POCO攝影網(wǎng) 2013年01月10日 10:01 發(fā)表評(píng)論（0）

　　我們都知道一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和，無(wú)論是神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、角度、照明、曝光、后期制作等都要達(dá)到較高的技術(shù)水平和境界，我們也知道看過(guò)各種各樣的人像拍攝心得和技巧方法，各取所求只要對(duì)你有幫助的都可以借鑒吸收，但人像拍攝有6招你一定要會(huì)學(xué)在什么環(huán)境和場(chǎng)景下實(shí)踐應(yīng)用，活學(xué)活用人像才能拍得好！

作者：Aaronsky

[PageNext]POCO攝影網(wǎng) 2013年01月10日 10:01 發(fā)表評(píng)論（0） 　　一、控制畫面的背景

　　誰(shuí)都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。首先介紹下背景虛化產(chǎn)生的原因：制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長(zhǎng)短。這兩個(gè)要素相互影響產(chǎn)生虛化效果。鏡頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時(shí)，焦距越長(zhǎng)，背景虛化越明顯。從結(jié)論上來(lái)說(shuō)，最大光圈明亮而且焦距較長(zhǎng)的遠(yuǎn)攝鏡頭能帶來(lái)最明顯的虛化。

作者：Mr Black

　　雖然虛化是一種可以強(qiáng)調(diào)主體，并讓畫面簡(jiǎn)潔明了的拍攝方法，但它并不是唯一的方法。復(fù)雜的背景也會(huì)根據(jù)環(huán)境與拍攝手法的不同更有表現(xiàn)力，你要知道什么樣的背景才是符合你拍攝初衷想法的，虛化既可以被全面用于人像拍攝，也可以運(yùn)用于其他場(chǎng)景的拍攝。不過(guò)，背景虛化意味著合焦范圍（景深）窄，很可能因?yàn)榧?xì)微的原因就產(chǎn)生對(duì)焦失敗的現(xiàn)象。所以在使用這一技巧拍攝人像時(shí)，需要特別注意失焦現(xiàn)象。在不使用三腳架而是手持拍攝時(shí)一定要反復(fù)拍攝多張照片。要做好合焦不準(zhǔn)的心理準(zhǔn)備，使用連拍模式盡可能多地釋放快門。

作者：Mr Black

　　拍攝要點(diǎn)：

　　1.選擇明亮的部分作為背景，并進(jìn)行大幅虛化

　　選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹(shù)的色彩較濃，即使被虛化了看起來(lái)顏色也不會(huì)太美麗。模特的背景并不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。

　　2.利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果

　　在讓模特站位的時(shí)候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭發(fā)出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會(huì)給觀者以特別的印象。如果頭發(fā)看起來(lái)很黑，畫面整體就會(huì)顯得較暗，所以攝影師需要有意識(shí)地加入高光。

　　3.使用反光板讓較暗的臉部變得明亮

　　有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來(lái)，讓皮膚富有質(zhì)感。在拍攝人像時(shí)，原則上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光，而不適合用會(huì)讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時(shí)反光板是必須攜帶的拍攝工具。

　　4.在構(gòu)圖時(shí)可以將手臂裁剪掉

　　有時(shí)模特的姿勢(shì)會(huì)讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會(huì)有問(wèn)題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺(jué)，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將模特的全部都收入畫面，照片反而會(huì)顯得平庸，所以你盡管大膽地嘗試構(gòu)圖吧。

[PageNext]POCO攝影網(wǎng) 2013年01月10日 10:01 發(fā)表評(píng)論（0） 　　二、擅用廣角

　　使用廣角鏡頭進(jìn)行人像攝影的關(guān)鍵是，考慮模特和背景的對(duì)比，讓照片具有主題性。比如新穎的和古老的，鮮艷的和樸素的等看起來(lái)矛盾的要素被收進(jìn)一張照片時(shí)，這張照片就有了新的意義，其完善度就更高。

　　廣角鏡頭還能帶來(lái)有很大視覺(jué)沖擊的透視感和變形效果，這些獨(dú)具魅力的效果是遠(yuǎn)攝鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所不具備的。如果能夠?qū)⑦@樣的視覺(jué)效果和上述的對(duì)比疊加使用，就能讓照片更加完美。聽(tīng)起來(lái)似乎不容易做到，但是在使用廣角鏡頭拍攝人像的要點(diǎn)就是能夠不拘泥于使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭時(shí)的常規(guī)，大膽嘗試透視感和鏡頭的變形帶來(lái)的獨(dú)特效果。所以，在使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，需要有大膽的決斷力。另外，和遠(yuǎn)攝拍攝人像相比，廣角人像的背景占了整張照片的很大比例，如果在日常生活中偶然發(fā)現(xiàn)了有意思的空間，就可以自己思考一下如何在這個(gè)場(chǎng)景中配置模特，這樣拍攝水平就會(huì)進(jìn)步很快。

