許多攝影網(wǎng)站最多的正是人像攝影,相信會(huì)有相當(dāng)多的網(wǎng)友都想學(xué)習(xí)如何拍好鏡頭前的模特。其實(shí)好的構(gòu)圖就是畫面成功一半,今天先從構(gòu)圖入手,我們這里就挑選了8位優(yōu)秀人像攝影師,用實(shí)例的作品來分類分析人像不同構(gòu)圖法的優(yōu)勢(shì)。八仙過海,各顯神通,希望能給大家?guī)硪恍﹩l(fā)和共鳴,并在日后的實(shí)戰(zhàn)運(yùn)用中得心應(yīng)手。
Aaronsky,成都著名人像攝影師,擅長多樣風(fēng)格的作品拍攝,從日系小清新到性感私房再到時(shí)尚大片都能把握到位。例圖中的人物在構(gòu)圖上十分飽滿,讓模特占據(jù)大部分的畫面,顯豐滿之余也去掉過多的干擾元素,讓觀者視線直接落到模特身上,增添畫面沖擊感。此構(gòu)圖一般用作半身人像、人像局部特寫、展現(xiàn)人像面部情緒時(shí)使用。這個(gè)也是私房類,清新類寫真較常用的視覺。
最后的那一天 作者:Aaronsky
卒業(yè)フォト 作者:Aaronsky
金浩森,北京地區(qū)清新風(fēng)格人像攝影師,本身同時(shí)也是一名模特,懂得把握模特情緒,拍攝時(shí)更能親身體會(huì)到模特的心情。選取的例圖為典型小清新的校園風(fēng)格,小清新正如其名,清新畫面就需要簡潔。這不同于飽滿構(gòu)圖法的直接表現(xiàn),而是利用較大面積的簡潔背景來突出人物,進(jìn)而讓視覺轉(zhuǎn)移到模特身上。另外利用低視角、高水平線把藍(lán)藍(lán)的天空拍出來,也能給人一種遐想的空間感。
娜 。娜(壹) 作者:金浩森
寧 。夏 作者:金浩森
燕子,北京地區(qū)著名人像女?dāng)z影師。燕子大家都很熟悉,個(gè)人風(fēng)格極具輕松自然,也以至于全國很多攝影師都學(xué)習(xí)她這種拍攝方式。下面2組作品為燕子典型風(fēng)格,活潑隨意的自然讓觀者覺得畫面充滿生活氣息,親切感十足,且有著浪漫溫馨的感覺。要表現(xiàn)出歡愉的氣氛,在拍攝構(gòu)圖中就不需要規(guī)規(guī)矩矩的,可以充分利用手中的或背景的道具,擺放最好顯得參差不齊,富有變化,充分地帶出活躍的感覺。
真心相信。便有童話 作者:燕子
洛麗塔。十七歲的夏天 作者:燕子
黑卡露,成都著名人像攝影師,擅長糖水片和情緒片等。下面2組作品都是利用前景來做構(gòu)圖,突出后景人物的手法。一組前景為有規(guī)律感的鋼扶手,對(duì)應(yīng)后面模特默然冷峻的情緒;另外一組前景為唯美的花瓣,對(duì)應(yīng)的就是清新自然感的模特。大家應(yīng)該注意截然不同的前景材質(zhì),如何去對(duì)應(yīng)出不同的作品風(fēng)格。另外前景帶出的前后縱深感,使畫面有了多維的層次,且形成的前后對(duì)比,也達(dá)到了另一種美感。
此時(shí)正青春 作者:黑卡露
賞花去 作者:黑卡露
柔7,湖南著名人像攝影師,個(gè)人偏中國古典風(fēng)格。柔7對(duì)中國古典風(fēng)的拿捏把握得游刃有余,還從中加入了時(shí)尚元素進(jìn)去,攝影個(gè)人風(fēng)格濃烈。在構(gòu)圖上采取了高低的不同視角去拍攝,這樣表現(xiàn)的好處是能讓畫面賦予一種“深度”,觀者感受到的是一個(gè)立體的畫面而非二維平面,同時(shí)也區(qū)別于一般的水平視角攝影作品,增添新鮮感。另外注意在使用低處視角構(gòu)圖時(shí),一般會(huì)使畫面中的背景與主體反差過大,可能會(huì)出現(xiàn)主體欠曝背景過曝或相反的情況,請(qǐng)注意隨環(huán)境的不同而對(duì)測(cè)光作出調(diào)整。
烏托邦 作者:柔7
舟楫泛中流 作者:柔7
強(qiáng)強(qiáng),上海時(shí)尚人像攝影師,從他作品中能感覺出頹廢的時(shí)尚,超前的意識(shí)和獨(dú)特的思維方式。下面2組作品從構(gòu)圖上十分大膽創(chuàng)新,完全充分利用了拍攝場(chǎng)景中的道具,把場(chǎng)景的作用盡可能地發(fā)揮出來。一般誰會(huì)想到可以把模特置于假人模具后面,又或者直接置于門之上來拍攝?這種意想不到的畫面效果,確實(shí)要需要攝影師具備這樣大膽的創(chuàng)新思維方式。
閣樓 作者:強(qiáng)強(qiáng)
束場(chǎng) 作者:強(qiáng)強(qiáng)
行色匆匆,時(shí)尚的唯美人像攝影師。涉足人像攝影多年,在各類攝影雜志和報(bào)刊發(fā)表人像作品和專題多篇?梢钥吹狡浯蟛糠肿髌吩诋嬅鏄(gòu)圖上都是人小景大的拍攝手法,把模特融入到畫面里面,感覺模特已經(jīng)成為眼前景色的一部分了,也可增添情境的故事性。不管是刻意或是自然的場(chǎng)景,把現(xiàn)場(chǎng)所拍攝的人事物加入周遭的環(huán)境,用來襯托畫面中的人物,能增加視覺的豐富性。人景合一,做到了畫面大氣唯美,意境悠遠(yuǎn)。
晨歌 作者:行色匆匆
風(fēng)起的日子 作者:行色匆匆
日出的瘋狂,作者本人,業(yè)余攝影師一名,從事人像攝影2年多,技術(shù)和上面各位大師相差甚遠(yuǎn),就借撰稿這個(gè)機(jī)會(huì)來讓大家認(rèn)識(shí)一下本人吧:)這種構(gòu)圖手法經(jīng)典,但若借助場(chǎng)景運(yùn)用得好的話,也能帶來視覺的沖擊力。一般的用法是以一個(gè)90度正面的視角,將畫面進(jìn)行對(duì)稱式的構(gòu)圖,畫面語言是“平穩(wěn)”和“謹(jǐn)慎”。在這種較安靜的構(gòu)圖法中可再適當(dāng)加入動(dòng)態(tài)的元素,如在景中跳躍的舞者等,都是一種穩(wěn)中求破的方法。
夢(mèng)地重舞 作者:日出的瘋狂
聽風(fēng)者的等待 作者:日出的瘋狂
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