影棚攝影可以塑造出立即可見(jiàn)的景象，但同時(shí)也帶來(lái)一些不可見(jiàn)的特性——這個(gè)物體是平面的還是立體的？它的外表是粗糙的還是光滑的？它如石頭般沉重還是輕如羽毛？為了使觀賞者能夠?qū)φ掌�中的拍攝主體有直觀的認(rèn)識(shí)，這就要求攝影師對(duì)光線有整體的控制——這是影棚攝影的至高藝術(shù)。

　　在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有一種物體不可拍，且每一個(gè)景象都會(huì)讓攝影師面臨相同的問(wèn)題，即是要講述一個(gè)故事并讓氛圍鮮活起來(lái)嗎？或者只是為了單純描述這個(gè)物體？想突出哪些特點(diǎn)？找出被攝對(duì)象的特點(diǎn)并加以突出十分重要，它可以是被攝對(duì)象的輪廓、體積、結(jié)構(gòu)、表面紋理、顏色或者透光性等等。我們的大腦習(xí)慣把一個(gè)物體按照一個(gè)整體來(lái)了解，而攝影時(shí)我們需要找到被攝對(duì)象的特殊性并加以突出表現(xiàn)。

　　輪廓

　　我們首先會(huì)注意到一個(gè)物體是否具有清晰的輪廓。我們可以很容易地辨認(rèn)出一輛自行車，一個(gè)雞蛋或一個(gè)打蛋器的輪廓，但是對(duì)于一個(gè)足球或一只冰箱來(lái)說(shuō)，單憑輪廓就不是那么容易好辨認(rèn)了。我們首先需要判斷出輪廓到底有多重要。強(qiáng)調(diào)輪廓是為了保證物體和背景之間有盡可能高的反差，也就是說(shuō)在黑暗背景前能勾勒出一個(gè)清晰的物體，反之亦然。如果使用漫射光，第一要素將取決于是否能夠找到一個(gè)適合的、能形成強(qiáng)烈反差的背景。

　　上面是一個(gè)很典型的例子：左邊圖片強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是花的輪廓，右邊圖片強(qiáng)調(diào)的則是形狀和結(jié)構(gòu)。

　　我們可以用側(cè)順光將輪廓完美地勾勒出來(lái)。這時(shí)最好將一盞聚光燈放在物體的后面。如果景象太小，不能遮住光線，可以將物體放到黑色背景前，并用兩盞聚光燈從后面斜著打光。這樣一來(lái)，聚光燈從側(cè)面打過(guò)來(lái)，會(huì)剛好打到被攝對(duì)象的外部邊緣。這種照明方式被稱作暗視野照明。在這里一個(gè)小的手電筒便能夠解決問(wèn)題，因?yàn)樗�的光束可發(fā)散。

　　輪廓之后要考慮的是形狀，這里指的是物體的可塑性特點(diǎn)。這就需要垂直的燈光和清晰的陰影，因此我們選擇側(cè)面光。物體通過(guò)自身形成的陰影就可以表現(xiàn)出形狀和立體感。我們將明亮與黑暗的對(duì)比用作測(cè)量被攝體三維體積的信息。對(duì)比度越大，物體的體積也就越大。由于我們可以有目的地控制對(duì)比度，因此我們可以隨意控制空間感覺(jué)。

　　面部自身的陰影產(chǎn)生了三維立體效果。通過(guò)明暗對(duì)比我們可以了解物體的形狀。

　　如果想要判斷物體的形狀，我們還可以依據(jù)從明亮到陰影的過(guò)渡區(qū)域的形狀。平穩(wěn)、柔和的過(guò)渡來(lái)源于圓形物體，清晰的陰影則出自拐角和邊緣。需要注意的是，景象要在有燈光的一邊從背景中被清楚地襯托出來(lái)，同時(shí)還要保持形狀不走樣。如果前景和背景重合在一起，可增加一個(gè)低功率的背景燈。這種背景燈能保證持續(xù)性的光階梯度，不會(huì)強(qiáng)調(diào)某一處的強(qiáng)度。另外，迷你攝影棚柔軟的材質(zhì)對(duì)突出物體外形起到的作用十分有限，這就需要從一側(cè)打出強(qiáng)烈的光，同時(shí)在對(duì)面盡可能遠(yuǎn)的位置采取遮擋的方法，吸收漫射光。

