博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0）

　　構(gòu)圖源自繪畫，指畫面的布局和構(gòu)成。攝影也要構(gòu)圖，是指從取景拍攝到照片的剪裁制作全過程。人物攝影構(gòu)圖，主要表現(xiàn)人物在攝影畫面中的形態(tài)，利用一切造型因素塑造人物形象，盡可能構(gòu)成完美的畫面。

　　攝影與繪畫有許多相通之處，同為平面藝術(shù)，都要講構(gòu)圖。但是，攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有很大的不同，繪畫構(gòu)圖是以主觀設(shè)計為主的構(gòu)圖，攝影是以客觀選擇為主的構(gòu)圖。繪畫可以對素材任意取舍，按自己的構(gòu)思去構(gòu)圖；攝影是臨場選擇素材，直接用取景框取舍，現(xiàn)場進(jìn)行構(gòu)圖，攝影構(gòu)圖，是把現(xiàn)實生活形象變?yōu)橛锌蚣芟拗频钠矫嫘蜗蟆?strong>

　　第三節(jié)　主體與陪體

　　一幅攝影畫面一般是由主體、陪體和背景等幾個部分組成。主體是畫面的主要表現(xiàn)對象，集中體現(xiàn)作品的主題；陪體是畫面中的次要形象，可以起到襯托主體的作用。

　　一、主體

　　攝影構(gòu)圖要確立畫面的主體，主體既是畫面中的形象中心，也是畫面的視覺中心。在攝影畫面中，主體起著主導(dǎo)作用。主體在畫面中應(yīng)突出醒目，讓人一目了然。在人物攝影中，人就是主體。人物攝影一般以一個人作為畫面的主體形象，也可以是兩個人并列的主體形象；當(dāng)畫面中出現(xiàn)三人或多個人物時，就應(yīng)在其中選擇一個比較重要的人物作為主體形象。如果是一幅頭像，那么就應(yīng)該把人物的眼睛視為主體。

　　主體是內(nèi)容的中心，也是畫面結(jié)構(gòu)的中心。畫幅格式的選擇和畫面空間的分配，以及影調(diào)和色調(diào)的確定，都要以主體的特點來決定。

當(dāng)畫面中出現(xiàn)三人或多個人物時，就應(yīng)在其中選擇一個比較重要的人物作為主體形象

[PageNext]博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0） 　　主體和陪體之間要有內(nèi)在的聯(lián)系，并且能構(gòu)成情節(jié)，這樣才能豐富作品的內(nèi)涵

　　二、陪體

　　主體確定之后，還要有意識地在畫面中保留一些對象來作為陪體�！凹t花雖好還要綠葉扶”，一幅畫面中光有主體還不夠。顯得單調(diào)，信息量不足。在陪體的襯托下，主體更加突出，形象更加鮮明。

　　陪體必須是那些有助于表現(xiàn)主體的對象，而不是干擾主體的對象。對陪體的選擇必須要有一定的目的性，凡是內(nèi)容所不需要的，或者是喧賓奪主的，都不能作為陪體。陪體要與主體之間產(chǎn)生呼應(yīng)，并與主體構(gòu)成情節(jié)，從而深化主體的內(nèi)涵，表達(dá)作品的主題。

[PageNext]博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0） 　　第四節(jié)　對比與均衡

　　對比與均衡，是一切文學(xué)藝術(shù)形式創(chuàng)作的基本方法之一。對比，指不同對象的相互比較中，突出其中的主要對象；均衡，指是作品的結(jié)構(gòu)要相對勻稱，平衡。對比與均衡、就是要在對比的變化中求得構(gòu)圖與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。

　　一、對比

　　在文學(xué)寫作中，常把兩種不同的事物或同一事物的兩個不同方面作對照描寫；音樂中有高低音的起伏和節(jié)奏快慢的變化；造型藝術(shù)更加講究對比，沒有大就顯不出小，沒有高就顯不出低，沒有黑就顯不出白，沒有實就顯不出虛，沒有暖色就顯不出冷色......這是一條普遍規(guī)律。攝影構(gòu)圖理同如此，要利用一切差異現(xiàn)象，使畫面形成對比，從而產(chǎn)生審美效應(yīng)。攝影構(gòu)圖中常見的對比有大與小、曲與直、疏與密、虛與實、動與靜、明與暗、色彩的冷與暖等。

