《創(chuàng)意攝影 photoshop+Lightroom雙修魔法書》 2013年05月07日 11:04 作者:孫曉嶺（老飄飄） 發(fā)表評論（0）

　　創(chuàng)意攝影中和亮度相關(guān)的最重要的概念之一就是曝光度。曝光在漢語中似乎總是意味著不可見人的東西被公之于眾，在前期攝影中，曝光就是將感光媒介暴露在光線下，并靠機(jī)械元件來實現(xiàn)對通過鏡頭的光量的控制。數(shù)碼相機(jī)的曝光原理與膠片時代相同，只是用感光元件代替了以前的膠片或相紙。前期曝光在很大程度上受制于現(xiàn)場亮度和相機(jī)與鏡頭的性能，如果難以獲得完美的曝光，我們還可以利用后期處理來進(jìn)行曝光調(diào)整。對有些人來說，后期調(diào)整越少越好，越少就越能夠保持原始狀態(tài)的完整性。而對于另一些人來說，這些所謂的原始數(shù)據(jù)僅僅是一個半成品，是攝影素材，最后的作品將在后期軟件或是暗房中完成。在攝影史上，關(guān)于前期和后期的爭論一直喋喋不休，歸根結(jié)底，很多都是在爭論后期和前期的比重問題。

作者：孫曉嶺（老飄飄）

[PageNext]《創(chuàng)意攝影 photoshop+Lightroom雙修魔法書》 2013年05月07日 11:04 作者:孫曉嶺（老飄飄） 發(fā)表評論（0） 　　感光后的膠片用化學(xué)藥劑處理后，我們就能看到相機(jī)所記錄的影像了。但如果曝光控制得不好，照片不是太亮以至于失去應(yīng)有的細(xì)節(jié)，就是太暗以至于細(xì)節(jié)淹沒在黑暗之中。這最亮和最暗之間的范圍就形成了我們所說的感光寬容度。從技術(shù)上來說，更好的寬容度能保留更多的細(xì)節(jié)內(nèi)容，為后期處理提供更寬闊的空間。今天的攝影師很少需要使用測光表，而以前，在攝影師成功拍攝之前，這是必須要越過的一道門檻。傳統(tǒng)膠片的曝光控制過程比較復(fù)雜，早期攝影師們?yōu)榱四芸刂坪猛ㄟ^鏡頭（或是小孔）在感光媒介上形成清晰而亮度適中圖像的光線而費(fèi)盡了周折，最初那些照片就像初學(xué)者第一次拍照時那樣，不是一片黑暗就是一片慘白，用專業(yè)攝影術(shù)語來說就是欠曝（曝光不足）或是過曝（曝光過度）。數(shù)碼相機(jī)的曝光控制已經(jīng)不是什么技術(shù)問題了，如果你不了解曝光技術(shù)原理，在拍攝時用AUTO檔或是P檔都能幫你解決這個問題，剩下要做的就是盯著目標(biāo)按下快門了。

圖1.1.10 一張曝光過度的照片，波形向右方嚴(yán)重偏移并溢出。

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圖1.1.11 一張正常曝光的照片，主要波形集中在中亮度區(qū)。

[PageNext]《創(chuàng)意攝影 photoshop+Lightroom雙修魔法書》 2013年05月07日 11:04 作者:孫曉嶺（老飄飄） 發(fā)表評論（0） 　　判斷曝光是否正確，拋開美學(xué)意義上的亮度，僅僅從畫面的直方圖就可以知道曝光的狀態(tài)。上面3張照片分別反映了曝光過度（圖1.1.10）、曝光適中（圖1.1.11）和曝光不足（圖1.1.12）在畫面亮度上的狀態(tài)和對應(yīng)的直方圖。最理想的狀態(tài)就是波形集中在直方圖中部并且坡度平滑，不會在兩頭陡然降低或是消失、斷裂，然而在拍攝中，這樣理想的直方圖通常是不存在的。波形高而平，說明照片在各個亮度區(qū)間的信息都保存完好，兩頭降低則說明照片中高光和陰影的比重適度，但是，這并不能代表這是一張美麗的照片。

