2013年04月17日 10:02 發(fā)表評(píng)論（0）

　　想要使用外拍燈拍攝人像，可不是把外拍燈具插上電瓶后，就可以開始拍了，還有許多必須特別注意的事項(xiàng)，例如測光方法、步驟與光圈、快門掌握，都是影響拍攝成果重要關(guān)鍵。到底不同數(shù)據(jù)的光圈、快門與外拍燈可以搭配出何種效果呢？

　　測光值與曝光量

測光是決定外拍燈補(bǔ)光效果的重要因素，最好按部就班一步步進(jìn)行測光流程，才能打出亮麗光線。

　　外拍燈的用法與攝影棚燈相當(dāng)像，在測光的流程上也極為類似，只不過前者主要針對(duì)室外景使用，后者則較為適合室內(nèi)補(bǔ)光。外拍燈于正式開始使用前，要進(jìn)行測光動(dòng)作，除了針對(duì)Model本身進(jìn)行測光外，背景環(huán)境的亮暗與濃度控制，也是一門有趣學(xué)問。

　　決定ISO感光度

　　ISO感光度可說是測光工作的基礎(chǔ)，使用測光表判斷曝光值之前，建議先固定欲使用的ISO感光度后，再進(jìn)行后續(xù)測光動(dòng)作。一般白天戶外環(huán)境配合外拍燈，使用ISO100至200度拍攝，就已經(jīng)綽綽有余，若遇到晨昏夕陽環(huán)境或室內(nèi)景，撘配外拍燈攝影時(shí)建議將ISO稍微拉高一些，ISO400就是外拍燈常用的最高感光度，因?yàn)镮SO再高下去可能導(dǎo)致主體曝光過度。

[PageNext]2013年04月17日 10:02 發(fā)表評(píng)論（0） 　　快門速度與背景明暗

　　很多人對(duì)快門速度的概念，只局限于凝結(jié)主體的功用，而在外拍燈攝影過程中，快門速度是影響背景的重要關(guān)鍵。簡單來說，外拍燈是在相機(jī)快門開啟時(shí)，發(fā)出同步瞬間閃光將Model照亮，閃光完畢后，快門收起前剩余的時(shí)間，就是相機(jī)能接收現(xiàn)場環(huán)境光源的時(shí)間。

外拍燈補(bǔ)光方法運(yùn)用得當(dāng)，能成就出立體感十足的人像攝影作品。

　　拍攝資訊：Canon EOS 5D Mark II+EF 17-40mm F4LUSM的17mm。光圈F/5.6，快門1/60秒，ISO 100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，F(xiàn)alcon EyesSS300-MVU外拍燈補(bǔ)光。

　　我們由圖例可知，當(dāng)相機(jī)快門速度越快，吸收環(huán)境光源時(shí)間越短，所以除了Model以外，背景會(huì)顯得較為暗沉，反之亦然。明白快門速度與背景明暗的關(guān)系后，依照拍攝需求，于測光表中輸入欲使用的快門速度，再進(jìn)行后續(xù)測光動(dòng)作。

　　固定光圈數(shù)值

　　設(shè)定好ISO感光度與快門速度后，接下來便開始設(shè)定光圈值，決定光圈大小的關(guān)鍵并非相機(jī)本身，而是外拍燈的輸出光量。開始測光前，先以無線、有線方式讓外拍燈與測光同步，再把測光表平行放置于Model臉部，并將測光表上的白色感光球面對(duì)外拍燈頭，按下測光表上測光按鈕，外拍燈擊發(fā)后，測光表上便會(huì)得到一組數(shù)據(jù)，而這組數(shù)據(jù)便是測光表建議的曝光值。

　　假設(shè)在相同ISO、快門速度下，測光表測得的光圈值為f/8，若想使用f/5.6光圈拍攝，就必須將外拍燈輸出光量減低一半，相反的，想用光圈f/11就必須調(diào)高外拍燈出力；外拍燈調(diào)整完畢后，只要將測光表上的曝光數(shù)值輸入相機(jī)，之后只需稍作微調(diào)即可。