　　1、大小對比　攝影畫面中，體積大的物體同體積小的物體放在一起會產(chǎn)生對比效果。如果其中一個物體是人們平時熟悉的形象，這個形象就成為參照物，可以使讀者想象照片中另一個形象的大小。按照這一規(guī)律，長與短、高與低、寬與窄的對象都可以形成對比。

　　相機：佳能5DII，鏡頭：小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800　

中國袖珍歌手吳小莉的身高僅有1.1米，當(dāng)她與藏族美女歌手扎西拉姆同臺站在一起，形成了高與低的對比。

[PageNext]博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0） 　　2、曲直對比　曲線形體和直線形體同時出現(xiàn)在畫面中會產(chǎn)生對比效果。如果曲線形體占較大面積，直線形體占較小面積，直線形體相對突出；直線形體占較大面積，曲線形體占較小面積，曲線形體相對突出。

　　3、疏密對比　由于照片是二維的平面形象，如果實體形象前后相疊，中間缺少距離感，顯得雜亂；如果把實體形象襯在虛化形象或空白片，這種重疊的雜亂感就會消除。攝影畫面應(yīng)該力求簡潔，不要讓過多的景物湮沒主體，所有的景物都應(yīng)主次有序。畫面要留有空白，給人留下想象空間。

　　疏密對比是畫面空間變化的至耍因素；當(dāng)眾多物體出現(xiàn)在畫面時，不能平均把它們分布在畫面氏出為那樣顯得平淡散亂；而是有的要集巾，有的要分散，整個畫畫在構(gòu)圖卜形成疏與密的對比關(guān)系，在豐間組合上構(gòu)成一種美感；一幅面的疏密對比主要體現(xiàn)在對物體的疏密組合，以及線條和色塊的疏密分布上。

　　一幅優(yōu)秀的攝影作品.必須使各種景物和線條的安排有疏有密，而不能像撒胡椒面那樣搞平均主義，當(dāng)然，也不能讓所有的景物和線條都堆積在一塊�！懊懿煌革L(fēng)，疏可跑馬”是古人對疏密關(guān)系的最佳總結(jié)，這對于攝影構(gòu)圖同樣適用。

　　疏密有致　當(dāng)我們在構(gòu)圖時，切不可使畫面上的疏密分布呈現(xiàn)平均化的特點，例如，在拍攝左側(cè)的這塊石板地時，攝影師故意用廣角鏡頭以較低的角度拍攝，于是形成了近處石頭較“疏”遠(yuǎn)處石頭較“密”的攝影構(gòu)圖，這就避免了均勻分布所造成攝影作品的無趣。

　　使用廣角鏡頭　在拍攝風(fēng)景和建筑的時候，使用廣角鏡頭可以改變景物原有的疏密分布。例如，攝影師在拍攝左側(cè)相片時，就選擇了廣角鏡頭并盡最將相機靠近右側(cè)的第一個石獅子，于是最終獲得了一張“密不透風(fēng)，疏可跑馬”的風(fēng)景相片。

越往遠(yuǎn)處，獅子的間距就越小，使用廣角鏡頭拍攝能夠加劇這種效果

[PageNext]博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0） 　　4、虛實對比　人們習(xí)慣把照片拍得非常清晰，并把清晰度作為評價照片品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)之一。但是許多照片并不需要整個畫面都清晰，而是讓畫面的主要部分清晰，讓其余部分模糊。最令人感興趣和最關(guān)注的對象總是讓人看得最清晰，而周圍的環(huán)境就不那么清晰了。在攝影畫面中，讓模糊部分襯托清晰的部分，清晰部分會顯得更加鮮明、更加突出。這就是虛實相間，以虛托實。

