POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0）

　　Alex Webb是我很喜歡的一位馬格蘭攝影師，他的每張作品都能讓觀看者有很多不同的感覺(jué)，神秘的，復(fù)雜的，交錯(cuò)，豐富，飽滿，色彩，游移，那種復(fù)雜的視覺(jué)沖擊可以用“過(guò)癮”兩個(gè)字來(lái)形容。AlexWebb的作品以復(fù)雜的構(gòu)圖聞名，但在復(fù)雜中似乎又帶有邏輯，所謂亂中有序。我想他的觀察力已經(jīng)超過(guò)一般人太多了，能同時(shí)觀察到周圍完全不相干并持續(xù)進(jìn)行的人事物，顏色光線的呼應(yīng)，并精準(zhǔn)的將瞬間凝結(jié)。

　　街頭攝影大部分的時(shí)候百分之九十九都是失敗的，但對(duì) Alex Webb來(lái)說(shuō)似乎不是這樣。他早期在海地以及美國(guó)墨西哥邊境的一些作品，再再展現(xiàn)出他在色彩及復(fù)雜構(gòu)圖上的經(jīng)驗(yàn)，下面的訪談是濃縮他過(guò)去四十年攝影經(jīng)驗(yàn)的精華。AlexWebb，以下簡(jiǎn)稱Alex。

[PageNext]POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0） 　　你最聞名的攝影風(fēng)格就是復(fù)雜的構(gòu)圖及畫面層次。你如何進(jìn)行街頭攝影？事先會(huì)做哪些思考及準(zhǔn)備？

　　Alex：我拍攝層次復(fù)雜的照片是因?yàn)殡S著我的年紀(jì)增長(zhǎng)，我所經(jīng)歷的世界似乎就變得越復(fù)雜，越難捉摸。身為一個(gè)攝影師，多年來(lái)的經(jīng)驗(yàn)告訴我世界上沒(méi)有任何所謂「簡(jiǎn)單」的方法，沒(méi)有「簡(jiǎn)單」的答案，而是充滿了復(fù)雜及難以回答的「問(wèn)題」。

　　我身為攝影師最基本的條件是「好奇心」。讓我的相機(jī)及經(jīng)驗(yàn)帶著我去該去的地方，每當(dāng)我去一個(gè)新的地方，會(huì)盡量不要有任何先入為主的觀點(diǎn)，不過(guò)那是不可能的，因?yàn)槲覀儽蛔约菏煜さ奈幕�，教育，以及�?jīng)驗(yàn)影響，成為現(xiàn)在的我們，一定會(huì)有一些自己預(yù)設(shè)的想法。很多狀況可能與我理性的經(jīng)驗(yàn)對(duì)立，但我盡力讓自己對(duì)所有可能性保持開放的心態(tài)。

[PageNext]POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0） 　　所謂的在攝影前的“預(yù)先思考”意味著運(yùn)用理性的經(jīng)驗(yàn)，但其實(shí)很多時(shí)候你看到了才會(huì)知道，像我有時(shí)看到一群有趣的人，某個(gè)街角，在我看到某個(gè)畫面之前很難說(shuō)“預(yù)先思考”什么，在街頭你需要的是去感覺(jué)。

　　我的作品是我單純對(duì)我所在的環(huán)境的反應(yīng)，探索，發(fā)掘。換句話來(lái)說(shuō)，如果我知道我要的是什么，我大概不會(huì)選擇攝影當(dāng)媒介，我愛(ài)攝影的原因是因?yàn)樗�的不確定性，攝影關(guān)系到的不只是攝影師，而也是因著這個(gè)世界在照片中所構(gòu)成的結(jié)果，如果我很清楚自己要什么，那我應(yīng)該會(huì)選擇繪畫去精準(zhǔn)呈現(xiàn)我想要的東西。

[PageNext]POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0） 　　當(dāng)看到一個(gè)感興趣的畫面，你是如何去思考構(gòu)圖以及顏色？

　　Alex：我試著同時(shí)去感覺(jué)當(dāng)下空間的光線，顏色，型式以及場(chǎng)景，但我不是在思考，我是去感覺(jué)街頭。對(duì)我來(lái)說(shuō)顏色不只是顏色，光線不只是光線，空間不只是空間，型式不只是型式，我是被這些元素的感覺(jué)及氛圍所吸引。

[PageNext]POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0） 　　很多年過(guò)約五十的攝影師都會(huì)拍攝黑白照片，你是什么時(shí)候發(fā)覺(jué)色彩在你的作品中成為重要的元素？

　　Alex：是我自己的作品讓我開始用彩色拍攝。七零年代后期我在海地，以及美國(guó)墨西哥邊境拍攝，我看著黑白照片，感覺(jué)少了什么，真實(shí)世界里的豐富光線及色彩。因?yàn)槲遗臄z的地點(diǎn)，海地及墨西哥，都有著豐富的色彩，少了色彩會(huì)少掉太多東西，所以我才會(huì)開始拍攝彩色照片。

　　在某種程度上我與傳統(tǒng)的黑白街頭攝影照片很接近，我的經(jīng)驗(yàn)是從黑白照片的年代開始累積的，但我發(fā)現(xiàn)色彩能為照片加入另一個(gè)元素，另一個(gè)音符，色彩是一個(gè)不斷讓我著迷我的元素。

[PageNext]POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0） 　　有人對(duì)我說(shuō)構(gòu)圖可以用“整理照片”來(lái)形容，你會(huì)刻意去整理或安排你的構(gòu)圖嗎？

