每張作品的背景可以很多種，比如影棚里面的，有單色背景、花色背景；花色背景指的是有真實場景的，一個大噴繪的照片似的背景，然后人物在前面做一些美姿，通過燈光拍出漂亮的畫面。另一個是純單色背景，有白色、黑色、褐色，甚至還有紅色、黃色等。

　　在影棚里面我們可以去延伸，比如用一面白墻，或者是在屋子里面把門關上，窗簾拉上，漆黑的屋子里打一盞燈。這個時候照在模特身上可以出現(xiàn)暗調的片子。通過這一點，我們去延伸。我們由小說到大，然后從大再返回來。大家可以想象一下，就如同我們做了一次場景的旅行。

　　比如說在我們的屋子里面，就在你的家里面，當然了有很多家具、有很多擺設，包括裝修的一些東西。結合以往講過的攝影是光影和方寸之間的藝術，光影我們要去想，臺燈、日光燈、閃光燈還是其他的外界的光源。首先要想好光的問題，光是必須我們第一個要想到的問題；第二，看場景。在我們屋里任何一個角落，衛(wèi)生間、床邊、窗戶邊、靠墻的位置，靠地板的位置，我們不要把它看作一個整體，因為我們眼睛所看到的，所幅射的面積是非常大的，就是我們眼球所照到的這個體積，我們所看到的所有的場景，給它收下來的時候是很大很大的，不信你現(xiàn)在看一下你的屋子里面，你不要看電腦屏幕，回過頭看看你屋子里面是很大的一個范圍，那么在這個范圍里面，通常我們的肉眼會障礙我們取景。怎么去理解？

　　因為你看到的空間非常的大，有的時候你無法把它分割，我們作為攝影師，你想選取場景，就一定要懂得會分割。分割你肉眼所看到的景象，就是我現(xiàn)在眼睛里面看的是一張床，我的對面是一個窗戶，有垂下來的窗簾，我現(xiàn)在就是看的覺得就是很普通的一個家居，一個臥室我們把它分割掉，首先床是床，窗戶是窗戶，墻是墻。好，三塊了。我眼前看到的這一個臥室里面有床、有窗戶、有墻。這是單獨運行的。那么我拋開這一切，心想我就床上進行一組創(chuàng)作可不可以？完全可以。

光影、色調、場景、人物都是相輔相成的

　　舉個簡單例子，很多這個私房片，很多拍一個女孩，在一張床上，做了很多的非�？蓯郏�甚至是性感的動作，可不可以？就在一張床上，這個時候我們應該想，這個床應該是什么樣的顏色了，你不要問，你說小川老師，你為什么要講這個，講一講又講到顏色或者是用光上了。我告訴你，攝影它沒有單獨成立的，光也好、顏色也罷，場景也好、人物也罷，它統(tǒng)統(tǒng)都有千絲萬縷的關系，都是相輔相成的。我們講場景一定要捎帶著光影和顏色，還有很多其他的一些元素，這個時候我們綜合的去講這個問題，下次在你進行這方面的實踐的時候，對你會更有幫助。

　　我們繼續(xù)講剛才床的問題，我就要想了，我要拍一個什么樣色調的，什么樣感覺的這樣一個片子。比如，首先我想拍一個高調的，我就把這個床鋪的全是淺顏色的，床單、枕頭都是白顏色的，包括這個被可能都是白色的。整個床的一套都是白色，非常的干凈。女孩則穿了一個淺而雅致的顏色，也是靠近白色，穿了一套白紗或者是白色的睡衣。那么在通過這個床單，比如說白色的床單，通過它的反射，因為白色本身它就會反光，于是就起到了一個大的反光板的作用，這時候整個片子一定感覺會很通透。再者我可以把床單全變成帶顏色的，就拍一組非常糖水，感覺非�？蓯鄣男∨�孩，在床上非�？蓯鄣母杏X。甚至我拿一個大棒棒糖，戴個大眼鏡拍個韓式的，韓味兒那樣的味道，也可以。

