POCO 2013年05月06日 14:15 發(fā)表評論（0）

流感季節(jié) 作者：Yuxi魚

　　EXIF信息：型號Canon EOS 5D Mark II、鏡頭Canon EF 24-70mm f/2.8L IIUSM、光圈F2.8、快門1/80秒、焦距57.0 mm、ISO500

　　一、和時事結(jié)合

　　作品的靈感來源于流感，伴隨著淡淡傷感的季節(jié)，像是做了一場關(guān)于遺棄、失去、受傷、離開的夢。道具選擇出人意料，用了大量的雞毛，渲染寥寂氛圍的同時也帶著這個春天特有的標(biāo)簽，引發(fā)更多共鳴。

　　二、場地選擇要符合

　　整個基調(diào)是泛著淡淡憂傷的，所以場地選在一條布滿枯葉的小巷里面，周圍斑駁的建筑更能烘托氛圍，襯托整個畫面。模特的服飾裝扮也比較簡單，黑色的服飾看上去更加肅穆，對整個作品的基調(diào)有個很好的呼應(yīng)。

　　三、畫面暗角處理

　　這張圖片的色調(diào)處理是偏暗的，整個背景部分有單獨壓暗處理，這樣處理可以弱化背景的存在感，全面烘托氣氛。暗角可以讓視覺中心更收攏集中，把目光都匯聚在模特身上。

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谷雨 作者：曉稀

　　EXIF信息：型號Canon EOS 5D MarkII、鏡頭Canon EF 24-70mmf/2.8L、光圈F3.2、快門1/320秒、焦距68.0 mm、ISO200

　　一、創(chuàng)意想法

　　如果說拍照是第一次創(chuàng)作的話，那將照片通過不同主題進(jìn)行組合則是富有挑戰(zhàn)的二次創(chuàng)作。組合照片的方式除了按拍攝地點、主體，還可以選取一些特別的話題或者關(guān)鍵字，把不同時期的照片以相同的關(guān)鍵字組合起來，如詩詞、歌詞、同色系等等。

　　二、素材整理

　　為了迎合不同詩詞的意境，需要大量的原始積累素材，更需要“好記性”能隨時找到那些合適的照片。所謂好記性不如爛筆頭，在如今的數(shù)字時代，也可以事先設(shè)定好一些主題想法設(shè)立專夾，不斷將符合話題的素材“MARK”入內(nèi)，以備不時之需。但這必將是個長期積累的過程，需要很大的耐心和長久的熱情哦。

　　三、后期要畫龍點睛

　　雖說攝影作品傳遞的是那種“不可言傳，只可意會”的意境，但恰當(dāng)?shù)靥砑右恍┪淖忠部梢云鸬疆孆堻c睛的作用。如圖意挑選了較為古典風(fēng)格的康熙字體，并在句末模擬印章的效果，突顯出古詩詞的感覺。

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春游記 作者：羽里來

　　EXIF信息：型號Canon EOS 600D、鏡頭Canon EF 50mm f/1.8II、光圈F3.0、快門1/2500秒、焦距50 mm、ISO200

　　一、觀察身邊環(huán)境，激發(fā)靈感

　　拍攝時間在下午四點多，接近傍晚，陽光灑在了湖面上。于是想逆光拍攝，形成眩光，也許會顯得比較夢幻。注意觀察之后，選擇一個合適的地點，讓同行的朋友拖住瓶子，并放在某一處光源上。

　　二、多嘗試相機(jī)自帶模式

　　因為想營造一種傍晚昏黃的氛圍，將白平衡設(shè)置了“陰影”模式，以突出色調(diào)的變化。多數(shù)情況下將白平衡設(shè)定為“自動”是可以放心使用的。但是如果想得到更準(zhǔn)確的顏色，可以選擇最適合當(dāng)時環(huán)境的其他模式。偶爾換一下口味，也許會有意想不到的收獲。

