《邁克爾·弗里曼攝影大師班——布光風(fēng)格》 2013年02月26日 11:10 發(fā)表評論（0）
明暗對照法很適合側(cè)面人像，這張照片的布光實(shí)在再簡單不過了：唯一的光源從左上方照射人物，遠(yuǎn)處的純黑背景布沒有留下任何細(xì)節(jié)。人物充滿滄桑和質(zhì)感的面部和胡子很適合這種布光風(fēng)格，其大量細(xì)節(jié)進(jìn)一步表現(xiàn)了影調(diào)隨著光線的減弱而逐漸變暗。

[PageNext]《邁克爾·弗里曼攝影大師班——布光風(fēng)格》 2013年02月26日 11:10 發(fā)表評論（0） 　　明暗對照法的布光設(shè)置

　　氛圍和戲劇性是明暗對照法中不可分割的兩個元素。在黑色背景和強(qiáng)烈側(cè)光的映襯下，原本很尋常的水果盤靜物會披上一層永恒的、油畫般的特質(zhì)。明暗對照法還可以表現(xiàn)出一種恐怖、不祥的感覺，因?yàn)樗鼤�誘導(dǎo)我們?nèi)ネ魄媒�沒在大片黑暗陰影中的都有些什么。我們可以思考一下黑色電影的典型布光風(fēng)格，這些充滿懷疑的詭異犯罪電影題材使用連續(xù)光源進(jìn)行明暗對照法布光，半明半暗的人物顯得詭詐可疑，而橫跨室內(nèi)空間的陰影則暗示著罪惡和陰謀。

　　這種美麗的布光風(fēng)格有一個美麗的意大利名稱（Chiaroscuro），意思是“明亮-黑暗”。這是一個文藝復(fù)興時代的藝術(shù)詞匯，畫家卡拉瓦喬是這種風(fēng)格的先鋒，他的作品不是通過勾邊來描繪圖形，而是通過光影的微妙漸變創(chuàng)造出豐滿、立體的形狀。這種布光風(fēng)格是高反差的，因此它應(yīng)該屬于一種硬光，但它的實(shí)現(xiàn)需要很細(xì)致。單個點(diǎn)光源的硬光會在形狀的邊緣產(chǎn)生過于銳利的變化，它投影出來的清晰明暗界線不是這種布光風(fēng)格的特點(diǎn)。

　　明暗對照法的測光也許會比較麻煩，因?yàn)樗�有豐富的反差。對高光使用點(diǎn)測光是最簡單的防范，假如你不需要陰影細(xì)節(jié)的話。當(dāng)然，盡量捕捉整個場景動態(tài)范圍的細(xì)節(jié)是比較安全的選擇，因?yàn)槟憧梢栽诤笃谔幚碇型ㄟ^亮度調(diào)節(jié)來去除高光和陰影的細(xì)節(jié)。你可以嘗試先對陰影進(jìn)行點(diǎn)測光，接著是高光，然后用相機(jī)讀數(shù)來取得兩者之間的中間值。

　　以上圖文摘自人民郵電出版社《邁克爾·弗里曼攝影大師班——光線與用光》

　　在影棚中，明暗對照法布光是較容易實(shí)現(xiàn)的，可以用各種柔光板、反光板和多重光源來消除影像的反差或加重陰影。對于最簡單的布光，你只需把拍攝對象放在黑色背景布前，然后用一個帶有柔光板的點(diǎn)光源以側(cè)順光的角度照射它。由于距離不同，光線到達(dá)背景布后會減弱，形成從亮到暗的漸變，使拍攝主體更突出。基于所需的效果，你可以旋轉(zhuǎn)背景布，讓它不垂直于相機(jī)，這樣背景上就可以產(chǎn)生亮度的漸變。

　　明暗對照法其實(shí)是硬光和柔光之間的一種平衡。光線必須足夠硬，以產(chǎn)生濃重的陰影，你甚至可以選擇讓陰影完全丟失細(xì)節(jié)，形成大面積的純黑區(qū)域，從而突出拍攝主體。但光線也必須足夠柔，在確保物體邊緣輪廓清晰的同時讓光線從高光漸漸減弱為陰影。

 　　攝影是一門研究光的藝術(shù)，所以善于運(yùn)用光線是攝影的一門重要基礎(chǔ)知識。

　　正面光(順光)：

光影變幻

　　光線來自被攝體的正面，這種光位令人感覺明亮，但立體感較差缺少明暗變化。

　　前側(cè)光：

要在影室以外捕捉明暗對照法般的光線條件，你就要留意黑暗環(huán)境中的單一光源。這位畫家正在朋友的音樂會上利用一盞小小的聚光燈進(jìn)行創(chuàng)作。對畫板進(jìn)行點(diǎn)測光后，周邊環(huán)境完全沒入陰影之中。

　　光包含了所有的色彩，能夠穿過任何透明的物體，而缺光的時候就產(chǎn)生了陰影。我們不一定去探尋光的奧秘，只要能合理地利用光就足夠了。我們就用斯丹德DF660閃光燈打燈為例講解。

低調(diào)側(cè)面人像
黑白攝影很適合明暗對照法這一布光風(fēng)格，因?yàn)槲覀兊囊暰�會集中在光影的微妙變化上，而不會受到色彩的干擾。

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從黑暗中浮現(xiàn)