清晨新娘化完妝后，在酒店的房間內(nèi)拍攝的，純現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境光。當(dāng)時(shí)是陰天，背景中的窗子透出的室外光線色溫較高，此時(shí)可以利用色溫的反差制造色彩的對(duì)比。人物的受光完全來自于畫左兩盞低色溫的臺(tái)燈，柔和地勾勒出新娘的面龐，輪廓、線條很漂亮。在環(huán)境光的作用下，色彩過度柔和，形成了油畫般的色彩和質(zhì)感。

作為攝影師，你會(huì)喜歡聽到快門聲音，但坐在旁邊的食客并不一定相同。這會(huì)令人想起在動(dòng)物園進(jìn)餐的動(dòng)物吧？吃飯時(shí)總會(huì)聽到機(jī)關(guān)槍一樣的掃射……把你的相機(jī)盡量調(diào)至沒有聲音，而且拍攝兩張就夠了，不用一直拍，因?yàn)槭澄锊粫?huì)跑掉，而且燈光也不見得會(huì)一邊拍一邊轉(zhuǎn)變吧？

用iPhone 加閃光燈，謝謝你，就是上圖了。

對(duì)于光線條件不好的低照度環(huán)境，找光就變成了首要任務(wù)。常常你覺得普通的不能再普通的場(chǎng)景，也許就只是點(diǎn)個(gè)燈、開個(gè)門、拉個(gè)窗簾，在畫面中就會(huì)完全不同。此時(shí)畫面中都是恒定光源，肉眼可見，畫面就在這，把人物合理地安排進(jìn)去就行了，只要人物的情緒、感覺能夠融入這個(gè)環(huán)境就好。此外，還要隨時(shí)觀察、分析不同光源的色溫，特別是當(dāng)室內(nèi)光線情況較為復(fù)雜的時(shí)候，就要逐一分析，環(huán)境內(nèi)的各種燈光、各種電子顯示屏幕的光、透過門窗照射進(jìn)來的太陽光等等，控制好它們的比例以及呈現(xiàn)形式，這樣才能使畫面的光線不凌亂。

(一) 不要用閃光燈

沒錯(cuò)，餐廳很黑，但正正是這個(gè)原因，所以你更加不應(yīng)該用閃光燈，因?yàn)檫@樣絕對(duì)會(huì)騷擾到別人。而且如果你用的是iPhone 加閃光燈的話，更加會(huì)把食物拍得超嘔心，這個(gè)真是對(duì)廚師的最好”回禮”……

這是在重慶周邊一個(gè)廢舊的廠房里拍攝的。想要表現(xiàn)紅色，最好選擇黑白基調(diào)。我利用曝光組合把環(huán)境壓得很暗，用閃光燈照亮人物，紅色在破舊的輪胎里會(huì)顯得非常生動(dòng)。我將燈頭的焦距設(shè)為200mm，且燈離人物盡量近一些，這樣較窄的光線角度就能確保集中照亮人的上半身。

制造反差，調(diào)和色彩

先來看一個(gè)例子：

拍攝地點(diǎn)位于日本京都小倉(cāng)山二尊院，當(dāng)時(shí)是陰天，環(huán)境光線和人物服裝都比較平淡。我想添加點(diǎn)色彩進(jìn)去，讓畫面更生動(dòng)。這把紅傘調(diào)和了蒼涼、陰冷的環(huán)境色調(diào)，使畫面形成了絕妙的反差，突出了人物。

在光線的作用下，線條才能得到突顯，結(jié)構(gòu)才能更加明晰。光影就是最有力和有效的手段。需要強(qiáng)調(diào)的是，補(bǔ)光時(shí)要綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差，否則會(huì)造成暗部的層次損失過多或亮部曝光過度。以不破壞周圍的環(huán)境氣氛為先決條件，并注意不在畫面上留下任何的瑕疵紕漏。

京都西北方向的山林里，山坡上密密麻麻的都是這種干很直的樹。畫面右側(cè)有自然光照過來，剛好照到這片林子，淺色的樹干被陽光映得很亮，土壤和葉子都很深不反光，所以顯得比較暗，于是形成了這種線條感很強(qiáng)的畫面效果。新娘站在很陡的山坡上，助理在畫左用閃光傘照亮新娘。