　　表面結(jié)構(gòu)可以通過(guò)強(qiáng)烈的側(cè)面光來(lái)塑造。30°~90°之間的角度都可能是正確的，這取決于表面的特性。對(duì)于粗糙的表面，一個(gè)相對(duì)較平的角度便很適合，因?yàn)檫@樣可以減少陰影在畫(huà)面中的損失。如果平面只是略微粗糙，則需要燈光以90°角從側(cè)面打進(jìn)，這樣可以使陰影變得清晰。對(duì)于結(jié)構(gòu)豐富的表面，對(duì)畫(huà)面加亮可以使表面的細(xì)節(jié)清晰可見(jiàn)。通常表面結(jié)構(gòu)不是那么重要，不一定要將其列入總曝光內(nèi)，只需感覺(jué)得到即可，不需要更多。

　　以上是在表面粗糙或無(wú)光澤的情況下，如果表面是能夠強(qiáng)反射或發(fā)亮的物體，情況則完全不一樣。表面光滑發(fā)亮的物體會(huì)強(qiáng)烈分散我們的注意力，使我們不能第一時(shí)間注意到一件物品的輪廓或外形。陶瓷、金屬和玻璃就屬于這一類很難掌握的拍攝對(duì)象。

　　反射其實(shí)并非一直不受歡迎。利用反射光線為物體造型，通過(guò)這種方法我們了解了大量物體的形狀。我們可以利用反射將本身在圖像之外的物體帶入到圖像中去。當(dāng)然這也是光源的形式，或者更確切地說(shuō)是漫射的形式。它同樣也可用于塑形。比如射燈——影棚攝影中最受歡迎的平面燈，其在矩形反射中容易辨認(rèn)。自己制作漫射體，同時(shí)也就決定了它的形狀。我們可以將反射用到圖像塑造中，甚至可以模仿一面窗戶：將不透光的紙板剪成窗戶上的十字框架，然后將其定位在光源的前方，使其成為可視的反射。

　　金屬物體的表面各不相同。在結(jié)構(gòu)明顯的、平滑的和進(jìn)行過(guò)高亮度拋光處理等形式中存在很多中間形式。反光物體尤其棘手，因?yàn)橥ㄟ^(guò)反光物體不僅能反射光線，還能反射部分空間，甚至包括攝影師在內(nèi)。這些反射光在之后的照片加工程序中很難被去除，反而會(huì)被細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)。

　　反射遵循簡(jiǎn)單的物理原理：入射角等于反射角。在平面上出現(xiàn)的干擾性反射光相對(duì)來(lái)說(shuō)比較容易避免，通過(guò)改變光源或相機(jī)的位置，就可使反射光消失。但如果是圓形物體，則將使問(wèn)題復(fù)雜化。因?yàn)橥ㄟ^(guò)光源的改變，反射光只能改變它們的位置，并不能真正從圖像上消失。要想使反射光消失，光源應(yīng)離光軸越遠(yuǎn)越好，這在平面中也同樣適用。在直射光線下將黑色背景板放置于接近光源的地方，光線的傳輸方向會(huì)隨之發(fā)生改變。

　　玻璃是所有產(chǎn)品攝影中最需要技巧的，因?yàn)樗�同時(shí)具有透明和反射兩種特性。對(duì)于玻璃制品來(lái)說(shuō)，不止前面會(huì)進(jìn)行反射，物體的后面和里面也同樣都會(huì)發(fā)生反射。對(duì)于磨光的玻璃制品，每一個(gè)單獨(dú)的研磨面都會(huì)發(fā)生我們并不希望的反射現(xiàn)象。這種材料雖然不是透明的，但卻是透光的，它很容易能夠分辨出輪廓。此外，我們也不需要十分細(xì)致地去關(guān)注背景。

　　完美的影棚攝影：簡(jiǎn)約到極致的造型使觀者對(duì)香檳產(chǎn)生濃厚的興趣。

　　圖文選自中國(guó)青年出版社出版的《國(guó)際攝影用光與曝光教程》 一書(shū)。