)域都清晰的照片來說，我們要運(yùn)用其他的構(gòu)圖方式來給觀賞者留下這樣的印象：這種完全的清晰其實(shí)是攝影者有意識(shí)、有針對(duì)性選擇的風(fēng)格，而不是由于失誤或者極小的相機(jī)傳感器以及較大的景深造成的結(jié)果。

光圈值8

光圈值5.6

光圈值11

　　對(duì)那些具有豐富細(xì)節(jié)和充滿樂趣的圖像來說，大景深是非常重要的，因?yàn)槟：齾^(qū)域的細(xì)節(jié)會(huì)消失。在傳統(tǒng)意義上，旅游、建筑和城市景觀照片都屬于這一類。

 　　景深區(qū)域較大的照片看起來非常真實(shí)、細(xì)節(jié)豐富，并且能夠讓觀賞者的視線在其中長久地“漫游”，因?yàn)閳D像沒有給眼睛提供明確的聚焦點(diǎn)。這種情況可以使觀賞者有一種開放或者不確定的感覺，因?yàn)閿z影者沒有對(duì)圖像進(jìn)行明確的清晰度劃分。這種效果究竟如何在很大程度上取決于圖像的主題：如果照片足夠有趣并能夠使觀賞者著迷，那么照片的清晰度就恰到好處，比如時(shí)尚攝影或美容攝影就屬于這種情況，此外還包含各種植物的風(fēng)景照以及純粹的留念照。在景深極大的照片中，輕微的過度銳化會(huì)使整張照片有一種超現(xiàn)實(shí)的感覺，使其散發(fā)一種高層次的、技術(shù)上的刺激和魅力，從而吸引觀賞者的注意。

　　相反，具有較大信息空白區(qū)域的照片以及主題相對(duì)較小而環(huán)境色彩或圖案較醒目的照片則需要較小的景深，以降低這些區(qū)域的視覺優(yōu)勢。

光圈值4

　　這張照片正是因?yàn)榫吧畈艜?huì)有此效果—觀賞者的眼睛會(huì)從一個(gè)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)移到另一個(gè)細(xì)節(jié)，這樣他們就能看到的每個(gè)角落。這樣的場景能夠深深地吸引觀賞者。

光圈值2

　　景深較小時(shí)，觀賞者的注意力會(huì)集中在模特的眼睛上，這樣的照片看起來非常主觀(上圖)，而在模特的雙眼處于同樣的拍攝距離時(shí)，下圖卻實(shí)現(xiàn)了均勻的圖像效果(下圖)。

光圈值2

 　　小景深

　　模糊會(huì)降低圖像元素的視覺優(yōu)勢，因?yàn)橛^賞者的視線會(huì)被清晰的圖像區(qū)域牢牢吸引，從而忽視模糊區(qū)域。景深越小，這一效果越強(qiáng)烈，同時(shí)照片的結(jié)構(gòu)也越粗略，甚至?xí)�面目全非。輕微的模糊并不會(huì)影響觀賞者分辨精細(xì)的圖案和低對(duì)比度的圖像區(qū)域。極度模糊的區(qū)域會(huì)提高清晰主題的辨認(rèn)度，因?yàn)檫@樣可以使主題與周圍的模糊區(qū)域形成鮮明的對(duì)比。這樣一來，圖像層次也得以突出—甚至通過清晰度的分配就已經(jīng)直接表現(xiàn)出來了，這反過來又增強(qiáng)了照片的空間效果。

光圈值2.0

光圈值2.8

光圈值4.5

　　有選擇地設(shè)定清晰度是一種非常有效的突出單獨(dú)圖像元素并吸引觀賞者關(guān)注的方式。比如，想在眾多花卉中突出某一朵單獨(dú)的花時(shí)，這種方式尤其適用。此外，極小的景深可以增強(qiáng)照片的清晰印象，使清晰的部分看起來比實(shí)際上更加清晰—這是通過清晰與模糊的極端對(duì)比形成的。如果還有其他形式的對(duì)比，那么將更有利于觀賞者對(duì)清晰度的感知。當(dāng)然，模糊既可以位于前景和中景，也可以位于背景中，這要根據(jù)不同的主題來確定。構(gòu)圖的一種有效形式就是將較小的清晰元素置于一個(gè)圖像層面，而將較大的模糊元素置于另一個(gè)層面。在正確的平衡下，兩個(gè)主題部分具有同樣的視覺分量，觀賞者的視線會(huì)在兩者之間來回游蕩。

