人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0）

　　布光的思路

　　任何立體的物體，都可以概括為上下、左右和前后6 個立面。為了表現(xiàn)物體的立體感，取景和安排物品時，盡量要保證能將3個立面呈現(xiàn)在畫面上；考慮用光時，應通過不同的光位組合強化這3個立面的光影差別——這是通過用光獲得立體感的關(guān)鍵所在。同時還要考慮到：物體表面質(zhì)感層次表現(xiàn)最充分的是在明暗交界線附近的位置。為了獲得更充分的質(zhì)感表現(xiàn)，靜物拍攝布光的主光很少使用軟光而普遍地使用硬光源；為了強化輪廓和立體感，靜物拍攝的主光通常更多選擇側(cè)光、側(cè)逆光或是頂光光位。正面光位的主光會弱化立體感，一般只有在需要突出物體的表面圖案、色澤時才會采用，例如拍攝瓷器、餐具的時候。

　　通常形態(tài)、色彩簡單的物體往往更難拍——因為更容易顯得乏味、枯燥。為了強化立體感和質(zhì)感，主光使用了位于物品側(cè)逆光光位的硬光；右側(cè)的安裝了柔光箱的輔光位置經(jīng)過了精心的布置，以便整個立面獲得從亮到暗的均勻變化，使用柔光箱是為了避免過于突兀的高光。

拍攝資料：Fujifilm S2PRO 相機 90mm f/2.8 鏡頭 f5.6 1/200s 沈小濱 攝

[PageNext]人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0） 　　去掉多余的“光”

　　與通體黑乎乎的輪胎相比，拍攝不銹鋼、金屬和玻璃的難度來自于完全相反的一面。

　　輪胎與黑色橡膠制品，拍攝的難度在于缺乏足夠的高光和反光；與此相反，不銹鋼和表面經(jīng)過拋光的金屬制品，可能把它周圍的一切都像鏡子一樣反射出來。拍攝這一類產(chǎn)品，只憑后期修圖是不行的。早在數(shù)碼時代來臨之前，廣告攝影師們就對此專門總結(jié)出了一套特殊的拍攝辦法。

　　拍攝時，盡量保證周圍場地處于很暗的光線下——必要時甚至可以用黑布制作一圈黑色的圍帳，這樣不銹鋼的表面就反射不出雜亂的環(huán)境了。布光時使用矩形的柔光箱盡量貼近拍攝物，白色柔光箱就會在物體表面映射出很醒目的白色高光條。如果希望多出現(xiàn)幾條高光，那么多用幾個柔光箱就會出現(xiàn)更復雜的黑白交錯的效果。

　　在傳統(tǒng)膠片時代，這類拍攝必須小心翼翼——任何一點疏漏，比如相機和三腳架的影子，都可能讓整個拍攝功虧一簣，為此有時還必須動用大型機背取景相機的移軸功能才能完成。進入數(shù)碼時代，只要掌握了其中要領，拍攝的過程會非常輕松愉快。

拍攝資料：Canon EOS 5D II 相機 100mmf/2.8 鏡頭 f16 1/200s

[PageNext]人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0） 　　TIPS：消除反射的“小絕招”

　　有時候，玻璃制品的反射還會成為可以利用的光效。

　　不過，這種反射——尤其是來自背景或主體之外的反射光并不容易控制。除了小心地遮擋多余光線的辦法之外，國外專業(yè)的攝影用品商店還有專門的消除反光的噴劑，不過國內(nèi)基本買不到。這里透露一個消除反射的“小絕招”：一瓶發(fā)膠通常也能起到差不多的效果！只不過拍攝結(jié)束后擦掉它要多費些工夫。

[PageNext]人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0） 　　質(zhì)感刻畫

　　突出的質(zhì)感，來自于充分的光效。

　　與人像拍攝的布光一樣：平淡的正面光線容易削弱體積感和質(zhì)感；而在主光、陽輔光、陰輔光、輪廓光、背景光的多重組合之下，質(zhì)感和體積感會被表現(xiàn)得更充分。

　　刻畫質(zhì)感的訣竅，在于微妙的輪廓光的運用：雖然未必需要很突出的光比，輪廓光的存在會給平淡的影像帶來更多的層次，物體不同的材質(zhì)也會在明暗交界線部分表現(xiàn)得格外突出。

