因?yàn)檫@是一個(gè)以后期創(chuàng)意合成為主導(dǎo)的制作，為了能達(dá)到預(yù)期的效果，圍繞這三個(gè)主題方案，我們后期創(chuàng)作組制定了詳細(xì)的拍攝腳本，包括每組照片的拍攝角度、動(dòng)作、光線和必要的元素都做了一定的設(shè)計(jì)，由于準(zhǔn)備得比較充足，拍攝與后期制作進(jìn)行得很順利，并得到了市場很好的認(rèn)可。

　　下面我們就本次宣傳片的制作過程展現(xiàn)給大家制作心得：對(duì)于商業(yè)宣傳片的制作，后期的創(chuàng)意合成無疑是整個(gè)創(chuàng)作歷程的高潮。為了表現(xiàn)激情綻放的主題，我們?cè)诤笃谥谱鲿r(shí)選擇了各種激情動(dòng)感的水花，加上精彩的提琴演奏，使得本組照片更具震撼與激情澎湃之感。

[PageNext] 　　制作心得：整組照片清爽時(shí)尚，彰顯青春靚女的奔放氣息，同時(shí)體現(xiàn)了《達(dá)人寶貝組合》的團(tuán)隊(duì)精神。然而本組照片的關(guān)鍵就是擺正人物之間的關(guān)系，用繩子貫穿整個(gè)畫面，背景的處理以及整體色彩要突出干凈，背景中的紋理更加襯托出人物的曼妙曲線。

　　一、首先要清楚每組照片所要表達(dá)的主題，據(jù)此我們將照片定位，搜集和照片主題相關(guān)聯(lián)的素材;

　　二、在設(shè)計(jì)時(shí)，注意主次關(guān)系(包括素材在內(nèi))、明暗層次，主體環(huán)境的塑造以及畫面的統(tǒng)一性、完整性;

　　三、將人物和素材合成一個(gè)畫面，在合成過程中要把握好人物圖層和素材圖層的位置，以及素材和素材之間圖層的混合模式、圖層蒙版的合理應(yīng)用;合成的畫面通過整體的色調(diào)處理才能達(dá)到自然完美的效果，這里我們可以利用曲線、色相/飽和度等命令可使畫面更加協(xié)調(diào)、層次分明，利用可選顏色可以對(duì)照片進(jìn)行局部微調(diào)顏色的校正;

　　四、細(xì)節(jié)顯得尤為重要，一小點(diǎn)的疏忽可能會(huì)影響這個(gè)畫面的效果。

[PageNext] 　　實(shí)際操作步驟

　　素材：

[PageNext] 　　背景：

　　原圖：

[PageNext] 　　第一步：摳圖。

　　摳圖的方法有很多，下面針對(duì)這一組照片進(jìn)行多種方法摳圖的操作：

　　1、魔棒，這是很多人第一時(shí)間所考慮的工具，但同樣這個(gè)工具很讓人頭痛，因?yàn)槟О羲�選擇的選取邊緣很硬，有強(qiáng)烈的鋸齒，尤其反光部位，如胳膊，臉頰，腿部等，摳圖后造成鋸齒狀“缺肉”，而且圖像邊緣還有背景的暈染邊線。如圖1所示;

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圖1

　　2、磁性套索，這個(gè)工具也是一部分人的鐘愛，因?yàn)樗�自�?dòng)根據(jù)當(dāng)前位置色相以及明度的強(qiáng)烈變化來查找邊緣，構(gòu)成輪廓選區(qū)，然而它的局限性很強(qiáng)，遇到色彩不明確或肌理雜亂的地方的話就完全失控。如圖2所示;

圖2

[PageNext] 　　3、色彩范圍，這是一個(gè)針對(duì)色彩以及明度的選取工具，如果要是藍(lán)色或綠色等對(duì)比皮膚色彩的單色背景是很有效果的，而且還會(huì)出現(xiàn)色彩在人物邊緣形成的暈染邊線，這組照片是淺灰色的，與人物的頭發(fā)、服裝、提琴有很多的沖突，如圖3所示;

圖3

　　4、通道摳圖，其實(shí)通道摳圖說白了也就是利用色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，在通道內(nèi)加大反差，而形成人物的輪廓邊界，載入通道的選區(qū)，再到圖層里進(jìn)行復(fù)制，與色彩范圍有同一種味道，所以在這里效果也并不是很好。

　　5、鋼筆，鋼筆是一種矢量的路徑工具，在運(yùn)用鋼筆用具的時(shí)候要注意，鋼筆所描繪出的路徑必須要在人物邊緣的內(nèi)側(cè)，杜絕背景與受背景暈染的邊緣納進(jìn)所摳的圖像內(nèi)，頭發(fā)發(fā)絲部位保留，效果很不錯(cuò)，至于頭發(fā)，咱們可以用背景橡皮擦工具，這就是為什么要用淺灰色背景的緣由，背景橡皮擦的設(shè)置如圖4所示，使用后效果如圖5所示。

圖4

圖5

　