給欣賞者充分的聯(lián)想空間

　　這一張床可以讓你有無限的聯(lián)想，我們再往深層走一點，我可能會把床單做的顏色稍微深一點，不讓它那么花哨、也不讓它那么高調。然后我會把光，屋內的燈光變暗。然后，就打一束光源到床上，讓一個美女在床上，長發(fā)披肩的。大家可以想象一下，她就躺在這個床上，哪怕是捂著頭，捋著頭發(fā)，在想什么事情�；蛘哂靡环N很有內容的眼神，溫柔的也好、惆悵的也好，望著鏡頭。你把這一刻給截取下來，給她拍攝下來，可不可以？也可以。

　　所以說這堂課是如何用簡約而不簡單的方法，去拍攝出很好的作品，其中的一堂也就是攝影場景如何去選取。白色的床單、花色的床單還是深顏色的床單；高調的拍攝、暗調的拍攝，它所體現(xiàn)的內容不同，那么它所向欣賞者或者是這個作品要表達的情緒就會產生變化。那么我們每一個人，但是通常的都是想，什么樣的曝光才能夠讓這個片子更透亮、更好看一些，那你僅僅是停留在拍攝人像的層面，那你說老師您這講的不是拍攝人像嗎？是，它有一個第一步和第二步。僅僅拍攝人像和照片沒有太大區(qū)別，它僅僅是高于照片一點點。就像我所說的，藝術美要高于自然，自然的美和藝術美是不能夠相提并論的。那么你又要問了，你說老師不對吧，我用相機給它拍攝下來了，通過我相機的設置包括我外面的閃光燈也好、外界的光源也好，包括我后期的PS，我也使用了，難道它不是高于自然、高于生活的嗎？ 、

沒錯，是高于，只要你動過，就和原片不同，就與你肉眼看到的不一樣。它一定是有提升，一定到達了這個高于自然美的地步。但是高多少，就像我們拍片一樣，相機大家都會用，但為什么拍出來的內容不一樣，可能我們看了參數都是一樣的。為什么我始終不去和大家講這些東西，什么參數、快門速度、光圈之類的。因為那些東西，都是大家通常習慣的，只要你拍差不多都差不多啊，所用的技術也好，都差不太多�？赡苡腥擞玫募夹g很高超了，比你這個更巧妙一些，更熟練一些，你也會，你慢慢你也會熟練。但有用嗎？它僅僅是個基礎，只能說明你會用相機。那么我們現(xiàn)在通過大量的學習，就是在灌輸一種，除了會用相機之外的另外的一些精神領域上的，創(chuàng)作它不就是精神領域上的一個藝術美的結晶嗎？

那么我們現(xiàn)在依然拿那張床，就剛才我比喻的這張床，我們繼續(xù)的讓它去說明很多問題，繼續(xù)去解讀我們要說的東西。

同樣是一張床，三個攝影師去拍它有三種不同的味道。第一個他用了一張白色的床單，枕頭、被都是白的，整個床都是白的。讓一個美女在這個床上穿著亮白，很清新的一件衣服，不管是睡衣也好、性感的也好，總之顏色不是那么太跳。然后就拍一組比較高調的，給人的感覺，就比較清透，覺得這個片子很柔和，很清爽。

第二人去拍就拍了一組花式的，整個床單顏色很鮮麗、很鮮艷然后找了一個女孩，很可愛，也穿了很可愛的衣服，在床點上逗啊、笑啊，搞一些很可愛的一些表情，戴個大眼鏡很韓式的那種感覺，可不可以？也可以。這是第二個攝影師帶給你的感覺，很糖水、很卡哇伊，很可愛的一種味道。