作者：MR.OCEAN

　　拍攝要點(diǎn)：

　　1.展現(xiàn)出空間的寬闊感

　　照片的視角很寬，連天頂也被收入畫面。使用廣角鏡頭拍攝時(shí)會(huì)將預(yù)想不到的部分也收入畫面，所以必須對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行認(rèn)真整理。拍攝者應(yīng)該意識(shí)到相機(jī)的取景器視野率來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，并考慮如何靈活運(yùn)用空間。

　　2.靈活運(yùn)用畫面四周的變形

　　廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透視感，有意識(shí)地運(yùn)用這一特性進(jìn)行拍攝將會(huì)非常有趣。在下圖中，模特腳的變形比較夸張，產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺(jué)效果。

　　3.大膽享受透視感

　　如果從下向上仰拍，那么就會(huì)像這張照片一樣，背景中的墻壁和鐵門都會(huì)有強(qiáng)烈的透視感。在畫面中靈活運(yùn)用這樣的透視感，能讓整個(gè)構(gòu)圖看起來(lái)非常新穎。在使用廣角鏡頭時(shí)，大膽變換拍攝角度可以帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)效果。

　　4.不要使用對(duì)焦鎖定功能合焦

　　在使用廣角鏡頭從下向上拍攝時(shí)應(yīng)該避免使用中央對(duì)焦點(diǎn)＋對(duì)焦鎖定的方式來(lái)對(duì)焦。因?yàn)榕c合焦的被拍攝者距離過(guò)近，所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失焦現(xiàn)象。應(yīng)當(dāng)預(yù)先選定對(duì)焦點(diǎn)，避免使用對(duì)焦鎖定帶來(lái)的相機(jī)移動(dòng)，這樣才能精確合焦。

[PageNext]POCO攝影網(wǎng) 2013年01月10日 10:01 發(fā)表評(píng)論（0） 　　三、選擇景別

　　全身人像是拍攝寫真集時(shí)也常常用到的技巧之一，因?yàn)楹湍Ｌ乇３至艘欢ň嚯x，所以他們不太會(huì)在意相機(jī)的存在，容易拍攝到自然的表情，這是全身人像的一大優(yōu)點(diǎn)。有很多人以為在拍攝人像時(shí)越是特寫越能夠表現(xiàn)出模特的個(gè)性，但事實(shí)并非如此絕對(duì)。對(duì)于有些模特，不使用特寫（例如拍攝全身）更能反映出她們的魅力。

作者：原色

　　如果使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身人像，拍攝距離會(huì)讓模特者和攝影師幾乎不能通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行交流。如此一來(lái)只能靠做手勢(shì)和身體語(yǔ)言溝通，但是那樣模特的表情反而會(huì)更加生動(dòng)。此外，如果在開(kāi)始就使用大光圈中遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行拍攝，會(huì)給模特以不必要的壓力。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭從距離較遠(yuǎn)的地方拍攝，會(huì)讓模特更自然，表情更豐富。在拍攝開(kāi)始時(shí)，巧妙使用這一手法可以讓整個(gè)拍攝過(guò)程進(jìn)展更順利。

作者：原色

　　拍攝要點(diǎn)：

　　1.盡量虛化背景

　　超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開(kāi)時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時(shí)，虛化背景需要使用焦距在300mm以上的鏡頭。

　　2.考慮與背景色的平衡

　　應(yīng)盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明亮的部分，這樣模特的頭發(fā)就不會(huì)和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花紋或是重復(fù)的圖案，會(huì)讓模特本身失去關(guān)注度，而背景喧賓奪主。攝影師還需要確認(rèn)模特臉部周圍有無(wú)暗色部分或者看上去令人生厭的廣告牌等，然后決定模特所處位置。

　　3.被拍攝者的眼部應(yīng)當(dāng)有眼神光

　　即使在整個(gè)構(gòu)圖中模特看起來(lái)較小，也應(yīng)當(dāng)保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光（眼神光）。如果眼部沒(méi)有反光，就會(huì)顯得眼部暗淡無(wú)神，很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時(shí)一樣，眼神光很重要。

　　4.不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透視感

　　將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透視感，在下圖中，人行道邊的花和模特頭頂?shù)臉?shù)木與被拍攝者處于同一合焦面上，從而強(qiáng)調(diào)出了被拍攝者和背景的對(duì)比。全身人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過(guò)控制虛化部分和未被虛化的部分來(lái)巧妙展現(xiàn)出模特和背景之間的透視感。

