蜂鳥網(wǎng) 2013年05月22日 11:14 發(fā)表評(píng)論（0）

　　在了解廣角鏡的特性后，大伙對(duì)于使用它來(lái)拍攝人像還是一知半解嗎？由于每個(gè)人手上擁有的廣角鏡頭不盡相同，究竟該如何活用它們來(lái)一場(chǎng)創(chuàng)作人像大賽呢？接下來(lái)就由編輯部整理市售不同焦段的廣角鏡，并依據(jù)等效焦段的概念為讀者詳解各焦段下的實(shí)拍特色，以及須注意的重點(diǎn)。

　　14-18mm超廣角

　　以目前佳能、尼康、索尼的當(dāng)家超廣角變焦鏡皇，廣角端都在20mm以下。其中，佳能是16-35mmF2.8L（廣角端視角108°）、Nikon則為14-24mmF2.8G（廣角端視角114°），而隨著索尼α900一同發(fā)表的Vario-Sonnar T* 16- 35mm F2.8 ZASSM（廣角端視角107°）也將在今年年初正式上市。雖然廣角端焦段不盡相同，但共同特色都是視角超過(guò)100度。

　　正因?yàn)橐暯菢O大的特性，最適合運(yùn)用在狹窄環(huán)境中，不但能拍攝模特兒全身，還能紀(jì)錄周圍空間。在這樣的環(huán)境中拍攝時(shí)，模特兒通常會(huì)塞滿整個(gè)畫面，若是將頭、臉、手臂、大腿等處，放在畫面的周圍，容易因畫面擴(kuò)張，而看起來(lái)肥胖。要解決這個(gè)狀況，最簡(jiǎn)單的方法就是至于畫面中央，且畫面中央的身體位置，相對(duì)周圍的肢體，稍微遠(yuǎn)離鏡頭，這樣的拍攝角度，自然能拍出修長(zhǎng)身形。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年05月22日 11:14 發(fā)表評(píng)論（0） 　　此外，我們也常讓模特兒與樹(shù)或建筑物同時(shí)入鏡。超廣角鏡能在短距離下，將兩者都涵蓋在畫面當(dāng)中，能表現(xiàn)出特殊張力。雖然這類型的作品相當(dāng)討喜，但處理不好，也常會(huì)讓頭部拉長(zhǎng)。若想讓畫面看起來(lái)較為正常，則建議將人的比例抓在畫面1/2，頂多在1/3。此時(shí)，人的頭部會(huì)處于中心處，透視變形的影響會(huì)相對(duì)小許多。角度上面，不見(jiàn)得由底邊往上拍最好，許多時(shí)候，只要在膝蓋附近的高度抓拍即可，若要幾近90°方式向上拍的話，可請(qǐng)模特兒適度的彎腰向前，以減輕影像變形，順便展現(xiàn)身體曲線。

　　一般來(lái)說(shuō)，人與人之間太接近時(shí)常會(huì)有壓迫感，需要一定的距離，才會(huì)讓彼此感到自在。使用超廣角鏡頭時(shí)，因?yàn)橐暯翘�大，常要貼近模特兒取景，除非是訓(xùn)練有素且經(jīng)常合作的模特兒，否則常因別扭而表情尷尬扭曲，甚至動(dòng)作僵硬。用這個(gè)焦段拍攝人像的攝影師，考驗(yàn)的不僅是自己駕馭廣角鏡的能力，也是在挑戰(zhàn)模特兒的心理極限。

　　重點(diǎn)提示

　　善用長(zhǎng)景深與強(qiáng)烈透視效果。

　　盡量不要將臉部、手臂放在畫面四周。

　　拍攝時(shí)要多溝通，減少尷尬。

　　若有閃燈補(bǔ)光需要，最好用離機(jī)方式。

　　超廣角鏡頭是玩家嘗試盲拍的第一選擇。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年05月22日 11:14 發(fā)表評(píng)論（0） 　　24-28mm一般廣角人像指南

　　一般廣角鏡因發(fā)展歷史較久，目前不論是APSSize或全幅機(jī)身建議搭配的變焦鏡頭，都具備等效焦段24-28mm左右的廣角端，視角約略在74-95°，一般拍攝人帶景或紀(jì)錄室內(nèi)聚會(huì)，這個(gè)焦段即綽綽有余。相對(duì)于超廣角鏡超夸張透視感，但畫面周遭變形嚴(yán)重；這個(gè)焦段的廣角焦段保有不錯(cuò)透視效果，且變形控制相對(duì)較為簡(jiǎn)單。

　　現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡，多以這個(gè)焦段作為廣角開(kāi)端，例如各家的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡皇，皆以全片幅為目標(biāo)，廣角端設(shè)定為24mm。佳能 EF-S、尼康DX、索尼 DT等APSsize鏡頭，不論是套機(jī)鏡頭、進(jìn)階的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡，或者前期介紹18-200mm的旅游鏡，廣角端的焦段，經(jīng)由片幅換算，也都落在24-28mm的范圍。這個(gè)焦段范圍抑制桶狀變形的技術(shù)，已經(jīng)相當(dāng)成熟，一般只要注意好透視的問(wèn)題，就能夠獲得不錯(cuò)的廣角效果。

