蜂鳥網(wǎng) 2013年03月19日 11:03 發(fā)表評論（0）

　　夏天陽光充足，常常到傍晚七點多時，還能看到太陽的余光在天空上釋放著，很多人也常利用夏日這個玩水的季節(jié)，到海邊做拍攝，以日光跟海水做為搭配，就能搭配出多種的可能性，以黃昏日落為例，利用溫和的余光，進行逆光攝影，勾勒人物的邊緣，表現(xiàn)人像的層次及立體感；或是直接背光拍攝，利用剪影讓畫面說故事。下面就要告訴大家，夏日陽光有幾種不同的光源以及如何利用這些光線拍攝出吸引目光的人像照片。

　　如何拍出吸引目光的人像照片？

　　在夏日艷陽高照的季節(jié)里，對于喜好拍攝人像的朋友們，這可真是熱力四射的拍攝季節(jié)，然而每個人追尋拍攝的美的組合不同，或許都發(fā)生在成長的軌跡經(jīng)驗里累積中感受，筆者認為一張照片，會吸引觀看者視覺上會吸引人的元素，讓我們試著以下兩點談起，理性邏輯和感性氣氛。

　　理性邏輯：畫面中的人、景、事物的形、色、狀態(tài)，吸引觀看者的目光視覺，具有獨特性的視覺享受。

　　感性氣氛：畫面中的氣氛意念、明暗或伏筆，會經(jīng)過觀看者的視覺至大腦消化后，觸發(fā)內(nèi)心記憶或想像，甚至有感同身受的氛圍。

　　上面這兩張照片，因背景環(huán)境色溫及云彩的關(guān)系，會引人注目的原因是因為拍攝者自身的構(gòu)圖邏輯以人帶景，利用景色與人相互呼應(yīng)。加上相機具有重塑畫面的特性，來整理出拍攝現(xiàn)場的環(huán)境線條。而畫面中的人物跟景色都是不可缺少的元素，缺了其中一樣，就感覺少了視覺精彩度，這也是“帶景人像”吸引人的地方。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年03月19日 11:03 發(fā)表評論（0） 　　利用色彩布局

　　以色彩布局來說，這也是吸引觀看者的目光重點之一。就以紅、黃兩色的色彩心理學(xué)來說，皆屬于前進色彩，能夠帶來熱情、溫暖、活潑的視覺感受；畫面中的黃跟藍為互補色，藍色屬于冷色調(diào)，而冷色系色彩在心理上為后退色，這相互沖突的搭配關(guān)系，會讓觀看著的視覺層次感更為強烈。

　　上圖剛好是接近光的三原色，紅、綠、藍。紅跟綠為互補色，紅跟藍為對比色，這些色彩同時出現(xiàn)在畫面中，會使觀看者有繽紛及興奮的視覺效果，不同的色彩組合，會帶給觀看者不同的視覺感受。筆者認為色彩也是帶有表情的，它們可以訴說畫面氣氛的取向，若試著以電影色彩舉例來說，黑鷹計劃和變形金剛就是兩種不同的色彩取向，而這些色彩都是取決于拍攝者想表達的畫面色彩情緒。

　　另外，在拍攝人像搭景物時，光圈不一定要開到最大，有時會因太淺的景深而錯過背景環(huán)境視覺元素，深景深的邏輯敘事性，會比淺景深感性氣氛營造進階許多。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年03月19日 11:03 發(fā)表評論（0） 　　光線運用

　　順光源

　　就以采取的光線來說，因臺灣緯度為夏令時間的關(guān)系，讓光線的怖局、時間、角度問題，顯得隔外重要。早晨約在6點半至9點半間，下午則是4點至6點半間，光線呈45~65度斜角，最適合人像拍攝，這也就是那天然的“倫勃朗光線”。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年03月19日 11:03 發(fā)表評論（0） 　　倫勃朗光線

　　十七世紀的荷蘭畫家倫勃朗的一種打光法，運用在他的畫作之中。也就是燈光或光線都高于人物的頭部，從人物的斜上方大約45°角照下來，而它的特征是在于畫面中人物，會有一塊倒三角形的高光形狀在暗部陰影中，可稱“顯瘦光”。

　　只要光線夠及天空純靜度佳，順光拍攝藍天人像也是不錯的構(gòu)圖取景方式。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年03月19日 11:03 發(fā)表評論（0） 　　斜逆光

　　筆者喜好的光線為斜逆光或斜側(cè)光，順光拍攝顏色飽和，但層次感及立體感較不足，斜逆光拍攝顏色沒那么飽和，但立體層次感優(yōu)。如果想要突顯畫面的飽和度及立體感，可以嘗試使用這兩種光線拍攝。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年03月19日 11:03 發(fā)表評論（0） 　　逆光源

　　逆光是筆者剛接觸人像攝影時最愛的手法之一，只要拍攝者將發(fā)光源布局到適當(dāng)?shù)奈恢�，及光線比例，通常就能得到不錯的效果。

　　拍攝局部人像的瞬間，為減法攝影的表現(xiàn)，在色調(diào)上使用冷暖對比來訴說氣氛。這就是本文章的感性氣氛的構(gòu)圖方法。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年03月19日 11:03 發(fā)表評論（0） 　　你心中的最佳曝光值是？

　　以下列張圖來說，都是逆光拍攝，但圖中被拍攝者人物的曝光值，卻也影響著畫面的情境張力，這說明了沒有正確的曝光，只有適合的曝光，那就是拍攝者心中想要的曝光效果。照片中人像的曝光不足也好，過曝也罷，甚至很精準的采用人與景中間的曝光值，都會產(chǎn)生不同的影像魅力。

　　拍攝者應(yīng)該要運用想像力，試圖增加畫面的神秘氛圍，使畫面中的故事，是由觀看者的內(nèi)心及人生閱歷的自由想像發(fā)揮。每個人的感受程度及類別不盡相同，若無文字說明，觀看者也無法得知拍攝者的內(nèi)心真實世界，它可能是悲傷，也許它能是快樂的感受，由拍攝者的影像去觸擊和導(dǎo)引出觀看者的心中感受的構(gòu)成，應(yīng)該是屬于開放式的畫面。

　　以上提到的理性邏輯和感性氛圍，在拍攝者的照片集中是相輔相成的，若把拍攝者當(dāng)成說故事的作者，所說的故事畫面，需要有條理的交代著理性邏輯及感性的氣氛，而不是只有單線手法來鋪陳作品，交錯影響的故事或是一首詩，才會顯得精彩豐富。