　　主體是攝影畫面的視覺中心，應(yīng)當(dāng)清晰，陪體和背景可以根據(jù)需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶摶�處理。常用的方法有焦虛、鏡（濾光鏡）虛、動虛（慢門攝影）等。在人像攝影中，常常用長焦距鏡頭、大光圈控制景深（焦虛）的方法來虛化背景，最大限度地突出主體人物。

　　相機：尼康D80 鏡頭：尼康50mm標(biāo)頭 F2.5 1/1000s 50mm(35mm焦距75mm) ISO=200

這張照片是用大光圈來虛化環(huán)境，更加突出了美女的嫵媚。

　　民俗建筑與文化風(fēng)范表現(xiàn)非常充分，人物的賢淑、文靜、含蓄的靦腆美很具有東方女性的特色，影調(diào)和著色表達(dá)了古樸、素雅、厚重的歷史文化積淀和群族情感凝結(jié)，簡樸、同一的場景畫面則描述了小城環(huán)境特有的寧靜與和諧氣象。模特的演繹很典型，具有寫實表現(xiàn)的典型特征和出眾的藝術(shù)氣質(zhì)。

[PageNext]博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0） 　　相機：佳能5DII，鏡頭：小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800

這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國藏歌會決賽上楊成花團(tuán)隊的表演，因為她主要是在唱歌，所以她的動幅度作相對比給她伴舞的長輩要小點。我采用了慢門來表達(dá)伴舞的動勢。

　　相機：佳能5DII，鏡頭：小白 F10 1/100s 70mm(35mm焦距70) ISO=800　

這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國藏歌會決賽上澤絨翁登表演，他舞動的長袖的動幅度作比他的上半身要大得多，我采用了慢門來表達(dá)伴舞的動勢，可以看出，長袖已經(jīng)虛的。

[PageNext]博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0） 　　5、動靜對比　一幅照片一般只能運動的瞬間，難以反映運動的全過程，通常是采用高速快門將運動主體“定住”，以動作姿態(tài)來表達(dá)動勢；也可以采用慢門攝影，還可以讓運動的物體在畫面中留下軌跡。在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來造成動感。這就是所謂的“動成虛”，“靜成實”。總之，動與靜的對比可以使攝影作品更顯得更加有生氣。

　　相機：尼康D80 鏡頭：適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭 f5.6 1/200s50mm(300mm焦距450mm) ISO=200

　　在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來造成動感,2010-07-18　2010中國超級摩托車錦標(biāo)賽在成都的金港賽道舉行，這是我第一次拍摩托車比賽，當(dāng)摩托車以為250公里的時速從我面前呼嘯而過時，我用了一只適馬APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II鏡頭捕捉拍下了這個精彩的瞬間，當(dāng)時拍了幾十張，就這張效果最好。說明不是器材，而是手藝問題。這個頭是用650.00元買的二手狗頭。

[PageNext]博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0） 　　6、明暗對比　攝影畫面是由光影構(gòu)成的，因此影調(diào)的明暗對比顯得尤為重要。白與黑、明與暗相反相成，相互襯托，可以對視覺形成刺激，通常，畫面中最明亮的部分最吸引人，但在有的畫面中，最暗的部分卻最醒目。在大面積的亮調(diào)畫面中，小面積暗色色階顯得最為突出；在大面積的暗調(diào)畫面中，小面積的亮色階顯得最突出。攝影畫面的明暗色階的面積和位置應(yīng)恰到好處，變化有序，畫面簡潔，切不可雜亂無章。

　　相機：柯達(dá)DX7630 F2.85 1s 8mm(35mm焦距39mm，) ISO=100

在大面積的暗調(diào)畫面中，小面積的亮色階顯得最突出。

[PageNext]博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0） 　　7、色彩的冷暖對比　色彩的冷暖對比也可以造成視覺刺激，讓人感到艷麗奪目。冷色指藍(lán)色和青色，暖色指紅色和黃色，綠色和品紅被視為中間色。把冷色和暖色放到一幅畫面中，會產(chǎn)生強烈的色調(diào)對比。如果冷暖色調(diào)的面積相等或相近，對比會更加強烈，反而會造成不好的視覺效果；如果將其中一種色調(diào)的面積縮小，另一種色調(diào)的面積相應(yīng)擴大，就會獲得如“萬綠叢中一點紅”賞心悅目的效果。