　　所以這焦段最是建議一般玩家，入門學(xué)習(xí)風(fēng)景構(gòu)圖的焦段。而又如前述廣角鏡人像特色中所說(shuō)，拍攝廣角人像思維與拍攝風(fēng)景相同，所以想開(kāi)始練習(xí)廣角人像，這個(gè)焦段算是不錯(cuò)的起點(diǎn)。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年05月22日 11:14 發(fā)表評(píng)論（0） 　　最受歡迎的基本構(gòu)圖，莫過(guò)于三分構(gòu)圖法，其中兩兩相交的點(diǎn)，就是畫面的視覺(jué)焦點(diǎn)，通常我們會(huì)將主題與視覺(jué)焦點(diǎn)、或構(gòu)圖的線做結(jié)合。例如半身、全身人像的模特兒眼睛，我們就習(xí)慣放在焦點(diǎn)或線上。雖然同樣的構(gòu)圖原則可適用在廣角鏡上，但頭型、臉蛋可能會(huì)因?yàn)檫^(guò)于靠近畫面邊緣，而有所變形。建議讀者拍攝時(shí)，可左右微調(diào)角度，或多或少能改善變形的問(wèn)題。

　　此外，廣角人像的議題，不見(jiàn)得要把人塞滿畫面，許多時(shí)候?qū)拸V、單純的地景，配合模特兒的肢體動(dòng)作拍攝，雖然畫面中的人不大，但將人置于視覺(jué)焦點(diǎn)或三分線上，亦能成為畫面中的重點(diǎn)，進(jìn)而將肢體動(dòng)作傳達(dá)出來(lái)的情緒，與周圍環(huán)境結(jié)合，散發(fā)渲染力十足的作品。

　　另一個(gè)適合使用的時(shí)機(jī)，便是室內(nèi)昏暗的環(huán)境，以24-28mm焦段而言，手持安全快門約略1/30，穩(wěn)定一點(diǎn)的人1/15秒應(yīng)該還能拍出穩(wěn)定的畫面。對(duì)于喜歡紀(jì)錄現(xiàn)場(chǎng)光源的玩家來(lái)說(shuō)，只要拉高感光度在配合廣角鏡，就是忠實(shí)紀(jì)錄現(xiàn)場(chǎng)氛圍，是極為實(shí)用的焦段。

　　重點(diǎn)提示

　　最常用的廣角焦段。

　　人景合一的好搭檔。

　　邊角同樣會(huì)有變形問(wèn)題。

　　可稍微調(diào)整角度，讓透視更為自然。

　　一機(jī)一鏡時(shí)，室內(nèi)拍攝的最佳焦段。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年05月22日 11:14 發(fā)表評(píng)論（0） 　　32-35mm 寫實(shí)廣角人像指南

　　以目前廣角鏡光學(xué)設(shè)計(jì)的進(jìn)步，許多人會(huì)省略掉這個(gè)焦段，認(rèn)為它要廣角效力不夠，又不如標(biāo)準(zhǔn)鏡這么規(guī)矩、方正。其實(shí)它的魅力正介于廣角與標(biāo)準(zhǔn)，有兩者的特色，容易取得畫面的平衡與張力。在135系統(tǒng)成為主流后，有很長(zhǎng)的時(shí)間里，視角約略62°的32-35mm廣角焦段，正是變焦鏡廣角端的起始。

　　早期底片時(shí)代，許多傻瓜相機(jī)搭配的鏡頭，正是以35mm作為開(kāi)端，而前些年消費(fèi)型數(shù)位相機(jī)剛開(kāi)始的年代中，雖然內(nèi)藏的感光元件面積極小，但廣角端亦依循消費(fèi)者習(xí)慣由35-32mm開(kāi)始。

　　35mm焦段的廣角鏡，因技術(shù)成熟變形抑制極佳，與50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡相差不遠(yuǎn)，僅視角范圍較大，通常用來(lái)拍攝較為寫實(shí)的畫面。尤其在空間受限的環(huán)境中，拍攝七分身的人像照片，35mm較大視角，與較易控制的透視變形，較50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡更適合發(fā)揮。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年05月22日 11:14 發(fā)表評(píng)論（0） 　　成熟的光學(xué)設(shè)計(jì)技術(shù)，不但讓這個(gè)焦段的變形抑制極為完美，且各廠發(fā)表的大光圈定焦鏡，不論是銳利度、色調(diào)，都有極佳的表現(xiàn)，大光圈更能營(yíng)造廣角鏡先天難以表現(xiàn)的散景。前述廣角人像的特色中，我們有提到廣角鏡具有深遠(yuǎn)的景深效果，這是來(lái)是廣角鏡本身的物理限制。多數(shù)時(shí)候，我們便依據(jù)這先天的特色，來(lái)拍攝廣角人像，這也是我們少有看到淺景深廣角人像作品的原因。不過(guò)這在大光圈的35mm定焦鏡上，卻因?yàn)槌�大光圈有所打破，這讓我們?cè)诳臻g不夠長(zhǎng)的環(huán)境下，同時(shí)能表現(xiàn)景深與透視。