[PageNext]POCO攝影網(wǎng) 2013年01月10日 10:01 發(fā)表評(píng)論（0） 　　四、影調(diào)變化

　　暗調(diào)照片不單純是曝光不足的昏暗照片，它是一種能夠反映模特內(nèi)心世界的高級(jí)攝影技巧，有意識(shí)地降低曝光，將色彩和形狀等信息從照片中剝離，強(qiáng)調(diào)模特本身的存在感。這是在拍攝男性人像時(shí)常用的手法，當(dāng)然在拍攝女孩人像時(shí)使用也完全沒(méi)有問(wèn)題。它是一種能夠反映環(huán)境氣氛的有效手段，能夠讓模特融入特殊環(huán)境，看起來(lái)判若兩人。

作者：酷兒qoo

　　如何加入高光是使用這個(gè)手法的關(guān)鍵，如果眼部和嘴唇有光閃耀，那么整幅畫面就會(huì)充滿生氣，從而具有亮點(diǎn)。此外，在拍攝時(shí)應(yīng)該盡可能選擇樸素的背景，注意構(gòu)圖，讓人能夠自然而然地將目光集中到模特身上。這樣的暗調(diào)照片，在拍攝時(shí)需要精密的計(jì)劃，必須用心注意好每一個(gè)細(xì)節(jié)。試著通過(guò)較暗的構(gòu)圖，剝離那些多余的信息，走進(jìn)女孩的內(nèi)心世界吧。

作者：酷兒qoo

　　拍攝要點(diǎn)：

　　1.必須讓眼部和唇部有高光

　　當(dāng)整張人像照片呈暗調(diào)時(shí)，最好在吸引視覺(jué)注意的部分加入光。通過(guò)加入高光，曝光可以更暗，讓照片顯得有沖擊力。拍攝暗調(diào)人像的關(guān)鍵不是單純的減少曝光。

　　2.考慮與背景光線的平衡

　　如果從模特的背景（背后）有強(qiáng)烈光線射入，那么畫面整體就會(huì)顯得比較銳利，成為一張鮮明的照片。普通背景的話，照片只會(huì)看起來(lái)較暗，但是如果背景有強(qiáng)光，那么模特臉部的暗淡就會(huì)顯得很自然，照片的暗調(diào)就會(huì)被強(qiáng)調(diào)出來(lái)。

　　3.模特表情最好是冷酷且有野性美

　　暗調(diào)的人像照片給人的整體感覺(jué)應(yīng)該是比較酷的。所以模特臉上不應(yīng)該帶著笑容。最好通過(guò)讓人有些吃驚的冷酷表情，來(lái)賦予照片特色。被模特的姿勢(shì)必須和表情搭調(diào)，不要太有活力�？傊�拍攝照片時(shí)應(yīng)該把握好整體的感覺(jué)。

　　4.針對(duì)眼部進(jìn)行精確對(duì)焦

　　人像攝影的基本原則之一就是對(duì)眼睛合焦。特別是在拍攝暗調(diào)照片時(shí)，眼神更是決定了整張照片的印象，所以必須精確合焦。要時(shí)刻注意合焦位置，拍攝后也不能松懈，要認(rèn)真確認(rèn)照片效果。

[PageNext]POCO攝影網(wǎng) 2013年01月10日 10:01 發(fā)表評(píng)論（0） 　　五、黑白世界

　　在使用單色照片風(fēng)格拍攝人像時(shí)，那些黑白銀鹽膠卷和沖印出的照片應(yīng)該成為拍攝者學(xué)習(xí)的范本。如何在數(shù)碼相機(jī)上再現(xiàn)那種獨(dú)特的風(fēng)格是成功的關(guān)鍵。因此應(yīng)該選擇高ISO感光度（這次的圖例采用ISO800拍攝），圖像中的亮度噪點(diǎn)看起來(lái)就像是膠片上的銀鹽顆粒般具有自然的粗糙感。黑白照片中如果完全不存在顆粒感反而看起來(lái)不自然，所以攝影師應(yīng)當(dāng)巧妙利用高ISO感光度拍攝出膠片感。

作者：薛小白

　　此外，黑白照片是用白到黑的過(guò)渡來(lái)展現(xiàn)所有的顏色。視覺(jué)上的變化僅限于灰色調(diào)，所以光線的效果非常重要。決定模特的位置時(shí)不僅應(yīng)該考慮到高光和陰影部分，還要注意到細(xì)節(jié)的色調(diào)變化。圖例采用了從左側(cè)照來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)直射光。使用銀色反光板在模特右側(cè)盡可能近的位置反射光，照亮其右邊的臉頰，以獲得光線的平衡。大膽嘗試使用不同感光度，調(diào)節(jié)光線，挑戰(zhàn)數(shù)碼時(shí)代的黑白照片吧。