第三位攝影師呢，他采取了一個比較深沉的做法，他把整個床單也好，都變得很灰白，很灰、很灰暗，然后室內燈光也暗了下來，用一盞長明燈照射在床上，一個美女通過一個單燈的這種感覺，讓你產生無限的遐想。一位很成熟的女性躺在了床上，而不像是第一張，第一張白色的給你的那種很清新、很清涼的那種感覺沒有了，而是用很深沉的東西。我和大家講，為什么我呂小川善于拍攝內心，就是拍攝這些黑的暗調的東西。我同樣舉出來三個攝影師，做了三個不同的情緒傳達，就通過一個場景，表述了三種不同的情緒。

那么就像是廚師是一個道理的，同樣做一盤菜，三個廚師可能味道都不太相同，都會有差別。那么我現(xiàn)在和大家講，為什么我小川一直拍比較暗調的東西，都喜歡這個單燈，或者既使是外景也是有強光射入。原因就是我要傳達的是內心的，人物內心的一些情緒，情感上的一些矛盾也好，情感的表達也罷......但是您問了，為什么你喜歡黑色呢，白色不一樣也可以表達情感嗎？原因就是，黑色代表內心的深處，這種意識不是我呂小川給你的，而是從小你所接受的教育，所灌輸給你的世界觀就告訴你——黑色代表隱秘。

　　黑灰都傳達出一種隱秘的，秘密的訊息。所以說我一直在講一個好的作品，要學會暗示，一定要懂得如何去暗示欣賞者。我今天再重復一遍，希望大家能夠真正地記住小川這句話：一個好的人像作品，模特及其表現(xiàn)占10%。這幅作品的20%是靠你的引導和創(chuàng)作，好的作品要留給欣賞者70%的聯(lián)想空間。讓他去想象。

情緒是作品的靈魂

　　你留給這個欣賞者想象的空間越大，你的作品越成功。想象空間越少，甚至都沒有留出想象的余地，這個欣賞者哪來的感想，哪來的這個想象與共鳴呢？所以說，情緒是作品的靈魂，靈魂是作品成功與否的關鍵。
　　　
　　我們再往后推，顏色是渲染靈魂最重要的因素，是要靠場景選取的成功。這樣大家聽明白了吧，一個好的場景真的是很重要！同樣一張床，你完全可以拍出一個大片來，我和大家講，我前一段時間，在我家里拍了一套作品，是朵朵的那一組作品。一個很淡的光源，大家可以看一下。不瞞大家，我在其中做了一個小小的魔術，和大家分享一下，你們就知道了，其實很多東西真的就是方寸之間的藝術。
　　　
　　這張照片就是在我的臥室拍的【如下圖】，光源就是一盞鎢絲燈。至于背景，因為我們家床的顏色就比較淺，我在她的后邊就鋪了一塊一米二見方的灰布。那么這塊布它能擋住多少的面積呢，能在取景框里裝下就足夠了，就這么簡單（笑）。所以模特們經常就說 ，哎呀我天，川哥你太會開玩笑了！這不是開玩笑，我有一個模特侯佳，她的男朋友也很喜歡攝影。所以他說，川哥今天我又和你學了一招，這東西也能用��？！我相信不僅是我，我們很多朋友，也會有過這樣的經歷，就很簡單的一個小辦法，就能夠營造出一個很好的畫面。所以說攝影是方寸之間的藝術，就取景框那么大點兒地方。

