用同一套設(shè)備，不同拍攝者獲得結(jié)果也不同。對(duì)于微距攝影來說，你花的功夫越大，得到的結(jié)果就越好。下面這些小技巧也許可以幫助你提高照片的質(zhì)量。

（1）克服風(fēng)的影響：

　　微距攝影最大的敵人莫過于風(fēng)。拍微距的時(shí)候你會(huì)驚異地發(fā)現(xiàn)，即使所謂無風(fēng)的天氣也不是那么平靜，詭異的空氣波動(dòng)總是在你按動(dòng)快門的那一刻出現(xiàn)。有時(shí)候你用皮膚無法感受到的小風(fēng)卻可以在取景器中真切地看到。而就這一點(diǎn)點(diǎn)小風(fēng)就可以把你的驚世杰作變成平庸的照片。

　　克服風(fēng)的影響并不是一件容易的事，可以說幾乎沒有完全有效的辦法。首先，盡量選擇正確的天氣和時(shí)間進(jìn)行拍攝。如果正好趕上刮好幾級(jí)的大風(fēng)，最好還是趁早收拾收拾回家吧。一般來說，一天當(dāng)中風(fēng)速最小的時(shí)間段是在清晨，太陽出來之前效果最好。太陽升起后，即使沒有風(fēng)，空氣受熱后也會(huì)在小區(qū)域內(nèi)產(chǎn)生氣流。傍晚是一天當(dāng)中第二個(gè)最好的時(shí)機(jī)，風(fēng)速一般也不大，但是不如早晨效果好。清晨和傍晚還是拍攝昆蟲的最佳時(shí)機(jī)，因?yàn)槔ハx需要太陽的熱量保持能量，早晚時(shí)分它們的活動(dòng)能力比較弱，有利于拍攝。

　　除了選擇正確的時(shí)機(jī)，還可以通過一些小附件來減小風(fēng)的影響，比如Wimberley公司生產(chǎn)的Plamp(Plant Clamp)。簡(jiǎn)單地說這個(gè)附件就是一個(gè)用塑料制成的短臂，一端有特殊設(shè)計(jì)的夾子用于固定被攝物，另一端可以固定在三腳架或者其它固定物上。短臂的方向可以任意調(diào)解。使用這類附件的時(shí)候一定要注意，在連接好夾子和三腳架后，不要隨意移動(dòng)三腳架，否則會(huì)拉壞連在一起的被攝物。在有微風(fēng)的情況下，Plamp的作用比較明顯，特別是對(duì)于高莖的植物或者棲息在上面的昆蟲。Plamp通常可以讓拍攝者降低1－2檔快門速度，這樣就可以使用更小的光圈以獲得足夠的景深。

　　除此之外以前還看到過有人介紹：利用自制的半透明塑料帳篷把整個(gè)布景遮起來，拍攝者和設(shè)備都在帳內(nèi)操作，估計(jì)效果應(yīng)該不錯(cuò)，不過沒幾個(gè)人愿意費(fèi)那么大的周折，更何況拍攝一些特定的題材也并不適合。

　　其實(shí)克服風(fēng)的影響最有效的辦法是等待，按照我的經(jīng)驗(yàn)，一般的小風(fēng)總會(huì)有瞬間寧靜的時(shí)候，只要有足夠的耐心總能找到恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻按動(dòng)快門。正巧，前幾天翻看John Shaw’s Closeups in Nature，作者在其中一張片子的題注里提到，他在Texas拍攝時(shí)便有自稱攝影師的路人勸說他：Texas永遠(yuǎn)沒有風(fēng)停的時(shí)刻，所以拍攝微距應(yīng)該在正午進(jìn)行，并使用較快的速度。

　　還有一個(gè)解決辦法是使用連拍功能，前面說過，微風(fēng)總會(huì)有瞬間的寧靜的時(shí)刻，同樣道理，它們也會(huì)在瞬間毫無征兆地來臨。連拍通常能夠保證一個(gè)系列里至少有一張是滿意的。我知道你肯定會(huì)心疼膠片，不過如果你象我這樣每次花半個(gè)小時(shí)擺好一個(gè)姿勢(shì)然后再拍攝，大概就不太在乎幾張膠片了更何況，保留一些拷貝可以用于出版、投稿等等，原始的幻燈片效果遠(yuǎn)好于復(fù)制品和打印片。

（2）正確選擇焦平面：

　　我們都知道微距攝影的景深非常小，無論鏡頭焦距是多大，在1:2的放大倍率下，f22對(duì)應(yīng)的景深大約只有6mm；而1:1時(shí)f22對(duì)應(yīng)的景深只有2mm。所以在拍攝時(shí)應(yīng)該盡量仔細(xì)選擇焦平面的位置，把需要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)盡量放在一個(gè)平面內(nèi)，并使這個(gè)平面與膠片平面(相機(jī)后背)平行――請(qǐng)注意“焦平面”和“膠平面”的區(qū)別。比較簡(jiǎn)單的情況，比如拍攝蝴蝶，如果蝴蝶的翅膀是并在背上的，那么最保險(xiǎn)的辦法是把機(jī)背調(diào)整至與翅面平行，這種情況下即使f8、甚至f5.6的光圈也可以擁有足夠的景深(視具體放大倍率而定)。