　　Alex：基本上街頭攝影是神秘的，是讓我去探索的，我為什么會(huì)在某種場(chǎng)景下舉起我的相機(jī)？為什么我會(huì)突然轉(zhuǎn)到某個(gè)街角并好奇的看著某個(gè)理發(fā)館的窗戶？

　　請(qǐng)要記住的是，街頭攝影百分之九十九是失敗的。一張街頭攝影作品的成敗不能靠我一個(gè)人決定，你要與這個(gè)世界合作，有位攝影師認(rèn)為，不只他在尋找他想拍攝的東西，那些要被他拍攝的東西也在找他。在街頭你無(wú)法一個(gè)人完成照片，你要跟你看到或看不到的所有的東西合作，光線，場(chǎng)景，人物，馬路，墻壁，動(dòng)物，昆蟲，路標(biāo)…你想得到的所有東西。

[PageNext]POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0） 　　在你的眾多作品中，新聞攝影作品，紀(jì)實(shí)作品與純藝術(shù)作品之間的關(guān)系是什么？

　　Alex：我的作品是不斷地在問(wèn)問(wèn)題以及實(shí)驗(yàn)。一些我在世界各地政治性或是社會(huì)議題的作品，都是我在當(dāng)?shù)氐慕诸^走出來(lái)的。還有就是我的每一個(gè)攝影項(xiàng)目，都會(huì)因?yàn)槲以絹?lái)越深入而在進(jìn)行的過(guò)程中不斷改變方向。例如我在讓-克勞德?杜瓦利埃掌權(quán)之前就在海地進(jìn)行拍攝工作了，在1975年我讀了一本書叫做“TheComedians”，一本讓我著迷又害怕的小說(shuō)，是這本小說(shuō)讓我有了去海地的念頭。我第一趟去海地是去拍當(dāng)?shù)氐纳�活，十一年后我重新回到海地，�?dāng)?shù)叵萑牖靵y，因?yàn)檫@樣我的海地?cái)z影項(xiàng)目方向改變了，本來(lái)要拍攝出版當(dāng)?shù)厣�活的一本作品“Undera Grudging Sun”因此而變成了記錄海地混亂政局歷史的紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目。

　　但這個(gè)針對(duì)海地歷史的紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目是以我主觀的角度去記錄的，在這段時(shí)間我常常感到迷惘，不安，有時(shí)甚至害怕，我在海地的作品反映了我當(dāng)時(shí)的心境，復(fù)雜的構(gòu)圖，不完整的人物裁切，預(yù)期提供淺而易見(jiàn)的答案，我想透過(guò)那些照片探討更深層復(fù)雜的問(wèn)題。

[PageNext]POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0） 　　在這么長(zhǎng)的攝影生涯中，你在構(gòu)圖的方式上有沒(méi)有什么變化？

　　Alex：我想自從我1979年開始拍攝彩色作品后我的構(gòu)圖方式就沒(méi)什么太大的變化，但在過(guò)去二十個(gè)年頭里，我的作品在精神層面上變得比較復(fù)雜，這也許反映了我的生活，身為丈夫，孩子的父親，失去雙親，而且我感覺(jué)這個(gè)世界變得越來(lái)越復(fù)雜，但從我的作品中不太容易從視覺(jué)上直接看到這種復(fù)雜的感覺(jué)，這取決于我拍攝的地點(diǎn)。例如我于1997及2005年在伊斯坦堡的作品也許是我所有作品中在視覺(jué)上最復(fù)雜的，但并不是因?yàn)槲耶?dāng)下的心境復(fù)雜，而是伊斯坦堡本身就是個(gè)很豐富多元的城市。

[PageNext]POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0） 　　彩色跟黑白有什么不同？

　　Alex：我拍攝彩色照片這么多年后，當(dāng)我看到一個(gè)場(chǎng)景，我看到的不再是單純的“故事”或“情境”，我更會(huì)看到所有的顏色，以及顏色與周圍事物的呼應(yīng)及如何產(chǎn)生共鳴。拍攝彩色作品讓我更注重光線的質(zhì)量，在我早期的白作品中，我沒(méi)有花太多心思在光線的細(xì)節(jié)。自從我開始拍色彩色作品后，我開始更注意光線的顏色，角度，分配，氛圍，這些元素都能輕易又完全地改變一張作品。

[PageNext]POCO 2013年03月23日 11:34 作者:ethan 發(fā)表評(píng)論（0） 　　我現(xiàn)在正在與我太太 Rebecca NorrisWebb（也是攝影師）在紐約羅徹斯特進(jìn)行一個(gè)攝影項(xiàng)目，是個(gè)實(shí)驗(yàn)性的攝影項(xiàng)目，我們?cè)囍�記錄柯達(dá)剩下不多的日子，或說(shuō)底片殘余的日子。底片在我的生命中曾扮演著非常重要的角色，包括讓我們找到屬于自己特有的攝影觀點(diǎn)，這個(gè)項(xiàng)目也涵蓋了我們對(duì)底片及過(guò)往時(shí)光的悼念。

　　這個(gè)項(xiàng)目的名稱是「記憶中的城市」，我同時(shí)以彩色及黑白進(jìn)行拍攝。有趣的是黑白照片在羅徹斯特，也就是柯達(dá)總部有著特別的意義，我用我最后一卷柯達(dá)黑白底片，也就是我使用三十多年的底片來(lái)拍攝，他也象征了柯達(dá)的沒(méi)落，以及快消失了的底片。