　　視覺上的主光似乎來自于老式的馬燈，實際上有兩支燈發(fā)揮了主要的作用：其中一支來自于相機左側(cè)的柔光箱，它發(fā)出的光線不僅均勻地照亮了整個畫面，更重要的是柔光箱把整個刀身也映成了突出的銀色——與前面拍攝不銹鋼的原理相同。

　　另一支重要的燈來自于畫面上方，給刀柄、刀鞘和繩索上多處地方都帶來了輪廓光——雖然并不強烈，但這束冷色的輪廓光與黃色的馬燈燈光形成對比，給畫面增添了更豐富的色彩傾向；同時刀柄上輪廓光形成的微弱高光也讓金屬質(zhì)感得到了更充分的表現(xiàn)。雖然處于輔助光的地位，這束輪廓光卻是整個照片的點睛之筆。

拍攝資料：Hasselblad 503CW 相機 120mm f/4 鏡頭 Kodak 數(shù)字后背f16 1/30s 沈小濱 攝

[PageNext]人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0） 　　營造氛圍

　　菜品拍攝的畫面控制技巧。

　　僅就用光而言，菜品拍攝的用光方式比較簡單：使用一支或兩支加上柔光箱或反光傘的閃光燈，以較高的燈位從逆光、側(cè)逆光位照射，就是大多數(shù)菜品拍攝的基本布光方式。不過，在用光方式之外，還包含著很多關(guān)鍵性的經(jīng)驗和技巧：

　　1.拍攝用的菜品需要專門“特制”：烹制到正�；鸷虻牟似吩谝曈X上容易顯得過焦過爛，用于拍攝的菜品最好烹制到三四分熟即出鍋；如果其中包含青菜，那么不經(jīng)烹制直接加上去往往效果最好；為了獲得飽滿的色澤，可以在拍攝時給菜品重新刷上一層清油。

　　2. 餐具在畫面上的作用非常重要：菜品的檔次，往往要靠餐具的精美程度來表現(xiàn)；白色的餐具也是讓畫面保持清爽的重要元素。

　　3.畫面的整體氛圍是效果的核心：暖色調(diào)更容易引起食欲，但菜品的拍攝要保證準確的色彩還原才能讓觀者感覺健康、新鮮，因此暖色調(diào)必須靠食品本身的色調(diào)和餐具、臺布等搭配來獲得。

拍攝資料：Canon EOS 5D 相機 EF24-70mm f/2.8L USM 鏡頭 f11 1/200s

[PageNext]人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0） 　　精雕細刻

　　珠寶、首飾的拍攝用光。

　　在國外，珠寶首飾拍攝是一個專門的行當。一個拍攝珠寶首飾的攝影師絕不可能同時還給飯店拍攝菜譜；國內(nèi)攝影師雖然還沒有這樣細的行業(yè)分工，但近幾年也表現(xiàn)出了越來越專門化的趨勢。

　　從用光原理來說，珠寶首飾與“大件”物品的拍攝并無本質(zhì)差別。不過，因為體積細小，任何一個細微的調(diào)整都可能讓光效變得截然不同，因此在用光上必須多花費時間和精力來更精心地控制。另外，常用的影室燈光設備此時可能會因為“笨重”而完全不適用了，經(jīng)常拍攝珠寶首飾的攝影師常常會自制一些專門的燈光設備——小型手電、LED燈泡、甚至牙醫(yī)專用的帶手柄的小鏡子都可能成為非常得力的布光工具。

　　珠寶會折射出特殊的美麗光澤，仔細觀察，珠寶上常有專門打磨出的很多細小的切面，布光的重點就在這些切面上！安排照明時，必須盡量通過布光讓臨近的兩個切面能夠區(qū)別開，拍攝出的切面越多，珠寶就會顯得愈發(fā)的玲瓏剔透。為此常常需要動用多個微小的光源和反光裝置。

　　如果珠寶的表面光滑圓潤，通常的拍攝方法是在其后方放置強烈集中的點光源，以拍攝出透明、半透明的效果，來表現(xiàn)珠寶特殊的質(zhì)地。

　　拍攝珠寶時的布光，必須有“以小見大”的耐心和精細調(diào)整光線的控制能力。為了表現(xiàn)寶石晶瑩的材質(zhì)，布光時通常使用逆光、側(cè)逆光作主光，以便獲得透明、半透明的效果。布光最關(guān)鍵的要點則是盡量要讓珠寶的每一個細小切面都能在視覺上區(qū)別開，為此使用了多個臨時制作的超小型“反光板”——固定和調(diào)整這些“反光板”是件最費力氣的活兒。