作者：Mr Black

　　拍攝要點(diǎn)：

　　1.虛化背景讓顆粒感更明顯

　　利用高ISO感光度下產(chǎn)生的噪點(diǎn)，能讓照片具有顆粒感。為了讓這樣的顆粒感更明顯，可以通過(guò)選擇合適的光圈和鏡頭來(lái)虛化背景。如果能夠利用畫面中間調(diào)部分的噪點(diǎn)，顆粒感的效果會(huì)更加明顯，所以背景不應(yīng)該過(guò)于昏暗。

　　2.有必要時(shí)出現(xiàn)高光溢出也無(wú)妨

　　高光溢出一般來(lái)說(shuō)是拍攝時(shí)需要避免的現(xiàn)象。但是在拍攝單色照片時(shí)，出現(xiàn)高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。主被攝體整體出現(xiàn)高光溢出當(dāng)然不好，但是一小部分出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象完全沒(méi)有關(guān)系。在下圖中，攝影師有意讓模特臉部出現(xiàn)高光溢出，這成為了照片的亮點(diǎn)。

　　3.選擇符合單色照片氣氛的拍攝場(chǎng)所

　　不是隨便在什么地方拍攝單色照片都能有好效果，拍攝者應(yīng)該選擇那些能夠渲染出單色照片風(fēng)格氣氛的場(chǎng)所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝，顆粒感會(huì)更加明顯，更能夠體現(xiàn)出單色照片的獨(dú)特氣氛。

　　4.考慮模特服裝的色彩搭配

　　拍攝單色風(fēng)格會(huì)讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。單色照片絕不僅僅是將所有物體拍攝成黑色和白色那么簡(jiǎn)單。拍攝單色照片時(shí)，有些色彩比較醒目。正式拍攝前應(yīng)該進(jìn)行試拍，有必要的話可以更換不同顏色的服裝。如果拍攝者能夠意識(shí)到不同顏色變成單色后的不同效果，那么拍攝單色照片的技術(shù)就會(huì)明顯進(jìn)步。

[PageNext]POCO攝影網(wǎng) 2013年01月10日 10:01 發(fā)表評(píng)論（0） 　　六、掌控光源

　　利用多支閃光燈進(jìn)行人像攝影可以通過(guò)多個(gè)光源讓模特更有立體感。使用閃光燈信號(hào)發(fā)射器“ST-E2”可以簡(jiǎn)單地?zé)o線控制各個(gè)原廠閃光燈的閃光。首先從單個(gè)閃光燈的無(wú)線閃光開(kāi)始，在觀察隨主閃光燈的位置不同所產(chǎn)生的陰影變化后增加第二支閃光燈。只要明確不同閃光燈的作用，多燈閃光拍攝絕非難事。

作者：練明喬

　　當(dāng)攝影師能夠根據(jù)自己的意圖控制光線之后，就能夠理解使用閃光燈拍攝人像的真正精髓。此外，原廠閃光燈構(gòu)成的無(wú)線閃光系統(tǒng)不僅可以在室內(nèi)拍攝時(shí)發(fā)揮威力，還能夠在更多拍攝場(chǎng)合讓用戶拍攝出讓人印象深刻的人像照片。因?yàn)樗�不像專業(yè)攝影師經(jīng)常使用的大型閃光燈那樣需要外接插座電源，所以在室外也能簡(jiǎn)單進(jìn)行閃光攝影。

作者：練明喬

　　拍攝要點(diǎn)：

　　1.主閃光燈應(yīng)該從側(cè)面發(fā)光

　　使用多支閃光燈照明時(shí)必須分清每一支閃光燈的用途，在下圖中，用直接照射模特的主光源（主閃光燈）從右側(cè)照射，副閃光燈從模特身后發(fā)光，閃光燈在照亮模特的同時(shí)讓照片具有了立體感。

　　2.應(yīng)該明確副閃光燈的作用

　　第二支閃光燈設(shè)置在模特身后，通過(guò)閃光制造縱深感，讓人和背景分離，并讓模特的腿部成為亮點(diǎn)。副閃光燈的發(fā)光量其實(shí)比主閃光燈要高，有意讓照片的一部分曝光過(guò)度，這是圖例的拍攝關(guān)鍵。

　　3.充分利用手邊道具

　　模特坐的臺(tái)子上鋪的布是窗簾。而臺(tái)子本身是用兩張桌子拼接而成。鋪上窗簾讓人看不出拼接的痕跡，看起來(lái)堪稱豪華，并且?guī)в蟹乾F(xiàn)實(shí)感。

　　4.根據(jù)狀況決定模特造型

　　在布景帶有非現(xiàn)實(shí)感時(shí)，可以讓模特大膽擺出比較獨(dú)特的造型。能夠強(qiáng)調(diào)出身體曲線的服裝也會(huì)有不錯(cuò)的效果。成功拍攝這樣的照片要求的不僅是模特自然的動(dòng)作，而是重視照片表現(xiàn)的衣服和造型。