我們再來看窗戶，剛才說了眼前三塊嘛。窗戶有窗簾，這個內容就太好做了。這個窗戶很朝陽。我們這里山很多，我在半山腰有一所大房子，山下全是槐花，白色的，一朵一朵的，那個香味撲鼻，一開窗就撲面而來。我每天早晨聽到的全是鳥叫，我就覺得我生活在樹林里面，就如童話般的生活，非常清新。我在這里說一句題外話，大家要經�？匆豢捶浅Ｃ篮玫囊恍┚吧�，對于內心的感受，對于內心的壓力的釋放會有很大的幫助。因為窗戶朝陽，當陽光透過窗簾照進來的時候，你讓任何一個模特站在這個窗戶那，那都是戲，那都會出好片，因為你眼睛看到的都已經是非常美麗的景象了，再用你的相機給它記錄下來，然后再通過我們的藝術升華這不就是大片嗎？！就是我們要去選取的。這個時候你還在想，哎呀，小川老師我用什么樣的快門速度，什么樣的反光...這個不要再問了，太初級的問題。你就眼前所看到的東西，用手機都能拍下來。你去試一試，你用各種的光線，就這個窗戶，就你們家，找一個朝陽的窗戶，我不信找不到。一定會有這樣的窗戶，你就拿著相機各種快門、光圈挨個去試，總會找到一個你適合的參數，然后把這個人去拍下來。這個場景就一個窗簾，就一個窗戶，可不可以？完全可以。但是你要通過不同的機位，去找不同的角度，然后把它詮釋開來。把這一個片子、一個情緒完全給做到位。
　　　
　　緊接著我們再說第三個，屋子里面就一面墻，可不可以？完全可以。就在墻上做文章嘛，這個墻完全我可以用室內現(xiàn)有的光源，如果是黑天了，或者是陽光進不來了，屋子里面比較灰暗，那我就開燈，或者是我做一個光源，用一盞大燈，做一個人造的外界光源，可不可以？完全可以。問題是你想表達什么樣的情緒，你想表達的是什么的一種感覺，要拍攝一種什么樣的片子，然后讓這個女孩穿各種各樣的衣服，完全可以。就像是我上次找的那個模特，這就是很簡單了，這個是沒裝修的一個破房子，一個沒裝修的一個門市，里面很簡陋，地面都沒處理，就是水泥地，逆光拍攝的一張照片。就這么簡單的場景，我和大家講，就需要你眼睛所看到的，整個場景，就需要你的眼睛去捕捉——并不是說任何一個地方都可以去拍攝，但是我想說任何一個角落都是你去尋找的目標。
　　　
　　我再重復一遍，不是說任何一個角度、任何一個場景，你都可以去用，但是任何一個角落、任何一個場景都是你必須要去搜索，都是你必須要進行過濾的，每一個場景，都是你可以利用的，但是用不用是你的事情，你有決定權、有選擇權，就像我剛才說的，我們家的那個床，我已經拍過很多次的照片。窗戶，我們家的窗戶那簡直了，總用。我現(xiàn)在找一個我們家窗戶的照片給你們看，最后這一張其實就是窗簾離你的鏡頭太近，才變成了一個前景的虛化，就通過窗簾一個虛化，背景就是白墻，它完全可以出一張片子。
　　　
　　上面的那兩張那就是我們家里的窗戶，沒有什么特別的。然后在這里其實在這張照片，我給大家看一下，這張照片依然有線構理論和黑色緊縮原理在里面，但今天我就不講了。那么一個場景的選擇，就很重要。要結合你的構圖、色彩，包括人物的情感的運用。
　　　
　　接下來我們說外景。很多時候我們去外景，喜歡獵奇。什么叫獵奇呢？找一些比較你生活中看不到的，也算是獵奇，比如說我就領著模特，或者是我自己到這個天南海北，任何地方，到這個平遙、西藏、壩上啊很多地方都喜歡去，然后去拍攝那種場景，我就選大的，就選別人很少能夠去到的地方，什么大、什么稀奇我去找，就找那個地方，這是一種，可不可以呢？可以。只要創(chuàng)作就可以，存在即是道理。
　　　