　　三、后期創(chuàng)意

　　陰影模式下的照片如果沒有掌控好就會顯得很陰沉，所以后期的時候最好用曲線調(diào)到合適的亮度。后期該如何上色，要根據(jù)照片的整體情況具體對待。這張照片前期已經(jīng)以黃色調(diào)為主，這必然決定了后期的基調(diào)。由于個人愛好，并沒有加太多的黃色調(diào)，反而微調(diào)青色和藍(lán)色。最后，可以嘗試鏡頭光暈以形成更好的眩光效果。

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蝸牛夢幻記 作者：Seed leaf

　　EXIF信息：型號Canon EOS 5D Mark II、光圈F14.0、快門1/100秒、焦距100.0 mm、ISO400

　　一、準(zhǔn)備工作

　　根據(jù)自已的器材拍攝，怎么利用好器材就看自已發(fā)揮，單反5D2，微距鏡頭100mm，兩頂外接閃光燈。首先，1水盆，裝水用來營造場景用。其次準(zhǔn)備苔蘚或者樹葉什么的造環(huán)境，另外還要噴霧瓶！能造出夢幻的光斑。記得還要背景紙，想要什么樣的效果，比如色彩方面，個人覺得最好就是藍(lán)紫吧，帶出夢幻藍(lán)天的效果！

　　二、逆光的運用夢幻效果

　　夢幻的光斑運用逆光營造出來的，使用噴霧瓶和閃光燈，背景一盞燈和側(cè)面一盞。達(dá)到夢幻的光斑，需要布置燈光的角度，噴水，水珠引進(jìn)了燈光營造出水珠的反光，效果就出來了，同時注意事項，在運用逆光的時候，必要遷就光位去構(gòu)圖，對不好，一般情況都是曝光不準(zhǔn)的。運用逆光拍攝法，蝸牛通透感可以更好展現(xiàn)出來！

　　三、色彩搭配

　　使用有顏色的背景紙，最好就是有反光的那種，能碰水不化的！好多朋友都問，色彩這么漂亮是否后期處理的？是沒有后期的，只要使用燈光拍攝時，反光打射到背景紙，再讓光線進(jìn)入逆光，鮮明的效果就出來了，同時也要注意構(gòu)圖，要不好容易曝光現(xiàn)象！

　　四、拍攝心得

　　后期大部份沒什么要處理的，只微調(diào)了光線和裁剪了畫面，讓畫面更加突出主題，所以前期拍攝個人覺得達(dá)到效果了！

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[菲林]直到世界盡頭 作者：無淚之城

　　EXIF信息:型號Canon eos30、鏡頭Canon EF 50mm f/1.4、膠卷ISO 200、第一次曝光光圈F4、快門1/320秒 第二次曝光 光圈F6.5、快門1/3000秒

　　一、創(chuàng)意想法

　　青春是給人美好、恣意、亮麗，或許還有點點憂傷的感覺。利用模特的輪廓姿態(tài)和重曝色彩的組合，來填滿這個畫面，對于單片來看表達(dá)也不會顯的過于單薄，我想再合適不過了。

　　二、前期準(zhǔn)備

　　這是一個陽光很充足的天氣。心中要做到選擇兩幅畫面，想象把他們組合，而又有所關(guān)聯(lián)�；ú莸纳�彩、模特的姿態(tài)、構(gòu)圖、光線、如何曝光，這個是在拍攝前就要確定的。

　　三、技術(shù)要點

　　第一次曝光，我選擇了絢麗的花草，在曝光上降半檔，因為底片還有二次曝光，花草要留有細(xì)節(jié)和濃郁的色彩。第二次曝光采用了仰角，逆光拍攝，只有模特輪廓是剪影或者接近剪影，花草的影象才會覆蓋在模特輪廓里，所以我對天空測光，轉(zhuǎn)入M檔手動拍攝。最后的畫面，高光部分減淡了花草，模特身上披了花衣。

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你好吳哥�。ㄈ宋钠�） 作者：悅香閣

　　EXIF信息：型號Canon EOS 5D MarkIII、鏡頭Canon EF 16-35mm f/2.8LII、光圈F2.8、快門1/640秒、焦距16.0 mm、ISO200