圖1.1.12 一張曝光不足的照片，其直方圖形態(tài)顯示波形向著左側(cè)偏移并溢出。

[PageNext]《創(chuàng)意攝影 photoshop+Lightroom雙修魔法書》 2013年05月07日 11:04 作者:孫曉嶺（老飄飄） 發(fā)表評論（0） 　　技術(shù)層面的曝光準(zhǔn)確和美學(xué)層面的曝光完美在意義上是不同的，正如弗里曼?帕特森（FreemanPatterson）所說：“若一卷36張照片均為適度曝光，意味著攝影師無任何新的嘗試�！崩斫饬诉@一點(diǎn)，才能真正理解藝術(shù)攝影的本質(zhì)。即使是拍攝同一對象，一張明亮的照片和一張昏暗的照片給予觀者的感受也完全不同。怎樣通過對照片的亮度控制來傳達(dá)我們的內(nèi)心感受，并通過與眾不同的亮度處理使得照片獲得一個超凡的靈魂，這才是創(chuàng)意攝影的根本訴求。在這里，學(xué)會創(chuàng)意性地調(diào)整、控制作品的亮度是魔法的核心。從技術(shù)指標(biāo)上來看，下面這張照片的曝光顯然并不完美（圖1.1.13a、圖1.1.13b）。但這個例子告訴我們，直方圖和過曝顯示不是判斷曝光的惟一標(biāo)準(zhǔn)，我們還有另一個標(biāo)準(zhǔn)，就是我們的需要，任何技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)都是可以被打破的。

左圖1.1.13a　　右圖1.1.13b

　　圖1.1.13a我的兄弟要我為他拍攝一幅高調(diào)作品。他手拿一個橘子，在閃光燈下，高速快門讓橘子定格在他的兩手之間，黑色的衣服和頗有質(zhì)感的登山褲在光照下看上去很舒服。

　　圖1.1.13b 在LR中顯示這幅照片，紅色的部分表示完全過曝。直方圖也明確地顯示出了這一點(diǎn)，波形完全偏向右側(cè)的亮區(qū)并溢出了。因為這幅作品不是彩色的，我們無須顧及色彩的傾向，而從最終的黑白作品上，我們能看到這是一張完好的、符合我們要求的作品。在這里，曝光標(biāo)準(zhǔn)不會影響我們對作品的判斷。

[PageNext]《創(chuàng)意攝影 photoshop+Lightroom雙修魔法書》 2013年05月07日 11:04 作者:孫曉嶺（老飄飄） 發(fā)表評論（0） 　　與亮度相關(guān)的另一個重要概念是對比度

　　對比度是高光到陰影之間的灰度階梯狀態(tài)。對比度越強(qiáng)，明暗之間的中間調(diào)豐富程度就越低；對比度越弱，明暗之間的中間調(diào)就越豐富。對比度的強(qiáng)弱傳達(dá)出攝影師對亮度層次的軟硬主觀感受。

圖1.1.14左側(cè)照片為高對比度，畫面色彩鮮明而輪廓清晰，調(diào)子硬朗；而右側(cè)的照片為低對比度，畫面層次豐富而柔和，陰影和高光區(qū)域的細(xì)節(jié)也更加豐富。

　　由圖1.1.14中可以看出，亮度不僅是一種物理指標(biāo)，也是一種心理指標(biāo)，沒有一個所謂好或不好的標(biāo)準(zhǔn)。傳統(tǒng)上我們依賴相機(jī)的測光系統(tǒng)來判斷亮度的好壞，那是基于對于膠片的曝光狀態(tài)而言的，但是從創(chuàng)意角度上評價曝光，則完全是另外一種標(biāo)準(zhǔn)。在一幅作品中，對亮度的處理方式直接決定了攝影的態(tài)度，因此，亮度控制成為風(fēng)格化攝影的重要手段，這個現(xiàn)象顯然來自古典主義藝術(shù)對攝影的深遠(yuǎn)影響。

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　　圖文選自中國青年出版社《創(chuàng)意攝影 photoshop+Lightroom雙修魔法書》

　　標(biāo)準(zhǔn)書號　　ISBN 978-7-5153-1397-9

　　作　　者　　[加]孫曉嶺（老飄飄） 編著