　　但是，我們要去想，我們是不是大多數人都不可能有這樣的機會呢？這個也要肯定，像我就沒有，因為我沒有時間，我整天忙的，出版社今天又催稿了，都火兒了我看，我說我實在是忙啊，最后出版社說，行，小川老師拖到這個月底，我說行，我拖到這個月底，實在是沒辦法。那么怎么辦？就從身邊找嘛，我之前和大家講課講過，我說在你的周圍，你要去找你周圍的像樓群。樓群里面，你去找場景的時候，一定要去看光線。很多人在拍作品的時候，選場景的時候，只是覺得這個場景挺漂亮，真正拍的時候就不太容易了。原因是什么？就是光線的運用。就是本身你要選這個場景，你就要去看，這個光線夕陽下來，我如果拍片的話可不可以用得到，可不可以？如果這個光線不行的話，但這個場景真的不錯，我如果用外界光源，就是外拍燈或者其他光源如何解決這個問題......
　　　
　　這是你今天需要去想的。我告訴大家，一個好的場景，我不只去一次，為什么？只要我有時間，我這一段時間可能就去這一個場景，去看，2點的光線是這樣的，下午2點的光線這樣的；那天早晨有時間，我就早晨去車然后去看一看，哇，早晨的光線是這樣的。大家要有這種去研究的心態(tài)。能夠放下你的包袱，放下急躁的心理，不要著急，沒有人催你發(fā)表一篇作品，你也不用去著急我今天總想拍片子，總想拍片子。不用著急，這也是練習的一部分。然后就是這個場景。
　　　
　　比如說呢，就是在一個樓群之中，我就想拍這個樓群里面的一個小角落，然后每當下午的時候，夕陽斜下來，正好照在這個樓群里面，通過各種這個樓嘛，樓之間的交錯、縫隙這個光線正好透過來，打在墻角上，哇塞，后面還有透視關系，太棒啦！即使沒有模特，我沒事兒我看一看，我覺得那也是最美麗的一片景色。這讓我想起之前和大家分享過的一個故事：俄國的畫家列賓，他有一個朋友到他那兒做客，正趕上冬天下大雪。隨后他們兩個人在后院，邊散步邊聊天，這個時候，他的朋友發(fā)現(xiàn)這個雪地上有一塊琥珀色的狗尿，他朋友抬起腳說，這么純潔的白色的雪地上，會有一灘狗尿太惡心了，順腳就鏟了一點雪，把這個狗尿給埋上了，就給破壞了。當時列賓就有點火兒了，生氣了�！澳阍诟陕铮俊比缓笏�朋友說：“這塊狗尿太難看了，我拿雪蓋上了�！绷匈e說：“你真是多此一舉，你可能不知道，這幾天我看到的最漂亮的一塊琥珀色。”——藝術家的眼光和平常人的眼光就在這里，就一灘狗尿，兩種境界。
　　　
　　所以說，我再重復一遍，自然美是否可以和藝術美相提并論。我們可以肯定的說，藝術美高于自然美。如果你現(xiàn)在就想作為一個攝影師，作為一個創(chuàng)作者，你首先要把自己的心態(tài)提高，你不能夠再把它放為普通人的，肉眼凡胎的去看待一個事物的水平上，明白我的意思嗎？雖說就一灘狗尿它會有這么大的文章。就像我剛才和大家講的，是一個道理，就是樓群里面斜的光線，正好照射在樓群的一個墻角上，即使我不拍片。我不瞞大家講，我下班回家的路上，如果時間早的話，我一定會繞一個圈，就路過那個樓群，就看那個墻角，真美，趕緊欣賞一分鐘，然后才回家。
　　　
　　我和大家講，曾經有人說，藝術家和精神病就一步之遙（笑），這有點夸張。雖然我也不是什么藝術家。搞藝術的總是有一些和別人不同的一些想法，不同的一些想法，但是你必須要有，你要去學會欣賞你身邊的人、事、物。所以說我一定要找一個模特就在那個樓群拍一組，早晚大家會看到那組照片。所以說我們在選取場景的時候，真的要以一個平淡的平常心去看，用高于平常心的這個藝術美，去把它詮釋、給它升華、給它創(chuàng)意，明白了吧。
　　　
　　我們今天所講的這個攝影場景如何選取，一定不是大家在講課之前你所想象的，小川能夠講什么呢？這個場景怎么架構，那是什么？那是已經有了一定基礎之上的架構，說白了，治標不治本，那只是留于表面的東西，那都是浮云。今天我和大家講是用一種新的交流和告訴大家，如何用你的這個非肉眼凡胎的眼光去看待你周圍的東西。把任何東西都可以變成場景，當然了怎么用，用不用你有決定權。

