《攝影的骨頭：高品質數(shù)碼攝影流程》 2013年06月06日 16:30 作者:趙嘉 發(fā)表評論（0）

　　1、使用三腳架拍攝最清晰的影像

　　關于手持拍攝還是使用三腳架拍攝，一直是攝影愛好者圈中經久不衰的話題。有些人甚至吹噓自己可以手持拍攝4×5，甚至8×10 的相機，這個總體來講就有點夸張了。

　　其實說起來，這個問題并沒有太多值得爭議的地方�；�本上，我們可以大致總結出如下規(guī)律：對于風光攝影、建筑攝影、微距攝影、靜物攝影、夜景攝影這些類別，三腳架是必需的，沒有三腳架，這些類別的拍攝效果就會大打折扣；對于報道攝影、公關攝影、人像攝影、體育攝影、野生動物攝影等類別，由于有很強的機動性需求，所以通常不會使用三腳架，而其中的體育攝影、野生動物攝影兩種類別中，由于經常需要使用重量和體積都極大的超長焦鏡頭，所以經常會搭配獨腳架進行使用。

　　使用三腳架拍攝的優(yōu)點無須多言：絕對的穩(wěn)定性，由此帶來絕對清晰的成像。但其缺點也很顯著：拍攝靈活性低，影響拍攝速度，同時三腳架本身的重量對攝影師來說也是個不小的負擔。而對于喜歡風光攝影的攝影師而言，只要能獲得最好的成像質量，別的問題都不算是問題了。

　　也許你會問，手持拍攝和三腳架拍攝真的有那么大差距嗎？答案是肯定的。

　　你應該知道，拍攝風光最好的器材是大畫幅相機，次之是中畫幅寬幅相機和數(shù)碼中畫幅，對于這些器材而言，其重量都會對手持拍攝的穩(wěn)定性產生很大的影響。同時由于風光攝影的對畫質和景深的極高要求，攝影師通常會使用極低的ISO和極小的光圈，從而曝光量就需要通過快門時間來補足，這就對相機的穩(wěn)定性提出了很大的挑戰(zhàn)。在這種情形下，三腳架的重要性不言而喻。

　　建筑攝影也是一樣。對于室外拍攝建筑而言，情形與風光攝影非常相似。而對于室內拍攝而言，由于室內燈光照度更低，自然要使用更長的快門時間，有時會達到數(shù)秒之久，這和夜景攝影非常相似，在這種時候，沒有三腳架簡直是一件不可想象的事了。

　　在靜物攝影和微距攝影這個領域中，任何微小的晃動都會導致畫面的模糊，因此三腳架也非常重要。在這些領域中，討論所謂的“快門速度的倒數(shù)”這樣的“安全快門”是沒有意義的，作為頂級攝影器材的使用者，我們需要的是“極致”，而不是“足夠”，為了達到這樣的“極致”，自然需要比常人付出更多。關于這個問題，還有一個小細節(jié)是需要明確的：對于同樣程度晃動來說，在不同像素密度的數(shù)碼相機上，其表現(xiàn)程度是不一樣的。舉例來說，同樣是全畫幅數(shù)碼單反，用同樣的參數(shù)來手持拍攝，1,200萬的數(shù)碼單反可能看不出晃動，但在3,600萬級別的數(shù)碼單反上，晃動痕跡可能會非常明顯，這是因為像素密度的提高使得相機記錄微小變化的能力得到了成倍的提升。由此，在超高像素的數(shù)碼單反（3,600萬像素以上）或數(shù)碼后背上（6,000萬像素以上），更是要盡量使用三腳架。沒有三腳架，很可能會使你8,000萬像素的機器只發(fā)揮出一半的實力，而這，無疑是巨大的浪費。

　　不過，前面提到了手持拍攝4×5 甚至8×10 相機拍攝的情況。其實世界上是真的有專門為手持拍攝而生產的4×5 和8×10相機！拋開早期用于新聞攝影的4×5 快拍機不談（那時候徠卡和祿來雙反還不流行），荷蘭金寶公司生產的4×5快拍機一直生產到膠片時代的末期，不僅被很多職業(yè)攝影師使用，后來還據此演化成了可以供數(shù)碼后背使用的WRS 型號，依然極受歡迎。

　　主要是因為街拍在攝影主流里面作為藝術攝影的一部分被接納，所以，很多攝影師很喜歡帶著金寶的4X5快拍機手持拍攝創(chuàng)作，以獲得更大的靈活性。當然，因為鏡頭光圈的限制，它們的手持拍攝也多數(shù)只能局限在明亮室外的環(huán)境下。但凡光線稍微不好一點，還是要上三腳架拍攝。

[PageNext]《攝影的骨頭：高品質數(shù)碼攝影流程》 2013年06月06日 16:30 作者:趙嘉 發(fā)表評論（0） 　　2、手持拍攝的技巧

　　先說一句，如果單就畫質而論，使用三腳架之后的清晰度要遠遠比手持拍攝高得多。不過，攝影是瞬間的藝術，確實很多題材上的限制使得攝影師不能使用三腳架拍攝，因此手持拍攝的能力還是蠻重要的。