[PageNext]2013年04月17日 10:02 發(fā)表評(píng)論（0） 　　外拍燈簡易測光流程

現(xiàn)場圖

　　Step.1首先將外拍燈頭與電瓶以電源線連接，注意要確實(shí)鎖緊至牢靠。

現(xiàn)場圖

　　Step.2把無線同步觸發(fā)器的接收器插頭插入電瓶上的Sync同步插孔。

現(xiàn)場圖

[PageNext]2013年04月17日 10:02 發(fā)表評(píng)論（0） 　　Step.3無線同步觸發(fā)器的發(fā)訊器，則裝載于相機(jī)上方之閃光燈熱靴座。

現(xiàn)場圖

　　Step.4測光開始前，可選擇用Cord有線模式，或者以non-Cord模式讓測光表與外拍燈達(dá)成同步。

　　Step.5將測光表置于Model臉部前方，并將白色測光球體對(duì)準(zhǔn)外拍燈頭位置后，再按下測光鈕測光。

現(xiàn)場圖

[PageNext]2013年04月17日 10:02 發(fā)表評(píng)論（0） 　　Step.6最后，將相機(jī)設(shè)定為M手動(dòng)曝光模式，接著依序輸入方才測光表得到的測光值。

現(xiàn)場圖

　　使用相同光圈值、ISO感光度與外拍燈出力，不同快門速度下造成的背景變化。

　　下面的圖例皆使用Canon EOS 7D+EF 24-70mm F2.8LUSM進(jìn)行拍攝。

光圈F/11，快門1/200秒，ISO 100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，Golden eagle Wind1000外拍燈補(bǔ)光。

光圈F/11，快門1/100秒，ISO 100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，Golden eagle Wind1000外拍燈補(bǔ)光。

　　相同快門速度、ISO感光度與外拍燈出力，不同光圈值對(duì)主體造成的明暗影響。

[PageNext]2013年04月17日 10:02 發(fā)表評(píng)論（0） 　　下圖皆使用Canon EOS 7D+EF 24-70mm F2.8L USM進(jìn)行拍攝。

光圈F/5.6，快門1/30秒，ISO 100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，F(xiàn)alcon EyesSS300-MVU外拍燈補(bǔ)光。

光圈F/8，快門1/30秒，ISO 100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，F(xiàn)alcon EyesSS300-MVU外拍燈補(bǔ)光。

　　補(bǔ)光的角度會(huì)決定人像的立體感，是真的嗎？

[PageNext]2013年04月17日 10:02 發(fā)表評(píng)論（0） 　　補(bǔ)光角度決定人像立體感

　　外拍燈擺放的位置，是決定一張人像作品立體感重要關(guān)鍵，如果擺放位置不當(dāng)，會(huì)讓整張照片光影過于呆版，所以拍攝途中要時(shí)常依照現(xiàn)場環(huán)境光源，調(diào)整外拍燈位置，以發(fā)揮最佳補(bǔ)光效果。將外拍燈頭放置于Model正面位置補(bǔ)光，是最一般的補(bǔ)光方式，雖然能立竿見影的為Model補(bǔ)光，但是光影質(zhì)感往往太過于死板，若進(jìn)一步的將外拍燈位置移動(dòng)到Model左、右側(cè)，就能得到不同的補(bǔ)光效果。

　　無論采用何種位置與角度補(bǔ)光，都不能夠忽略Model本身才是重點(diǎn)，所以拍攝時(shí)需注意光線與Model之間的互動(dòng)。本刊這次主要是為讀者介紹外拍燈單燈的使用方法，因?yàn)闆]有第二支外拍燈來平衡左右光差，所以由側(cè)面方向打光的時(shí)候，一定會(huì)在Model背光部位形成灰色陰影。

現(xiàn)場圖

　　以手持方式控制外拍燈位置，機(jī)動(dòng)性比使用燈腳高出許多，因此需要時(shí)常改變外拍燈光源位置的場合，建議由同行攝影師于拍攝中互相支援，可省去不少調(diào)整時(shí)間。

　　雖然陰影也算人像創(chuàng)作中重要的一環(huán)，但如果Model臉部陰影太黑太大塊，拍出來的照片一定不討喜，建議拍攝途中要隨時(shí)指導(dǎo)Model動(dòng)作，尤其是臉部的左右方向與上下高低，會(huì)影響陰影在Model臉部出現(xiàn)的多寡，而亮暗陰影所占比例，沒有一定法則，端看攝影者的喜好自行拿捏。