把大場景分割

　　我們繼續(xù)再講大的場景，簡單的介紹一下。比如說公園、比如說街道。就在大馬路上，我們想象下，一個6車道或8車道，非常寬的大馬路，這個柏油馬路，然后呢紅一燈，非常漂亮。我和大家講，因為我這是在山下，山下就是公園，然后我離這個市區(qū)也就是1000多米，不是很遠。最早前面有一座大橋，早晨5點多鐘的時候，我有時候早晨起得早一點，得得瑟瑟的，就去溜達，但是很少有這樣的情況，然后呢，或者是我6點多鐘從家走的時候發(fā)現(xiàn)，因為我離山近，我這空氣非常好，晚上可以看到星星月亮。早晨有的時候帶點這個霧氣，正好飄過這個城市的這個街區(qū)，飄過大馬路上，這個大場景，我今天講課一開始就和大家講，你肉眼所看到的就是非常大的一個場景，這是第一。

　　第二要學會什么？把大場景分割，分成一塊一塊一塊的，對不對，然后我們局部區(qū)爆破它，局部去創(chuàng)作它。但是我們現(xiàn)在要返回來，把所有的塊集中在一起，讓你這個你肉眼所看到的，大的景象，稱為一個大的一個背景。在這里我和大家講，要學會外景內拍。什么叫做外景內拍？外景內拍，就是把外景當成大的影棚，不要把它看作一個大自然，否則你無法控制它。首先在心態(tài)上，把它看作一個什么？內景而不是外景。最起碼你要把你眼睛看到的無限大、無限遠的地方收納到你取景框大小的位置。但是你拿起相機，包括現(xiàn)在可能有人就已經拿起相機，你在看取景框里的時候，當你看到取景里面的景色的時候，你馬上又懵了：完了，我怎么就找不到美的地方？它需要條件，我現(xiàn)在幫你突破這個心理障礙。

它需要條件，什么條件？　
　　第一，需要光線的配合、人物的配合、道具的配合，這三樣一上，這個場地、這個場景就完全可以OK了，你完全可以找到感覺了。所以說我們在看到一個景象的時候，一定要去想象，如果我配上一個人的話，在那里一個模特的話，哇，這個角度，我如果用取景的話，我用這個角度好看，真有時候你再去想象，你發(fā)現(xiàn)你變了，這個景色原來可以用的這么好！雖然你面前沒有人，只是想象，然后你就看，這個景色什么什么的，感覺非常的棒。在外景有些時候你肉眼所看到的景象已經很美了，這個時候你就在這個已經你覺得很美的景象當中，做文章就可以了，非常簡單。
　　　
　　那么什么叫外景內拍，剛才我也講了第一部分，外景內拍就是把它當成內景去看，怎么做呢？比如說就在山上，我就搬個沙發(fā)到山上去，可不可以？完全可以。誰能把沙發(fā)搬到山頂上，后面都是草叢、大樹，旁邊是花草，我搬個沙發(fā)在頂上，找一個模特一坐，哇，很超現(xiàn)實啊，很超現(xiàn)實，這也是一種風格，懂了吧。這是最典型的外景內拍！
　　　
　　那么我們今天所講的這個東西，講的這個攝影場景如何選��？就是基于要把你的肉眼凡胎，把你肉眼所看到的景象把它升華。我們今天既然搞創(chuàng)作，就不要再僅限于肉眼所見到的東西了，所以說藝術美要高于自然美。一定要高于自然美，心靈和它的藝術美，一定要高于自然美。