模擬古典油畫風(fēng)格的注意事項(xiàng)


然而，我們今天所談的“低照度”，并不涉及嚴(yán)格的學(xué)理定義。低照度光效不只是一種理性的概念，也是一種感性的感受。本文將探討幾種典型的“低照度”拍攝環(huán)境，希望給您的拍攝實(shí)踐帶來幫助。

餐桌是用來吃飯的，把相機(jī)放在臺(tái)上，一方面會(huì)危險(xiǎn)，相機(jī)隨時(shí)被食物湯水之類弄臟弄壞，其次是相機(jī)令人分心，無法專注于進(jìn)食與社交，而且如果你用的是手機(jī)，它一直的震呀發(fā)亮呀之類，這不是很不專重別人么？當(dāng)然，你還可能因此把相機(jī)手機(jī)遺留在餐廳里，對(duì)自己對(duì)別人都會(huì)構(gòu)成相當(dāng)大的麻煩��！拍完照，把相機(jī)放回袋里。

拍攝時(shí)還要考慮到光源色溫對(duì)色彩的影響，隨時(shí)觀察、善于分析不同光源的特點(diǎn)。利用環(huán)境中不同光源色溫的差異來實(shí)現(xiàn)畫面的冷暖對(duì)比，也是一種常用到的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

閃光燈并非唯一滋擾來源，那個(gè)至少三吋的LCD屏幕更是厲害(想像一下那塊iPad 大的燈光不斷在你身旁閃閃閃……)，當(dāng)你構(gòu)圖時(shí)、拍攝時(shí)，都把屏幕亮調(diào)低，而且，不要一直在餐廳重復(fù)回顧你的”大作”好嗎？

這也是因?yàn)榕臄z找到的一所重慶邊上的老房子，下午純自然光拍攝，我將木門稍稍打開一道縫，利用照射進(jìn)來的光從側(cè)面照亮新人。側(cè)光有利于表現(xiàn)人的輪廓、形體的立體感，所以此時(shí)人物的姿態(tài)設(shè)計(jì)很重要。

日落后，在京都的八坂神塔附近的小街道，當(dāng)時(shí)人突然多了起來，熙熙攘攘的，很有生活味道。于是我決定用慢門將形色匆匆的人群虛化，形成一種虛實(shí)、動(dòng)靜對(duì)比效果。那時(shí)天還未黑，路燈已起，天光和地面平均光的光比大致相當(dāng)，色溫差異很大，這個(gè)時(shí)段拍攝很容易拍到色彩舒服的冷暖對(duì)比效果。

(二) 降低你的屏幕亮度

(四) 只分享好照片

2．你中有我，我中有你的色彩風(fēng)格。另外油畫的色彩豐富，特別是寫意、印象派的油畫，色彩的處理非常平順，接近真實(shí)，沒有特別鮮明的色彩沖撞，以軟調(diào)為主，你中有我、我中有你（現(xiàn)代派油畫則大都色彩夸張）。我們?cè)谶x景、用光時(shí)，特別要注意畫面的色彩過渡不能突兀，處理好畫面的色彩對(duì)比、過渡、調(diào)和，才能拍出有油畫藝術(shù)氛圍的照片。

身為成年人，總是少不免要跟家人、朋友、同事一起進(jìn)食，但你懂得餐桌禮儀嗎？不是什么要先等長(zhǎng)輩起筷，而是”攝影的餐桌禮儀”。因?yàn)閷?shí)在有太多人只懂得按快門，卻欠缺了應(yīng)有的禮儀與常識(shí)，因此來自網(wǎng)站Pop Photo的分享，如果你真的很喜歡拍攝食物，請(qǐng)記住以下守則，又或是把文章分享給所有喜歡拍食物的朋友，讓大家都做個(gè)討人喜歡的攝影愛好者吧！

