個人風(fēng)格濃烈的攝影師柔7，所拍攝的情緒人像仿佛都能有獨特的氛圍，讓觀者只一看畫面，就知道是其所攝。亭臺樓閣、竹林樹蔭、假山小池……充滿著這些中國元素的作品里，卻又流露出異于大眾中國風(fēng)的攝影感。這次，再次由攝影師柔7，為如此別樣中國風(fēng)的人像拍攝作技巧指導(dǎo)，一起來看看吧！

　　其實這種片子對環(huán)境要求不算太高，只需要有中式的庭院，荷塘，河邊對岸之類的即可。但這種片子如果沒有扎實的美學(xué)構(gòu)圖，是恨難模仿的。這種拍攝最講究的是整體的氛圍。人景合一，拍攝前確定服裝要和景要和諧。

　　另外要注意光線問題。一般這種在庭院里的光線都比較暗，所以建議用大光圈定焦，定焦頭的畸變相對變焦頭一般小很多。用光最好是順光，或者用從窗戶透過的微弱散光，讓光去給面部造型�；蛞詡�(cè)光為主，更有輪廓感，盡可能不要去沖光。

凈 作者：柔7

　　橫線條結(jié)構(gòu)

　　這個是在合肥的一條護城河對岸拍攝的，站在河對岸，用200mm把整個空間壓縮進去。我把人物放到左邊的一角落，并且把水面也一并構(gòu)圖進去，水面的倒影立刻使畫面的空間感得到很好的延伸。注意的是湖面的水平線一定要平，這是為了保證畫面穩(wěn)定�，F(xiàn)場光是左邊來的自然陽光，讓模特順著光，臉上的陰影突出了人物的立體感。

六月徽城 作者：柔7

　　這是用35L廣角拍攝的，人物放置在畫面的左邊黃金分割點上，并采用平視的視角。但這種平視的視角需要注意的是，你會不小心把人物拍得變形，人物會由于鏡頭畸變而變得矮短。由于用的大光圈，后面的樹木被虛化，讓前景的主體人物更為凸顯。樹木錯綜在畫面的上半部分，下面是綠地，綠地上的有陽光透過樹木穿越灑下來的光斑。

南汐 作者：柔7

　　這個是用對稱式構(gòu)圖，用長焦壓縮，這樣子是把畸變控制到最小。上方的竹子占據(jù)畫面的大部分，為了陪襯人物，這個比例可以告訴觀者場景很大。下面的空間正好是個三角型，讓人處于這個三角形內(nèi)，讓畫面緊湊穩(wěn)定。遠(yuǎn)處的高光看似過曝了，其實是使畫面透氣，因為上面有東西“壓”著，這樣處理更顯空間感。

錦瑟喑啞 作者：柔7

　　這張圖分前景中景后景，左下角的石頭是前景，白墻是中景，圓窗后的人物和綠葉是后景，層層遞進的微妙透視關(guān)系，影響著整幅畫面。人物構(gòu)置圓圈里，旁邊有綠色植物點綴，使畫面有了生機。

無棱 作者：柔7

　　用椅子扶手做前景，然后多層透視的效果。這個要求機位剛剛好。這個有點像兩面鏡子，鏡中透視，透視的消失點不能離拍攝主體太遠(yuǎn)了。因為這么做的目的是要把視覺中心集中到你要拍攝的主體，那就是人。

南汐 作者：柔7

　　拍攝這種倒影的時候，肉眼看過去水中必須要有倒影才行。這跟光線，和水質(zhì)都有關(guān)系。用水面的倒影的目的是讓畫面更有層次。拍攝的時候注意機位，高低都有不一樣的倒影呈現(xiàn)。這張圖是平視的視角拍的，取景在一個小小的庭院池塘，利用石頭和樹，還有水，構(gòu)成點線面。拍攝者必須具備一定中國式的審美，才能恰到好處運用好。

不忘書 作者：柔7

　　斑駁樹影

　　這張用的是大光圈廣角，機位靠近樹葉。被虛化的樹葉，和散落在地上的光斑呼應(yīng)，虛化的樹葉有利于畫面的層次提升。有時候我們拍攝的時候會注意不到光斑，試著從取景器里透過鏡面去看畫面吧，這些會變得明顯些。

南汐 作者：柔7

　　首先沖光會使照片變灰，使整張照片對比度下降。所以在人物衣著上，盡量選擇鮮艷點的顏色，讓在一片灰色的霧靄中找到亮點。圖中的沖光便不是很明顯，在后期里也有所加強了。后景比較雜亂，加強曲線，讓后景過曝。因為放了煙霧，所以整體成朦朧狀，石頭的棱角分明，和霧靄中朦朧的漫射光，有了對比，另外再加上人物放置在對角線的位置來構(gòu)圖。

無棱 作者：柔7

　　現(xiàn)實中要拍攝出光束效果很難，但是借助煙霧讓光在煙霧里照亮，可以得到我們想要的光束效果。值得注意的是，煙不要太濃了，可等煙霧散開才進行拍攝。圖中有兩個主體，枯樹和人物，我讓模特保持跟枯樹一樣的姿態(tài)，讓兩個主題融為一體。加上左邊上面一束戲劇性的光散落下來，一切都渾然天成。

南汐 作者：柔7

　　利用樹葉造成散落的光斑，突出了畫面的層次感。拍攝時要注意，這種錯落的光影很容易造成大花臉，所以拍攝的時候，要靈活調(diào)整模特的位置，可以叫模特稍微轉(zhuǎn)動頭部，或者抬頭。

　　這幅照片，下半部分是暖色的陽光，后面是清冷的水面，還有和樹葉的倒影，冷暖對比，令照片更有張力。

六月徽城 作者：柔7