　　此外，35mm與前述超廣角及一般廣角不同處，則是35mm拍攝廣角人像的重點(diǎn)不在避開(kāi)，反而是去追求、善用它的透視變形效果。例如將想要拉長(zhǎng)的手腳，朝相機(jī)方向延伸，同樣有改善比例的效果，卻又不會(huì)過(guò)于夸大。同樣的道理，想讓胸口升級(jí)，將胸部放置在畫面周圍，并以稍低于下巴的角度拍攝，便能利用透視的變形效應(yīng)，拍出更顯著的好身材。

　　35mm焦段定焦鏡值得投資的另一大原因，則是接在APSSize機(jī)身后，換算等效焦段約略等于50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。所以不論讀者未來(lái)是否會(huì)上攻全片幅的數(shù)位單眼相機(jī)，他都算是「進(jìn)可供、退可守」的鏡頭，是第一顆定焦鏡的好選擇。

　　重點(diǎn)提示

　　介于標(biāo)準(zhǔn)與廣角之間，有兩者特性。

　　可表現(xiàn)廣角鏡難得的淺景深。

　　透視效果不會(huì)太過(guò)夸張。

　　35mm廣角定焦鏡，是微光人像的創(chuàng)作利器。

　　定焦大光圈鏡頭值得投資的焦段。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年05月22日 11:14 發(fā)表評(píng)論（0） 　　特殊廣角魚眼鏡頭

　　若想要告訴沒(méi)玩過(guò)攝影的朋友，鏡頭下的世界是多么奇妙，筆者想到的第一首選，必然是魚眼鏡頭。能拍攝180°視角的特殊能力，圓形畫面，就好像我們小時(shí)后貼著透明玻璃珠，所看到的世界。

　　一般衡定廣角鏡的優(yōu)劣中，常提到抑制變形能力的字眼，其意義就在于能否減少桶狀變形的出現(xiàn)。但魚眼鏡頭卻反道而行，不但不控制反而將桶狀變形效果，作為它的特色。所以利用魚眼鏡頭拍攝人像前，首要觀念就是要如何利用，或避免魚眼的變形。

　　所有的廣角鏡頭，畫面中央的范圍是變形最少的部分，這個(gè)道理在魚眼鏡頭上依然成立，所以想用魚眼鏡頭拍人像，又不想模特兒因?yàn)樽冃涡Ч�而扭曲變形，中央�?gòu)圖是最直接也是最好用的方式。以本單元的例圖中，我們可以清楚看到成效。其實(shí)，這與超廣角人像中，我們所建議的拍攝重點(diǎn)，是同樣的道理。

　　這類影像在魚眼人像中，相當(dāng)少見(jiàn)，主要原因正因?yàn)閲?yán)重的變形，讓拍攝者想要維持模特兒本來(lái)面貌并非易事，且用許多人購(gòu)買魚眼鏡頭的最大原因，正是要追求拍攝極度變形的畫面。而「大頭狗式」的拍攝方式與表現(xiàn)，自然是魚眼拍攝人像的重點(diǎn)。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年05月22日 11:14 發(fā)表評(píng)論（0） 　　相對(duì)于想辦法去控制變形的做法，極度變形的拍法顯然簡(jiǎn)單不少，只要將臉貼近鏡頭，似乎就是有趣的好照片，其實(shí)細(xì)細(xì)觀察，將臉正面、側(cè)面，貼近放畫面中間，又或者故意放在畫面周圍，都有不同的感覺(jué)�；�本概念都是，越靠近鏡頭的地方會(huì)變大，其他的地方會(huì)縮小，貼近中央的畫面越正常，周圍則會(huì)極度彎曲。只要依據(jù)這樣的概念，利用魚眼鏡頭拍攝搞笑人像，便很容易發(fā)揮。

　　此外，利用魚眼鏡頭拍攝照片時(shí)，較其他廣角鏡更需要注意雜物入鏡，以及鏡頭污損的問(wèn)題。魚眼鏡頭180°的視角，一不小心就會(huì)讓雜亂物品跑進(jìn)畫面當(dāng)中，影響構(gòu)圖的完整性。例如拍攝俯角時(shí)，最容易將自己的腳給拍攝進(jìn)去，而寬景則容易把其他的游客或攝影師拍攝進(jìn)去。

　　而鏡頭前玉外凸，也是魚眼鏡頭的特色，意謂多數(shù)魚眼鏡頭無(wú)法外掛保護(hù)鏡，在貼近拍攝人像時(shí)，距離常常只有短短的幾公分，一不小心就會(huì)貼到皮膚而污損鏡頭。雖然對(duì)畫質(zhì)影響不大，但總是心有疙瘩，拍攝時(shí)后要特別注意。

　　重點(diǎn)提示

　　放棄抑制桶狀變形。

　　拍攝各種扭曲的人像。

　　可拍出大頭狗式的照片。

　　將主題放中央，比例不要太大，一樣可減少變形效應(yīng)。

　　鏡頭保養(yǎng)要特別注意。