 　　你越喜歡玩模糊，就越值得投資一個(gè)通光率高的定焦鏡頭，這樣在光圈比較小的時(shí)候依然可能實(shí)現(xiàn)較小的景深。

　　通過很小的、有選擇性設(shè)置的景深，照片會(huì)獲得一種清晰的空間感，這樣觀賞者的目光就會(huì)被吸引到最重要的圖像元素上，從而能夠更快地辨認(rèn)出照片的主題。然而這些優(yōu)勢同時(shí)也伴隨著一些劣勢：照片缺乏細(xì)節(jié)，觀賞者的視線不會(huì)在照片中停留很久。

光圈值2.8

光圈值5

　　焦平面并不總是位于照片的前面，模糊區(qū)域也并不總是隱藏在照片的后面。前景中的模糊會(huì)迷惑觀賞者并引導(dǎo)其去尋找主題，這樣一來照片就會(huì)變得更引人注目。

 　　微距攝影中的清晰度

　　研究微距攝影的人很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)，景深在這里是一個(gè)比較棘手的問題，因?yàn)樵谖⒕嘀袛z影者不容易將其擴(kuò)大—微距的特色之一就是極小的景深。

　　當(dāng)然，最終圖像中的清晰區(qū)域在微距攝影中也會(huì)受到焦距、光圈、與主題的距離以及傳感器的大小這4個(gè)因素的影響，但是其影響范圍是有限的，這是因?yàn)橹黝}與鏡頭之間的距離非常近。

光圈值4

光圈值3.5

光圈值2.8

 　　你在拍攝時(shí)所用的焦距是有限度的(一般是固定焦距或者變焦范圍中的長焦端)，所以這時(shí)你就要考慮到鏡頭的最近對(duì)焦距離對(duì)景深的影響。這一距離是指被拍攝物與相機(jī)之間最小的可拍攝距離。一般情況下，短焦距下的最近對(duì)焦距離比長焦距下的要短。因此，要通過更小的最近對(duì)焦距離來擴(kuò)大景深，就要更換焦距更小的鏡頭：焦距較短時(shí)，鏡頭就可以向主題靠得更近，同時(shí)由于短焦距下的較大像場角，主題的成像就可以更集中(否則這一點(diǎn)是不可能實(shí)現(xiàn)的)。

　　因此對(duì)較大的景深區(qū)域來說，長焦距和與主題的距離對(duì)構(gòu)圖的影響是可以忽略的。作為可能對(duì)其產(chǎn)生影響的傳感器尺寸也只有在理論上是可變的，哪位攝影者會(huì)帶著不同尺寸傳感器的多個(gè)相機(jī)呢?

　　因此，光圈作為最后的有效因素在微距攝影中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用：光圈值越大，景深就越大。但是我們要考慮到，較大的光圈值在不可變的拍攝環(huán)境下會(huì)延長相機(jī)的曝光時(shí)間。另外，較長的曝光時(shí)間會(huì)增加拍攝抖動(dòng)的危險(xiǎn)，因此在微距攝影中攝影者應(yīng)該考慮使用一個(gè)穩(wěn)固的三腳架。

　　在微距攝影中，圖像平面與焦平面之間的距離對(duì)景深的影響最大。微距鏡頭借助其內(nèi)部特殊的光學(xué)結(jié)構(gòu)，可以更接近拍攝主題。

光圈值2.0

光圈值2.8

光圈值3.5

　　這樣一來，景深區(qū)域就會(huì)非常小，可能只有幾厘米或幾毫米—這種方式可以突出單獨(dú)的圖像層次。由于這個(gè)圖像層次后面的區(qū)域非常模糊，所以可以產(chǎn)生完全抽象的圖像。