　　一、加入人文使畫面更加生動

　　在拍攝吳哥窟建筑的過程中我不停的留意周邊的人，尋找一些能加入景色的元素。這時候走過來兩個當(dāng)?shù)氐纳畟H，穿著紅袍，在灰色的建筑里格外顯眼。心里一陣暗喜，拿起相機(jī)一路追隨拍攝，由于游客太多，很多片子顯不出吳哥的神秘和偉大。終于在一個轉(zhuǎn)彎處拍下了這張片子。略有遺憾的是有一只腳沒有拍全，這又何嘗不是一種遺憾和真實的美呢。

　　二、畫面色彩基調(diào)掌握

　　吳哥窟是比較有歷史味道的人文建筑，充滿了色彩和滄桑的味道，所以整組圖片都用比較濃重沉穩(wěn)的色調(diào)來處理，整體偏暗更顯得嚴(yán)肅。但是一些強(qiáng)烈的色彩對比能更好的抓住視線，所以在畫面中適當(dāng)?shù)募尤胍恍┥�彩比較跳躍的主體或前景能使畫面更具欣賞性和沖擊力，這樣也避免整組作品太過沉悶。

　　三、后期光效渲染

　　由于是抓拍，天空的細(xì)節(jié)流失嚴(yán)重，后期進(jìn)行了渲染。我下載了一個外掛濾鏡knoll lightfactory，對于光線的處理很好用，為了體現(xiàn)吳哥的神秘和偉大用這個插件加大了逆光的效果。但是用外掛濾鏡要掌握個度，一切以模擬真實為準(zhǔn)，不能處理的太過分，否則失真也就違背了人文紀(jì)實圖片的原則。

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【陰天?黑白】 作者：東尼

　　EXIF信息：Canon EOS 5D MarkII、鏡頭Sigma 50mm f/1.4 EX DGHSM、光圈F2.2、快門1/100秒、焦距50.0 mm、ISO160

　　一、跟著感覺走

　　我本人拍攝的習(xí)慣喜歡憑感覺來，也喜歡將一些對音樂元素的個人感受滲進(jìn)照片中。比如電子爵士樂以及Trip-Hop這些迷幻舞曲類,都是我比較鐘情的，這組作品也是在這樣的基調(diào)下創(chuàng)作出來的。這輯是嘗試將這種音樂元素的嫵媚與性感，空靈與迷幻感覺，結(jié)合模特欣妹紙略帶成熟和嫵媚的氣質(zhì)，通過一些稍微夸張的肢體動態(tài)呈現(xiàn)出來。

　　二、場景選擇

　　這組作品只選取簡潔的梯級和木板為背景，形成一種形式美和節(jié)奏韻律美。拍攝當(dāng)天也是巧合，路過看見這個旋梯，當(dāng)時第一感覺便喜歡上。畫面的主要元素有陰沉的天，銹跡斑駁的旋梯，殘破的木板，起霧的玻璃。

　　三、拍攝中的情緒表現(xiàn)

　　畫面試圖表達(dá)情緒低落，百無聊賴的感覺。攝影師讓模特身段柔軟下來，雙腿隨擺，重心落在右手的支撐上，眼神略帶慵懶地望著上方隔著玻璃拍攝的攝影師。從起初的舒緩閉目到壓抑空氣的纏繞周身，將模特主體和環(huán)境串連起來。模特擺出一付夸張的懶散頹廢的姿態(tài)，雙手反抱身體外向，籍此表達(dá)釋放情緒。

　　四、技術(shù)處理

　　攝影師在上方隔著玻璃拍攝，旋轉(zhuǎn)而上的梯子，玻璃反射著一條條的柵欄，后期上是加強(qiáng)了柵欄的映射效果，使畫面帶點柔柔的夢幻感。全程只用50段拍攝，地點空間不夠?qū)�，所以個別畫面有穿幫部分拍了進(jìn)去，后期將之ps掉了，使旋梯的凌空感更為突出。最后統(tǒng)一處理成起霧的灰調(diào)黑白，將繁瑣的色彩去掉，強(qiáng)化灰暗的空間感。