通常人們習(xí)慣把1/30秒以下的快門速度稱為慢門攝影。慢門，其實(shí)是一個(gè)相對(duì)的概念，主要通過速度的差異營(yíng)造出畫面上的虛實(shí)對(duì)比。拍好慢門的關(guān)鍵在于：慢和穩(wěn)。 想要使用慢速快門拍攝，手持幾乎是不可能的，三腳架是必不可少的，若條件允許，最好再有一根快門線，這將更有利于保持拍攝過程的穩(wěn)定性，確保最終畫面的清晰度。
這個(gè)場(chǎng)景其實(shí)很不起眼，在大理城郊路邊的小河溝，水面上幾乎長(zhǎng)滿了水葫蘆。傍晚8點(diǎn)多，當(dāng)時(shí)的太陽角度已經(jīng)很低了，光線從背面柔和地勾勒出一條條樹干。助理在畫面左側(cè)兩棵樹中間，用閃光燈和反光傘模擬斜射進(jìn)來的晨光，照亮人物。同時(shí)在女孩的背后放了煙，模擬出清晨水氣蒸騰、霧氣裊裊的感覺。

有些餐廳會(huì)禁止拍攝，也許因?yàn)榭腿伺牡恼掌瑢?shí)在太爛，昏暗的燈光加上不濟(jì)的手機(jī)與技術(shù)，這種組合下的照片實(shí)在很難叫做「宣傳」，不如說是倒米。加上無日無之又粗制濫造的照片后制……是的，想把好味的食物紀(jì)錄下來是人之常情，但實(shí)在沒有必要把每一張照片都放上互聯(lián)網(wǎng)與朋友“分享”哦。

1．制造明暗關(guān)系。與中國(guó)畫大都采取平光的處理手法不同，西方古典油畫非常注重畫面的明暗關(guān)系。所以在拍攝的時(shí)候就要有意識(shí)地制造反差，在后期還要強(qiáng)化這種明暗關(guān)系，但要控制在一定范圍內(nèi)，不能失去暗部細(xì)節(jié)。這種畫面往往暗部占較大比重，且暗部細(xì)節(jié)豐富。

低照度光效，往往能給影像帶來生動(dòng)而富有神秘感的獨(dú)特韻味，運(yùn)用得當(dāng)能夠更好得烘托人物，展現(xiàn)意境，表達(dá)情緒。攝影師Jack擅于在平淡、柔和、灰暗的氛圍里制造出畫面的對(duì)比，其核心原則不外乎兩點(diǎn)：制造反差、調(diào)和色彩，同時(shí)還要控制好取景器內(nèi)點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系。下面，攝影師將為我們分享其具體的低照度拍攝處理手法。

所以攝影師一定要學(xué)會(huì)“模擬真實(shí)”。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中曾經(jīng)說過：“一切藝術(shù)都是模仿，戲劇是對(duì)人的行動(dòng)的模仿�！蹦窃谥苓叚h(huán)境不理想時(shí)，我們就是在模仿理想狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)一種趨向真實(shí)的光效。很美、很真實(shí)，像是自然光，但又比自然光多一點(diǎn)藝術(shù)性。

(五) 不要把相機(jī)放在臺(tái)上

5、“暗”中玩玩“結(jié)構(gòu)主義”

暗環(huán)境中，往往更容易突出亮的元素，除了主體人物之外，我們還可以嘗試讓光影參與到構(gòu)圖中。用光來把握畫面的結(jié)構(gòu)和層次，盡可能剔除掉干擾主題的成分，化繁為簡(jiǎn)，利用線條和框架等有趣的構(gòu)圖樣式，豐富畫面的視覺表現(xiàn)力，增加畫面的空間節(jié)奏感或是起到引導(dǎo)視線、強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的作用。這種解構(gòu)主義的構(gòu)圖樣式很好得避免了大場(chǎng)景畫面的松散和無序，拍攝的關(guān)鍵在于，營(yíng)造畫面秩序感的同時(shí)，還要突顯并成功塑造好人物。

夕陽時(shí)分，在日本京都的東山。當(dāng)時(shí)天色已晚，夕陽的余暉勾勒出景物的輪廓，氛圍很好，但自然光已不足以將人物照亮并突顯出來，于是我在人物身后藏了一盞閃光燈，從日落光的角度順打，模擬夕陽的感覺。

4、尋找有效的環(huán)境光源

我喜歡觀察環(huán)境，不斷去尋找那種能拍出有質(zhì)感、有明暗調(diào)子的場(chǎng)景。我最擅長(zhǎng)的就是找“拍攝點(diǎn)”，用眼睛一掃就能看到畫面拍出后的效果，環(huán)境、角度選好了，人物的安排和設(shè)計(jì)也就變得很簡(jiǎn)單了。
提供這種“低照度”感受，并不等同于用功率較小的光源進(jìn)行光效設(shè)計(jì)。用燈來實(shí)現(xiàn)低照度效果，能讓暗部的細(xì)節(jié)更加豐富讓畫面更加細(xì)膩，對(duì)于攝影師控制畫面的能力的要求也非常高。