　　焦平面的選擇實(shí)際上應(yīng)該是拍攝過程中耗時(shí)最多的一個(gè)過程，經(jīng)過精心的選擇，圖片的質(zhì)量可以得到明顯的提高。當(dāng)然，焦平面的選擇也沒有什么一定之規(guī)，蝴蝶也可以從頭部正面、側(cè)面、甚至尾部拍攝，這里的準(zhǔn)則是：一定要把你要表現(xiàn)內(nèi)容盡量放在一個(gè)平面內(nèi)，拍攝時(shí)要做到心中有數(shù)，哪些東西在膠片上是清楚的，哪些不是。有景深預(yù)測(cè)功能的機(jī)身這時(shí)候就發(fā)揮用處了，雖然預(yù)測(cè)的效果不見得完全準(zhǔn)確，但是至少能給你一個(gè)參考。

（3）拍攝昆蟲時(shí)，盡量把頭部和眼睛的細(xì)節(jié)特征表現(xiàn)出來：

　　和拍攝人像一樣，如果主體的眼睛沒有合焦，整張片子就顯得缺少了神采。不過要使昆蟲的復(fù)眼清晰也不是一件非常容易的事情。首先，不是所有的人都能快速準(zhǔn)確地判斷出昆蟲的眼睛在什么地方。大家不用笑，這個(gè)是事實(shí)，有些情況下，甚至可能頭尾的方向都會(huì)搞錯(cuò)。擁有一定的自然生物知識(shí)是拍攝好生態(tài)照片的保證，相比一些西方國(guó)家，我們這方面做得不是很好。其次，昆蟲的復(fù)眼大多不是簡(jiǎn)單的平面結(jié)構(gòu)，而成球形、腎形等等，在景深已經(jīng)非常小的情況下，把這種立體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清楚并不容易。昆蟲的復(fù)眼一般也并不在身體的軸線上，所以如何選擇焦平面的確很頭疼。以蝗蟲為例，如果從側(cè)面拍攝，焦平面應(yīng)該選擇在凸出復(fù)眼的最高點(diǎn)和身體軸線之間的位置，這樣可以充分利用前、后景深的空間，使得盡量多的細(xì)節(jié)落在景深內(nèi)。這個(gè)小技巧需要實(shí)際練習(xí)才能掌握。

（4）控制光線的方向和質(zhì)量：

　　前面提到過，拍攝微距應(yīng)該盡量避免很“硬”的陽光直射，一方面反轉(zhuǎn)片的寬容度比較小，較強(qiáng)的太陽光容易產(chǎn)生高反差，超出寬容度的范圍，應(yīng)該有的細(xì)節(jié)都被抹掉了。另一方面，直射光容易在光滑表面產(chǎn)生強(qiáng)反光，局部的高光不但沒有細(xì)節(jié)，而且容易產(chǎn)生刺眼的感覺，破壞片子的整體效果。所以在拍攝微距時(shí)應(yīng)該采用各種辦法控制光的質(zhì)量。比較之下，散射光能夠產(chǎn)生最好的效果，使整個(gè)畫面被均勻照亮。

　　在直射陽光下，可以使用柔光板或者傘進(jìn)行散射，對(duì)于微距來說并不需要很大的遮擋面積，一塊很小的柔光板就足夠了，攜帶起來也很方便。大多數(shù)微距攝影是在多云的天氣或者樹蔭下進(jìn)行的。這種情況下，一塊琥珀濾鏡(81系列)可以幫助過濾掉那種不討人喜歡的藍(lán)灰色調(diào)，使紅色調(diào)的東西更鮮艷。

　　在拍攝具有光滑表面的物體時(shí)，比如甲蟲，或者表面有蠟質(zhì)的植物，如杜鵑、夾竹桃等，要小心使用閃光燈，因?yàn)殚W光很容易產(chǎn)生局部高光。最好將閃光燈的補(bǔ)償指數(shù)減小2－3檔，并注意閃光入射的角度。

　　很多情況下，被攝物背光一面的細(xì)節(jié)不容易表現(xiàn)出來，甚至?xí)�產(chǎn)生討厭的陰影，這時(shí)候可以在相應(yīng)的位置用反光板補(bǔ)光，不僅可以點(diǎn)亮局部，而且還可以通過選擇反光板的類型來改變局部的色調(diào)。我個(gè)人比較喜歡使用金色或者金銀混色的反光板，因?yàn)榕�色調(diào)的東西總是比較討人喜歡的。這點(diǎn)對(duì)于經(jīng)常在清晨林蔭下拍攝的朋友也許比較有幫助。

　　所謂“一分耕耘一分收獲”，當(dāng)你在欣賞和羨慕他人的精美作品的同時(shí)，是否想到在照片背后作者所付出的努力呢？拍攝微距更是如此，我們花費(fèi)的時(shí)間和得到的結(jié)果是成正比的，前期工作越是細(xì)致，得到的結(jié)果就越是理想。希望這篇文章對(duì)喜愛微距攝影的朋友能夠有所幫助。衷心希望大家能拍出更多更好的微距作品。