拍攝資料：Fujifilm S2PRO 相機 105mm f/2.8 鏡頭 f8 1/8s 沈小濱 攝

[PageNext]人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0） 　　拍攝透明物體

　　使用逆光和底光，是拍攝所有透明物體的“不二法門”。

　　有了可以從后方和下方布光的靜物臺，拍攝干凈、透明的畫面會變得出人意料的容易。靜物臺的臺面一般是用玻璃或有機玻璃制作的，不用背景紙拍攝時會留下淡淡的投影。布光時可以完全“無視”拍攝的物品而只從后方打光。如果希望獲得純白的背景，需要使用足夠大的柔光箱或漫射屏，只要背景的曝光過曝2級以上就會得到純凈的白色。如果要拍攝均勻變化的背景效果，可以使用白色漫射屏或半透明的硫酸紙，用燈光照亮漫射屏局部，并且注意控制背景過曝不要超過2級。在逆光下，玻璃制品會自然顯得透明并只留下深色的輪廓。在玻璃器皿中加上一些有顏色的透明飲料，會讓畫面的變化顯得更豐富。

　　拍攝透明玻璃器皿，一個非常重要的細節(jié)是必須非常仔細地擦拭清潔每一件器物，任何一點手印和污跡都會在畫面上清楚地顯示出來。

[PageNext]人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0） 　　凝固“看不見”的瞬間

　　廣告上常見的“水花”飛濺的瞬間是如何拍出來的？

　　在“水花”濺起的瞬間恰好點亮閃光燈，就能凝注飛濺的水花——這個道理稍有攝影基礎的人認真想一下就能明白，而問題在于如何去把握這個“恰好”的一瞬間。外行人可能認為需要用到高速攝影機，或是一遍遍按下快門等待水花“恰好”濺起的那一刻——事實上，專業(yè)攝影師絕不會使用這樣的“笨辦法”——前者成本太高而后者幾乎是在碰運氣，成功率太低。專業(yè)攝影師只憑普通的相機和閃光燈就能凝注這樣的瞬間——只需要增加一個小小的附件。

拍攝資料：Hasselblad 503CW 相機 120mmF4 鏡頭 Kodak 數(shù)字后背f81/200s 沈小濱 攝

[PageNext]人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0） 　　TIPS專用設備

　　拍攝飛濺的水花，的確需要使用專用的設備，不過并非高速攝影機或高速閃光燈，而是一個原理很簡單的紅外引閃裝置。國外專業(yè)的廣告攝影器材店內(nèi)有這樣現(xiàn)成的產(chǎn)品出售。實際上，只要具備一定的電子方面的基礎知識和動手能力，自己動手制作出這樣的設備也一點不困難。

　　設備原理和操作過程是這樣的：將一組紅外線發(fā)射和接收裝置安排在拍攝物體下落的中途上，物體落下經(jīng)過時會阻斷紅外線，接收裝置會產(chǎn)生一個信號并引發(fā)閃光燈——恰好在物體落到液面的瞬間閃光燈閃亮。只要測算好引發(fā)裝置距液面的距離，拍攝的成功率高達90%以上。

　　有了這樣的設備，拍攝時只要盡可能使用全黑環(huán)境，預先設置好焦點，然后打開相機的B 門，靜候閃光燈點亮的那一瞬間就可以了。

[PageNext]人民郵電出版社 2013年06月03日 09:29 作者:鄭瑋剛 發(fā)表評論（0） 　　以上圖文摘自人民郵電出版社《光線決定一切》

　　標準書號　　ISBN 978-7-115-31543-4

　　作　　者　　鄭瑋剛 著

　　定　　價　　89.00元

　　內(nèi)容推薦

　　光線是攝影不可或缺的基礎條件，用光則是攝影的技術(shù)。本書圍繞著光線的基礎知識展開，向讀者詳細講解了光線的基礎理論知識，包含了曝光、測光、光的方向、光的色彩、感光度、人工光和自然光等。并且講述了控制影調(diào)的技術(shù)與藝術(shù)，色彩的表現(xiàn)藝術(shù)，風光、戶外用光技巧，人文、都市題材光線把握技巧，寫真人像的用光技巧，靜物商品的用光基礎等攝影愛好者常見拍攝的題材的用光技術(shù)技巧。

　　本書適合廣大初中級攝影愛好者學習用光、曝光的技術(shù)技巧的過程中進行參考和實踐。