POCO 2013年04月15日 10:27 發(fā)表評(píng)論（0）

　　剛接觸人像攝影不久的朋友在面對(duì)林林總總的“長槍短炮”時(shí)，常常會(huì)感到迷惑：“到底用哪一只鏡頭拍攝人像最合適呢？”

　　就筆者個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來說，拍攝環(huán)境人像作品，常用的16mm到200mm焦距的鏡頭都能勝任，關(guān)鍵是你想營造什么樣的視覺效果。

　　為了讓我們對(duì)鏡頭焦距有個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)，先做一個(gè)簡單的實(shí)驗(yàn)：讓模特站在樹林前面約十米的地方，分別用16mm、85mm及200mm這三個(gè)代表超廣角、中焦及長焦的焦距拍攝一個(gè)在畫面中“頂天立地”的人像，將光圈都開在F/2.8。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：16mm的人物變形嚴(yán)重，后面的樹木拍到的最多，樹林有一種被“推遠(yuǎn)”的感覺，樹葉的虛化微弱；85mm時(shí)，人物與后面樹林之間的透視關(guān)系接近肉眼所看，樹葉被明顯虛化；200mm時(shí)拍到的樹木最少，人物與后面樹木的距離被拉近了，有一種“壓縮感”，虛化進(jìn)一步加大。

　　由此，我們得出一個(gè)規(guī)律：

　　廣角鏡頭：

　　視角大，可以拍攝到較大的場景，物體近大遠(yuǎn)小，縱向物體彼此之間的距離被推遠(yuǎn)，虛化背景的能力弱。

　　中焦鏡頭：

　　透視自然，和人眼所見差不多，虛化能力明顯比廣角鏡頭強(qiáng)。

　　長焦鏡頭：

　　視角最小，可以把遠(yuǎn)處物體拉近放大，縱向物體之間的距離“被拉近”，虛化背景的能力最強(qiáng)。

　　掌握這個(gè)規(guī)律，我們便可以在實(shí)際拍攝中靈活運(yùn)用，拍出不同視覺效果的畫面，并借此突出作品主題。

[PageNext]POCO 2013年04月15日 10:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　廣角鏡頭：

　　利用其視角廣的特點(diǎn)，表現(xiàn)較大的場景，拍出大氣的畫面。為了避免較大的變形，使用超廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，要避免將人物放在過于邊緣的位置。

　　使用16mm焦距拍攝，人物的頭部和手部由于靠近畫面的中心，變形并不明顯。

　　利用其透視畸變的原理，讓拍攝主體適當(dāng)變形，加以突出，強(qiáng)化主題。

　　使用24mm的鏡頭拍攝，由于鏡頭距離模特的手很近，手和鴿子變得很夸張，具有沖出畫面的視覺沖擊力。

　　在廣闊的場景中，利用超廣角鏡頭虛化能力弱的特性，使人物和景物都得到清楚的表現(xiàn)。

　　使用28mm焦距拍攝，人物和景物的細(xì)節(jié)都能夠得到兼顧。

[PageNext]POCO 2013年04月15日 10:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　中焦鏡頭：

　　使用中焦鏡頭拍攝人物時(shí)，由于其透視自然，視角不大不小，畫面容易顯得“平淡”，因此，最好選擇一些有特點(diǎn)的現(xiàn)場元素，窺一斑而知全豹，交代環(huán)境。

　　85mm的鏡頭雖然無法如廣角鏡頭那樣捕捉較多的現(xiàn)場元素，但是，以點(diǎn)帶面，藤葉對(duì)環(huán)境作了明確的說明。

　　85mm的鏡頭是人們常說的“人像鏡頭”，廠商通常為其設(shè)計(jì)了較大的圓形廣圈，可以獲得如幻似真的焦外效果，在拍攝女性人像時(shí)尤其有用。

[PageNext]POCO 2013年04月15日 10:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　長焦鏡頭：

　　當(dāng)背景或者前景距離人物較遠(yuǎn)而又想強(qiáng)調(diào)二者關(guān)系時(shí)，可以利用較長的焦距將其“壓縮”在一起。

　　使用200mm焦距加2倍增距鏡拍攝，隔著賽里木湖的雪山被大大拉近，畫面變得干凈，主題更突出。

　　前景深只有后景深的一半，當(dāng)使用200mm焦距拍攝，模特身前的植物虛化尤為嚴(yán)重。

　　長焦鏡頭視角小，攝影師可根據(jù)自己需要，對(duì)拍攝的對(duì)象進(jìn)行裁剪，形成“緊湊”的畫面效果，直截了當(dāng)?shù)赝怀鲋黧w。

　　綜上所述，什么鏡頭都可以拍攝人像作品，關(guān)鍵是攝影師想要什么樣的畫面效果。明白到這一點(diǎn)，我們平常就要有意識(shí)地多花點(diǎn)功夫去熟悉廣角、中焦和長焦鏡頭的特性，讓自己在創(chuàng)作中，隨心所欲地利用不同的鏡頭焦距“畫”出想要的畫面。