電影攝影中，光線照度水平在100燭光/英尺以下，統(tǒng)稱為低照度。而人們生活的各種室內(nèi)環(huán)境基本上都處于這樣的低照度光線里，人眼最舒服的光線，也在這個(gè)低照度范圍內(nèi)。

3、嘗試用慢門展現(xiàn)動(dòng)靜相宜

較暗的拍攝環(huán)境提供了嘗試慢門攝影的絕佳條件，不用在鏡頭前添加灰度鏡，就能獲得相對(duì)較慢的快門速度。除了要在畫面上控制好明暗反差外，我們還可以通過營(yíng)造動(dòng)靜對(duì)比來實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的意境韻味，豐富畫面，增加趣味性和藝術(shù)感。

重慶有很多老房子，我很喜歡找這樣的地方拍攝，別有一番味道。房間里的兩扇百葉窗很有特點(diǎn)，我讓女孩位于兩扇窗子都能照到的位置，從畫左的窗外打了一個(gè)低色溫Led燈，模擬夕陽照進(jìn)來的感覺。其實(shí)如果天氣足夠好，這扇窗是會(huì)有夕陽照進(jìn)來的，可重慶絕大多數(shù)時(shí)候都處在漫射光條件下。

下圖是大理洱源縣的茈碧湖，傍晚8點(diǎn)左右，天色已經(jīng)完全暗了下來，整個(gè)世界都顯得格外寧?kù)o。我讓助理站在畫面左側(cè)的拱橋上，用一盞低色溫Led燈照亮人物，同時(shí)也打亮了身后的樹干，模擬出最后一抹夕陽的韻味，這也是在古典風(fēng)景油畫中常常能看到的光線處理手法。

2、巧用色彩，突出亮點(diǎn)

除了利用光線制造反差，打破平淡的暗調(diào)環(huán)境外，攝影師還可巧妙運(yùn)用色彩的色相、明度、純度來襯托人物，表達(dá)情緒，突出主體。一個(gè)優(yōu)秀的婚紗攝影師必須對(duì)色彩有強(qiáng)烈的敏感度，并擅于運(yùn)用色彩讓畫面更具藝術(shù)美、更吸引人，更主要的是以此傳達(dá)出一種信息、情緒或氛圍。

也許這是很好吃，但這是爛照片。

(三) 不要掃射

1、利用人工光實(shí)現(xiàn)“戲劇真實(shí)”

照片首先要有明暗關(guān)系。我個(gè)人很偏愛在環(huán)境光線有反差的時(shí)候拍攝，晴天我會(huì)選擇在清晨或傍晚去拍，如果是陰天就要根據(jù)所處環(huán)境的特點(diǎn)，嘗試用燈模擬出有反差的環(huán)境光。

談到低照度，就必然談到攝影師對(duì)與自然光效的追求。而用燈最忌諱的是，畫面的明暗和反差太突兀。閃光燈的使用要結(jié)合自然光，遵循自然光的規(guī)律，要與自然光融為一體。我所追求的是讓人物和環(huán)境有機(jī)結(jié)合起來，渾然天成，人物在環(huán)境中必須要舒服。

京都郊外的山林里。傍晚十時(shí)分，天色已黑，照度較低，這時(shí)稍稍收縮光圈就很容易實(shí)現(xiàn)慢門效果，讓瀑布呈現(xiàn)霧化狀態(tài)。用閃光燈邊緣的光照亮人物，起到柔化和補(bǔ)光的效果。制造一定的反差，但一定要在可控范圍之內(nèi)。后期處理時(shí)稍稍壓暗了地面，提亮了瀑布和人物。

怎樣做？使用一般相機(jī)的話就采用最大光圈，也別害怕推高ISO；如果用智能手機(jī)，就試試用內(nèi)置的HDR 模式，因?yàn)槔碚撋鲜澄锊粫?huì)活動(dòng)，應(yīng)該會(huì)有較好的效果。