《光線決定一切》 2013年05月31日 11:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評(píng)論（0）

　　畫面中有人物出現(xiàn)時(shí)，人物面部的曝光值肯定是首選的測(cè)光參照。

　　以上圖文摘自人民郵電出版社《光線決定一切》。

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　　即使沒(méi)有特定的拍攝目標(biāo)，如果環(huán)境發(fā)生變化，也應(yīng)該隨時(shí)根據(jù)環(huán)境光線條件設(shè)置好手中的相機(jī)，這樣才能做到需要時(shí)舉手便拍。

Canon EOS-1Ds Mark II EF 24mmF1.4L f1.4 1/4s ISO1600 鄭瑋剛 攝

　　與純粹的人像攝影不同，拍攝人文類的圖片時(shí)必須始終把環(huán)境和人物放在幾乎同等的位置上加以考慮。

　　初學(xué)者看成熟攝影師的作品，常常會(huì)感到奇怪：為什么我就沒(méi)有那么好的運(yùn)氣？

　　每個(gè)拍攝者都會(huì)有許多失敗的嘗試，想一想上次面對(duì)突然閃過(guò)的畫面抓起相機(jī)時(shí)，是什么毀了拍攝的效果：是否在按下快門時(shí)才發(fā)現(xiàn)相機(jī)設(shè)在手動(dòng)曝光模式或者光圈放在了f22上？是否過(guò)暗的光線或前景的玻璃讓相機(jī)無(wú)法正確地對(duì)焦？是否因一時(shí)興奮而手震、畫面虛得一塌糊涂？

　　不論技巧功底多么深厚，總有一些光線讓資深攝影師應(yīng)付起來(lái)也有“捉襟見(jiàn)肘”的感覺(jué)，此時(shí)考驗(yàn)的，就不僅僅是拍攝的技術(shù)了……

　　把握現(xiàn)場(chǎng)光——抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的一刻

2. 相機(jī)設(shè)定

　　很多時(shí)候，瞬間閃過(guò)的畫面可能遠(yuǎn)勝于那些精心擺布出的效果。

頭攝影的本質(zhì)在于記錄日常生活，因此在街上練習(xí)的機(jī)會(huì)無(wú)處不在，攝影師 Drew Hopper 分享了十個(gè)街頭攝影的貼士，以下整理并概述作參考：

原標(biāo)題：街拍攝影師分享的10個(gè)實(shí)用技巧

　　例如，從戶外進(jìn)入室內(nèi)時(shí)，應(yīng)該將感光度提高到與室內(nèi)光照配合的設(shè)置；在較弱的光線下應(yīng)該將光圈開(kāi)到最大或是縮小1擋；將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先的曝光模式并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)照明提前估計(jì)設(shè)置一下曝光補(bǔ)償值。如果是在商場(chǎng)一類現(xiàn)場(chǎng)光線復(fù)雜的環(huán)境，應(yīng)將測(cè)光模式設(shè)置為評(píng)估（矩陣）測(cè)光；隨身帶著大光圈定焦鏡頭此時(shí)最好提前換上——定焦鏡頭不僅有更大的光圈，在弱光下的自動(dòng)對(duì)焦能力也比變焦鏡頭強(qiáng)得多。另外要記�。涸谳^暗或是復(fù)雜的環(huán)境中，手動(dòng)對(duì)焦往往比自動(dòng)對(duì)焦更快也更可靠。

[PageNext]《光線決定一切》 2013年05月31日 11:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評(píng)論（0） 　　“極端”的光線條件

3. 接近你的拍攝對(duì)象

[PageNext]《光線決定一切》 2013年05月31日 11:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評(píng)論（0） 　　TIPS了解手中數(shù)碼相機(jī)的極限

　　畫面上唯一的光源是一閃而過(guò)的車燈，拍攝時(shí)我坐的車并沒(méi)有停下。我舉起相機(jī)，在5 秒之內(nèi)拍下了這光線動(dòng)人的一刻。

　　在乘車旅行時(shí)，隨著天色變暗，我習(xí)慣了不斷調(diào)整相機(jī)的感光度，并且會(huì)提前把曝光補(bǔ)償設(shè)置到-2/3——這個(gè)設(shè)置適合拍攝大多數(shù)黑暗環(huán)境中的人或物。

　　面對(duì)極暗的現(xiàn)場(chǎng)光線，攝影愛(ài)好者選擇的應(yīng)對(duì)手段順序通常是：提高相機(jī)感光度、使用三腳架、考慮購(gòu)買大光圈定焦鏡頭；而專業(yè)人文攝影師的順序則是：選擇大光圈定焦鏡頭、使用三腳架，最后才是提高相機(jī)的感光度。