[PageNext] 　注：此種創(chuàng)作型照片，要求品質(zhì)很好，那么摳圖就應(yīng)該非常的精細(xì)，因此不宜使用魔術(shù)棒以及色彩范圍或者是通道等，這里我運(yùn)用了鋼筆工具，其優(yōu)勢是不受任何顏色、明暗的影響可以繪制出任意的直線與曲線，而且鋼筆工具為矢量繪制路徑工具，在縮放或變形之后仍能保持平滑效果，效果非常清晰。特別注意：大提琴女孩只有琴弓沒有大提琴，在別的照片上摳取大提琴，添加到女孩身后，角度調(diào)整，大提琴整體降暗，被人物擋到的周圍在進(jìn)行降暗，才顯真實(shí)。如圖6

圖6

　　三張人物圖片摳圖后如圖7

圖7

[PageNext] 　　第二步：進(jìn)行修片。

　　1、在修片過程中盡量少的運(yùn)用仿制圖章工具，眾所周知，仿制圖章工具修圖會(huì)使人物的皮膚變得細(xì)膩，然而運(yùn)用多的話就會(huì)失去人物原有的皮膚質(zhì)感，因此要多多利用修復(fù)畫筆與修補(bǔ)工具，這兩個(gè)工具的工作原理是復(fù)制“源”的紋理質(zhì)感，能夠更好的保留質(zhì)感。

　　注：保留皮膚質(zhì)感，除了多用修復(fù)畫筆以及修補(bǔ)工具外，在圖像最終完成效果前添加雜色和USM銳化，效果更加;

　　2、首先調(diào)整曲線，提亮，加反差，去黃，利用曲線，如圖8

圖8

　　選取畫筆工具，前景色為黑色，透明度30%，筆刷硬度為0%進(jìn)行涂抹，把暗處、偏色處等需要調(diào)的地方，腿部黃色嚴(yán)重涂抹兩次(圖9)，涂好后按【Q】退出快速蒙版行成選區(qū)，用可選顏色工具進(jìn)行降黃提亮(可選顏色方法“相對(duì)”)，參數(shù)：黃色-47% 黑色-64，如圖10所示：

圖9

圖10

[PageNext] 　　3、對(duì)每個(gè)人物進(jìn)行色調(diào)校正，Ctrl+U,色相飽和度，降低飽和度，參數(shù)-45Ctrl+M曲線再對(duì)人物進(jìn)行加深暗調(diào)，參數(shù)如圖11。

圖11

　　4、根據(jù)環(huán)境光對(duì)局部進(jìn)行調(diào)整，使其更加符合即將加入黑色背景。如圖12。

圖12

　　5、同理處理好三張人物，使三個(gè)人物的亮度和色彩校正統(tǒng)一，如圖13所示。

圖13

[PageNext] 　　6、新建一個(gè)文件，寬90CM 高60CM，分辨率254像素/英寸，將摳好的三個(gè)人物移動(dòng)到文件中，背景由灰到黑色的漸變(如圖14)。

圖14

圖15

圖16

　　注：查看細(xì)節(jié)部位，修飾細(xì)節(jié)，以及人物發(fā)絲新背景的結(jié)合，發(fā)絲以及服裝可以適當(dāng)再用加深工具稍微的加深處理。

[PageNext] 　　第三步：圖層組合。

　　1、把素材二拖到畫布中，創(chuàng)建新組，命名水花，講水花素材放在人物腳前位置，圖層混合模式改為濾色。如圖17

圖17

　　2、為了畫面更加真實(shí)，用素材四和素材五內(nèi)的水滴充實(shí)畫面，使整個(gè)畫面的水珠濺射更加自然。

　　3、為增強(qiáng)提琴的動(dòng)感效果，我們?cè)谶@幾個(gè)位置添加水滴素材(如圖18)，提取素材三的兩處水花，進(jìn)行加飾，做法如圖19

圖18

圖19

　　4、最終效果以及圖層狀態(tài)如圖20

圖20

[PageNext] 　　第四步：精修細(xì)節(jié)。

　　1、在最上面的圖層基礎(chǔ)上新建空白圖層，命名倒影，Ctrl+Alt+Shift+E，蓋印，濾鏡扭曲玻璃，再把倒影圖層自由變換，Ctrl+T，垂直翻轉(zhuǎn)，放到圖像人物腳下對(duì)齊，壓縮處理(如圖21);注：扭曲濾鏡可以增加水波的真實(shí)感，(玻璃參數(shù)：扭曲度：15 平滑度：5 紋理：畫布 縮放：100%)

圖21

　　2、再次建立空白圖層，Ctrl+Alt+Shift+E蓋印，濾鏡雜色添加雜色 ，參數(shù)如圖22所示，然后進(jìn)行濾鏡銳化USM銳化 參數(shù)：數(shù)量100，半徑1，

前后對(duì)比如圖23。

圖22

圖23

　　注：為增強(qiáng)圖片質(zhì)感和立體感，可以先添加適當(dāng)雜色(數(shù)值不能太大)，然后進(jìn)行銳化加強(qiáng)畫面立體感，銳化方法有很多，可根據(jù)情況處理。

　　這樣就完成了，最終效果!