　　以往遇到逆光環(huán)境，只能夠透過相機(jī)內(nèi)建點(diǎn)測光，來忽略背景對(duì)測光造成的影響，所以背景往往呈現(xiàn)過曝，那要怎么做才能拍出Model與背景，同時(shí)明亮清晰的照片？一般而言，相機(jī)的內(nèi)置閃光燈與外接式閃光燈，雖然能發(fā)揮些微的補(bǔ)光作用，但由于先天上發(fā)光面積與瓦數(shù)出力限制，其效果仍然有限。

　　建議利用外拍燈的足夠光量來為逆光人像補(bǔ)光，是解決上述問題的最佳方案。但值得注意的是，實(shí)際進(jìn)行拍攝前，必須先對(duì)著背景測光后，再以此決定外拍燈閃光出力大小，以及相機(jī)ISO、光圈與快門速度。像這種前景（指Model）與背景（指環(huán)境光源）反差甚大的拍攝模式，除了上述逆光環(huán)境外，常見的還有所謂壓光與雙燈等進(jìn)階外拍燈補(bǔ)光技巧.

[PageNext]2013年04月17日 10:02 發(fā)表評(píng)論（0） 　　Model位置不動(dòng)，而外拍燈以不同方位進(jìn)行補(bǔ)光。

　　下圖皆使用CanonEOS 7D+EF 24-70mm F2.8L USM進(jìn)行拍攝。

自然光源配合反光版補(bǔ)光，是一般人像外拍中常用的手法。光圈F/8，快門1/80秒，ISO100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG。

于Model左方打光，所得補(bǔ)光效果較為立體，充分勾勒出發(fā)絲光與Model輪廓，強(qiáng)調(diào)Model造型與性格。光圈F/8，快門1/80秒，ISO 100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，Golden eagle Wind 1000外拍燈補(bǔ)光。

光圈F/8，快門1/80秒，ISO 100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，Golden eagle Wind1000外拍燈補(bǔ)光。

　　改由Model右側(cè)打光，與自然光來源方向相近，因此所得結(jié)果比較自然，且Model亮部分布區(qū)域較多，呈現(xiàn)出光明正向的影像意念。

[PageNext]2013年04月17日 10:02 發(fā)表評(píng)論（0） 　　逆光環(huán)境的人像補(bǔ)光

現(xiàn)場圖

　　外拍燈角度的高低，也會(huì)影響補(bǔ)光的效果。如逆光環(huán)境中，筆者將燈頭高低盡量調(diào)整成與Model一致，且拍攝帶景全身構(gòu)圖時(shí)，較不會(huì)發(fā)生補(bǔ)光不均勻的現(xiàn)象。

逆光環(huán)境中，為了顧及背景的曝光而使用平均測光的話，常使Model臉部因逆光而過于暗沉。拍攝資訊：Canon EOS 5D MarkII + EF 24-70mm F2.8L USM的24mm。光圈F/8，快門1/40秒，ISO100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，F(xiàn)alcon Eyes SS300-MVU外拍燈補(bǔ)光。

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把外拍燈置于Model前方進(jìn)行強(qiáng)制補(bǔ)光，以平衡逆光環(huán)境帶來的強(qiáng)烈光差，所得結(jié)果相當(dāng)理想。拍攝資訊：Canon EOS 5D MarkII + EF24-70mm F2.8L USM的24mm。光圈F/8，快門1/30秒，ISO100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，F(xiàn)alcon Eyes SS300-MVU外拍燈補(bǔ)光。

拍攝資訊：Canon EOS 5D MarkI I + EF 17-40mmF4LUSM的17mm。光圈F/8，快門1/30秒，ISO 100，手動(dòng)曝光，自動(dòng)白平衡，RAW轉(zhuǎn)JPEG，F(xiàn)alcon EyesSS300-MVU外拍燈與無影罩+SPEEDLITE 580EX II向右墻壁跳燈補(bǔ)光。

　　若只有一支外拍燈，又想初步嘗試雙燈技巧，不妨將外拍燈的光感應(yīng)功能啟動(dòng)，再將外接閃光燈調(diào)整成M手動(dòng)閃光，并利用現(xiàn)場地形做跳燈，配合外拍燈一同補(bǔ)光，就能拍出近似雙燈補(bǔ)光的攝影作品。