　　了解和測(cè)試一下手中相機(jī)的極限，比多添一支不常用的鏡頭還要重要。

拍攝資料：Nikon D200 相機(jī) Nikon AF-S DX 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II 鏡頭f3.8 1/6s ISO800 王國(guó)梁 攝

Canon EOS 5D EF 50mm f/1.4 鏡頭f4 1/4s ISO400 鄭瑋剛 攝

[PageNext]《光線決定一切》 2013年05月31日 11:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評(píng)論（0） 　　高感光度帶來(lái)的問(wèn)題

　　在光線條件非常好的時(shí)候，價(jià)廉物美的入門級(jí)單反與昂貴的專業(yè)相機(jī)像質(zhì)的差距，可能遠(yuǎn)沒(méi)有它們之間價(jià)格的差距那么懸殊。不過(guò)，到了極端的光線下，這種差距就絕不能小視了。

　　有些時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)的照度雖然比較低，但光線的質(zhì)量并不差——光比、反差、色彩傾向等都不存在明顯的問(wèn)題。這時(shí)，只要仔細(xì)地控制好曝光，完全能夠拍出質(zhì)量很高的影像。

[PageNext]《光線決定一切》 2013年05月31日 11:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評(píng)論（0） 　　TIPS蓄勢(shì)待發(fā)

拍攝資料：Nikon D200 相機(jī) Nikon AF-S DX 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II 鏡頭 f41/60s ISO720 王國(guó)梁 攝

　　數(shù)碼后期調(diào)整對(duì)相機(jī)的極限能力是一種考驗(yàn)。調(diào)整得幅度越大，就會(huì)越接近數(shù)碼相機(jī)所能提供的技術(shù)極限。此時(shí)，不同檔次相機(jī)之間的差距就會(huì)明白無(wú)誤地顯現(xiàn)出來(lái)了。

　　在不得不使用更高的感光度設(shè)置之后，對(duì)于曝光，也必須更精心地加以控制。

　　在同時(shí)拍攝的JPG 文件上，門外已經(jīng)變成了完全沒(méi)有層次的一片“死白”，目前能看到的層次完全是在解RAW文件時(shí)“找”回來(lái)的。如此大的反差，已經(jīng)很考驗(yàn)Nikon D200 的極限了。

最簡(jiǎn)單就是把相機(jī)設(shè)成A模式，手動(dòng)選擇光圈和 ISO，這樣在需要快拍的情況下很有用，若曝光不對(duì)也可以事后加減。如果你有很多時(shí)間慢慢調(diào)整數(shù)值，也可以換成全手動(dòng)。當(dāng)然，以今日的科技，自動(dòng) ISO 也是個(gè)很方便的選擇。

　　拍攝的技術(shù)，每一個(gè)環(huán)節(jié)單獨(dú)看都不是很難，但要在一瞬間把每個(gè)環(huán)節(jié)都把握好，卻不是幾周或幾個(gè)月就能辦到的。

　　感光度提高之后，帶來(lái)的問(wèn)題不僅僅是更粗糙的像質(zhì)和噪點(diǎn)；感光度越高，曝光寬容度就變得越小。通常使用ISO100的感光度拍攝時(shí)，過(guò)曝1.5 級(jí)和欠曝2.5 級(jí)之內(nèi)的曝光誤差，很容易在Photoshop 解開(kāi)RAW文件時(shí)加以修正；而使用ISO1000 以上的感光度時(shí)，任何超過(guò)1 級(jí)的曝光失誤，都難免會(huì)給影像層次帶來(lái)后期無(wú)法彌補(bǔ)的損失。

　　捕捉瞬間的能力靠的當(dāng)然不是運(yùn)氣，甚至也不取決于手快手慢。

拍攝資料：Nikon D700 相機(jī) Sigma 24-70mm f/2.8 IF EX HSM 鏡頭 f2.8 1/80s 王國(guó)梁攝

　　盡管如此，人文攝影師還是會(huì)在對(duì)自己來(lái)說(shuō)最重要的焦距段上，選擇大光圈的定焦。在同等情況下，如果用f2.8的光圈可以獲得1/4s的快門速度，那么使用f1.4 的鏡頭速度就能達(dá)到1/15s——何況大光圈鏡頭只要縮小1 級(jí)光圈，就能獲得遠(yuǎn)比變焦鏡頭出色的光學(xué)質(zhì)量。

[PageNext]《光線決定一切》 2013年05月31日 11:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評(píng)論（0） 　　大光圈定焦鏡頭