　　正確持握單反相機的姿勢應該是右手緊握手柄，左手自然托住機身底部及鏡頭部分。這樣的持握方式能方便地對鏡頭進行變焦及調焦操作，并能保持良好的機身穩(wěn)定性。豎向持握的方式與此類似，也是右手緊握手柄，左手托持鏡頭及機身下部，以保持相機整體穩(wěn)定。

　　對于低角度拍攝，攝影師可以采用下蹲姿勢，在牢固持握相機的情況下將手臂倚靠在膝蓋或大腿上，這樣能盡可能地減少手部的晃動，提高拍攝穩(wěn)定性。取景屏可以掀起的相機這時候就顯出優(yōu)勢來了，持握、拍攝都可以很輕松。

　　在其他需要更高穩(wěn)定性的拍攝場合，如果只能手持，則攝影師可以嘗試倚靠在墻面、樹干等穩(wěn)固的物體上，借助外物使身體保持最好的穩(wěn)定性。最后，在進行每一次拍攝時都要注意均勻呼吸，減少呼吸造成的身體晃動。這一點你可能不會明確意識到，但事實上，許多人在拍攝時已經不知不覺在做了，只不過自己沒有察覺而已。

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　　鎖緊快裝板和云臺。與腳架一樣，快裝板和云臺也是穩(wěn)定系統(tǒng)中非常重要的環(huán)節(jié)。鎖定快裝板包括兩個部分，其一是快裝板和機身底部的結合，旋緊快裝板后，握緊機身擰動快裝板時，不能有明顯的轉動，即達到較好的穩(wěn)定性；其二是快裝板與云臺的結合，這一部分至關重要，它直接關系著你的相機能不能牢固地鎖定在云臺之上而不會跌落，尤其在進行豎幅拍攝時，要特別注意檢查快裝板的安裝情況。

　　云臺的旋緊則相對特殊。作為球形云臺，只需輕輕旋動云臺固定旋鈕至自然鎖緊，即能達到很好的鎖定效果。對于球形云臺而言，過分旋緊旋鈕反而有可能造成云臺的損壞，這一點要特別引起注意。另外，不同規(guī)格的球型云臺在鎖緊效果上必定有所區(qū)別，因此在旋緊旋鈕后，可以握住云臺快裝板部分緩慢用力，以檢查云臺的鎖緊程度。對云臺有足夠的了解之后，僅通過旋鈕的阻力就可以對鎖緊程度有一定的判斷了。

　　多說一句，不要給球形云臺上油，如果球的表面有油脂會沾著灰塵進入云臺內部造成磨損，反倒是不好的。

　　對于三維云臺，由于原理與球型云臺不同，因此不存在類似的問題，只需適當用力將旋鈕擰緊即可，在使用中也不太容易發(fā)生損壞。不過，要有一個思想準備，三維云臺的耐用度沒有球形云臺那么好，用的時間長了之后，你要注意觀察拍攝的結果，如果長時間曝光后出現(xiàn)上下旋轉方向的模糊，那就需要請原廠做保養(yǎng)了。

　　4、獨腳架的使用

　　獨腳架在攝影愛好者當中的使用相對較少，但對于職業(yè)攝影師來說，這卻是一個非常實用的工具，在一些不適用三腳架的場合，使用獨腳架輔助拍攝同樣可以極大地增大相機穩(wěn)定性，提高拍攝成功率和拍攝質量，同時，它還可以在很大程度上減輕攝影師的體力消耗。相比于三腳架的絕對穩(wěn)定，獨腳架的意義更多在于這里。

　　我們知道，在體育項目的拍攝中，獨腳架幾乎是人手一個的必備工具，很大程度上，攝影師們是在利用獨腳架的支撐來減少器材的重量對拍攝的影響。對于長達一兩個小時的體育比賽而言，這一點至關重要。拍攝體育比賽的器材往往重達數(shù)斤，甚至數(shù)十斤，如果依靠手持拍攝，其強度不是一般人所能承受得了的。獨腳架則很好地解決了這個問題。有了獨腳架的支撐，設備的重量基本被分擔出去，攝影師不用再耗費大量的體力來托持相機，這樣就能更加注心于拍攝了。

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　　在開始所有關于三腳架的內容之前，我們先要給大家兩個重要的警告，這是無數(shù)攝影愛好者用血的教訓換來的，必須提前告訴你：

　　永遠不要把相機支在三腳架上，讓它離開你的控制范圍。特別是在有風（可能會吹倒三腳架）、周圍有其他路人（可能會碰倒三腳架），很多時候造成的麻煩會令你損失相機，而你只能自認倒霉；

　　除非你使用專業(yè)攝像機用的液壓云臺，否則絕不要把相機和鏡頭裝在三腳架上扛著三腳架走，會有很多種潛在的危險。

　　以上內容來自電子工業(yè)出版社出版的《攝影的骨頭：高品質數(shù)碼攝影流程》一書。