　　另外，在大面積的中間色調(diào)中，小面積的冷色或暖色也能得以突出；在面積的飽和度較低的色調(diào)中，小面積飽和度較高的同色相對突出；在大面積消色（黑白）畫面中，小面積的彩色十分突出。要確定一個主色調(diào)，然后再設(shè)計色調(diào)的對比。

　　彩色照片的色調(diào)有：以紅色、黃色為主色調(diào)的暖調(diào)構(gòu)成；以藍(lán)色、青色為主色調(diào)的冷調(diào)構(gòu)成；以綠色、品紅為主色調(diào)的中間調(diào)構(gòu)成；以冷色和暖色形成強烈對比的對比色構(gòu)成；以近似色或不飽和色配置的和諧色構(gòu)成；以高飽和色和明度稍低的色形成重彩構(gòu)成；以淺色調(diào)為主調(diào)的淡彩構(gòu)成。

[PageNext]博客 2013年04月26日 09:26 發(fā)表評論（0） 　　二、均衡

　　均衡指畫面中心點的上下、左右各方所出現(xiàn)的視覺因素具有數(shù)量和重量的均勢。均衡是一種視覺感受，可以給人以穩(wěn)定的美感。光有對比沒有均衡的構(gòu)圖是不完整的，但過分追求均衡可能導(dǎo)致機械和呆板。

　　1、對稱均衡　對稱是最常見的一種均衡，人的五官和身體是對稱的，動物和植物也具有先天的對稱性，人們建造房子、汽車以及使用的器皿、家具也大多數(shù)是對稱的。對稱給人以穩(wěn)定、和諧、莊重的感覺。對稱又是嚴(yán)肅的，它象征著一種高度整齊的程度。中國的廟宇和古代皇宮建筑都是高度對稱的，表達(dá)了傳統(tǒng)的尊嚴(yán)和神密。

　　相機：尼康D80 鏡頭：尼康18-55mm f3.5-5.6 F5 1/100s 24mm(35mm焦距36mm) ISO=160

　　能拍直接拍正面的模特并不多，直接拍正面容易顯胖，但職業(yè)模特梁稚韻正面五官非常漂亮。這是2008-02-03在香格里拉酒店大廳拍到的。采用了對稱均衡手法。

　　2、重量均衡　在各種景物中，有的看起來顯得重，有的顯得輕，這稱為“視覺重量”，是一種心理感受。

　　一個體積較小的物體，如果其“視覺重量”大，可以和體積較大但“視覺重量”小的物體構(gòu)成均衡。

　　處于視覺中心的物體顯得重，反之則輕；

　　有生命的物體重，無生命的物體輕；

　　人工制造的物體重，自然景物輕；

　　運動的物體重，靜止的物體輕；

　　深色調(diào)重，淺色調(diào)輕；

　　暖色調(diào)重，冷色調(diào)輕

　　高飽和度色調(diào)重，低飽和度色調(diào)輕；

　　近景重，遠(yuǎn)景輕。

　　在攝影畫面中，凡是視覺刺激大，給人印象深的，我們就感覺其重量大，反之感覺輕。重量均衡是一種對比中的均衡，既生動又穩(wěn)定。

　　3、呼應(yīng)均衡　呼應(yīng)指主體與陪體之間的呼應(yīng)，包括人與人、人與物、物與物之間的呼應(yīng)。主體和陪體，不論其大小、輕重關(guān)系如何，只要二者之間有聯(lián)系并構(gòu)成情節(jié)的，都可以產(chǎn)生均衡效果。呼應(yīng)均衡富于變化，兩人以上的人物攝影經(jīng)常采用呼應(yīng)均衡。

這是2008-02-04在一個地下停車場拍的一組作品，女模特方媛媛與男模特曾凡在畫面上采用了呼應(yīng)均衡。