Nikon D200 Nikon AF-S DX 18-200mm f/3.5-5.6G ED 鏡頭 f3.5 1/60sISO140 王國(guó)梁 攝

[PageNext]《光線決定一切》 2013年05月31日 11:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評(píng)論（0） 　　TIPS 測(cè)光與測(cè)光點(diǎn)

　　如果只是按照人物臉部的測(cè)光值來(lái)曝光，那么整個(gè)環(huán)境尤其是舞臺(tái)地面的高光部分，細(xì)節(jié)肯定損失得一塌糊涂了。拍攝時(shí)在人物面部測(cè)光的基礎(chǔ)上降低了1.5級(jí)曝光，人物保留了可分辨的細(xì)節(jié)，場(chǎng)景的整體效果也得到了很好的再現(xiàn)。

拍攝資料：Canon EOS 30D 相機(jī) EF16-35mm f/2.8 鏡頭 f5.6 1/25s ISO400 寧心 攝

　　首先，換上手邊光圈最大的廣角或標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，并把光圈開(kāi)到最大，以提升通光量和降低手持拍攝容許的速度下限；然后，盡可能尋找可以支撐相機(jī)或身體的依靠；最后才是把感光度提高到你可以確信手持穩(wěn)定的速度下限——尤其是在極端的光線條件下，想保證畫質(zhì)，千萬(wàn)不要過(guò)于相信相機(jī)的高感光度。

　　器材發(fā)燒友很可能出于對(duì)高端器材的鐘愛(ài)而購(gòu)買大光圈定焦鏡頭。而對(duì)職業(yè)人文攝影師來(lái)說(shuō)，大光圈定焦鏡頭過(guò)分威猛的外形和不輕的重量，都可能會(huì)成為猶豫的理由；拍攝人文題材，攝影師保持低調(diào)是必須的，拍攝時(shí)的負(fù)重也是必須要考慮的因素。

　　機(jī)會(huì)只留給有準(zhǔn)備的人

拍攝資料：Nikon D70 相機(jī) 70-210mm f/2.8 ED 鏡頭 f5.6 1/25s ISO1600 王國(guó)梁 攝

　　任何時(shí)候，三腳架都是低照度下拍攝的最佳工具。不過(guò)，任何人都不可能把三腳架永遠(yuǎn)放在手邊，也總有一些場(chǎng)合是不適合甚至禁止使用三腳架的。在這樣的“極端”條件下，如何拍出可用的照片呢？

選擇鏡頭是街頭攝影的重要環(huán)節(jié)，你可能會(huì)想用長(zhǎng)焦鏡頭，但其實(shí)長(zhǎng)焦鏡弊大于利。我想沒(méi)人希望走在街上，看到遠(yuǎn)處有個(gè)陌生人拿著“大炮”對(duì)準(zhǔn)你。因此攜帶的器材越“親民”約好，很多街頭攝影師會(huì)帶無(wú)反相機(jī)，優(yōu)點(diǎn)是小而輕。

1. 選對(duì)鏡頭

　　現(xiàn)場(chǎng)的光線效果很動(dòng)人，也比畫面上看起來(lái)要暗得多。為了得到足夠穩(wěn)定的快門速度，我把光圈開(kāi)到最大，感光度設(shè)定為ISO720。雖然基本表達(dá)了現(xiàn)場(chǎng)的感受，但此時(shí)暗部的噪點(diǎn)和很難進(jìn)一步調(diào)整的反差，已經(jīng)超出我的心理承受力了�？磥�(lái)，我所能接受的D200的最高感光度設(shè)置，應(yīng)該在ISO400 以下。

　　使用高感光度拍攝時(shí)，因?yàn)槠毓鈱捜荻确秶�更小，所以常常不能按照我們拍人像的�?xí)慣那樣——以將人面部的膚色表現(xiàn)為“粉白色”作為合適曝光的標(biāo)準(zhǔn)。在人文類拍攝中，讓人物和環(huán)境的細(xì)節(jié)層次都能得到“剛剛好”的表現(xiàn)，比單純強(qiáng)調(diào)人物的膚色要高明得多。

　　盡管相機(jī)廠家在每款新機(jī)型推出時(shí)，都會(huì)格外宣傳高感光度成像質(zhì)量有了“極大的改進(jìn)”，但在極端光線下，仍然不要太相信它們。與實(shí)驗(yàn)室里拍攝標(biāo)版的測(cè)試不同，弱光下往往會(huì)同時(shí)伴隨著極高的反差，此時(shí)像質(zhì)的惡化往往要比在正常光線下得出的測(cè)試結(jié)果嚴(yán)重得多。