處理人物的眼神光

　　眼神光點(diǎn)一般以一個(gè)為宜。眼神光點(diǎn)，是通過拍攝對(duì)象前方輔助光照射而產(chǎn)生的，燈數(shù)多，眼神光點(diǎn)也多。眼神光點(diǎn)過多，眼睛就會(huì)散神，拍攝時(shí)應(yīng)予注意，最好只出現(xiàn)一點(diǎn)或兩點(diǎn)眼神光。拍攝對(duì)象面前無燈照射，即不產(chǎn)生眼神光點(diǎn)。例如室外拍攝人物時(shí)，如果運(yùn)用逆光，眼睛前方無直接光線照射，不會(huì)產(chǎn)生眼神光點(diǎn)；如果運(yùn)用反光板或閃光燈作輔助光，眼睛中就會(huì)出現(xiàn)眼神光點(diǎn)。眼神光點(diǎn)不宜過大，眼神光點(diǎn)的大小，我們可以通過調(diào)整拍攝對(duì)象前方輔助光的強(qiáng)弱和遠(yuǎn)近來決定。

相機(jī)：Sony α900 焦距：85mm　光圈：F10.0 感光度：ISO 100　快門速度：1/125s 曝光補(bǔ)償：EV0

　　眼神光點(diǎn)不宜位于瞳孔中間。眼神光點(diǎn)的位置，取決于拍攝對(duì)象前方輔助光的角度。燈光高，光點(diǎn)位置上移；燈光低，光點(diǎn)位置就下移。如果眼神光點(diǎn)恰在瞳孔的正中間，反會(huì)有注視呆板的感覺，一般以偏離瞳孔中心的位置為宜。

　　利用窗戶進(jìn)行自然光攝影

　　在兩面墻壁有窗戶的房間中，通常有兩種情況，一種情況是兩扇窗戶位于相鄰的兩面墻壁處，可選擇光線較亮的一扇窗戶作為主光源，光線較暗的一扇窗戶作為副光源，人物則安排在離主光窗戶近些的地方，以保證一定的亮度，在與主光窗戶相對(duì)的一邊可加用一塊反光板，適當(dāng)調(diào)節(jié)人物的照明光比；另一種情況是相對(duì)的兩面墻壁有窗戶，可利用較合適的一面無窗戶墻壁作為背景，選擇較亮的一扇窗戶作為主光源，另一較暗的窗戶光作為裝飾光源，人物可位于靠近主光窗戶的位置。

相機(jī)：Sony α900 焦距：40mm　光圈：F11.0 感光度：ISO 100　快門速度：1/125s 曝光補(bǔ)償：EV+0.3

　　如果人物身上的裝飾光太亮，也可適當(dāng)加以遮擋。在拍攝正面人像時(shí)，也可在人物前面加用一塊反光板，用作副光。

　　采用橫幅構(gòu)圖。采用這種構(gòu)圖方法，人物的臉部在畫面中的比例一定要非常合適，若臉部占得面積太大，會(huì)讓畫面顯得有壓迫感，反之，畫面會(huì)顯得非�？斩�。此時(shí)，拍攝者可以考慮拍攝模特的側(cè)臉，通過畫面中模特的眼神來引導(dǎo)觀賞者的視線。

相機(jī)：Sony α900 焦距：60mm　光圈：F2.8 感光度：ISO 200　快門速度：1/100s 曝光補(bǔ)償：EV0

　　橫幅式構(gòu)圖中處理好背景和人物的眼神是拍攝者要掌握的難點(diǎn)，我們可以在拍攝之前通過與模特進(jìn)行溝通充分表達(dá)自己的觀點(diǎn)。

　　使用特寫刻畫人物

　　在拍攝過程中，拍攝者需要了解模特的長相和性格特征，不同的模特所需刻畫的重點(diǎn)是不同的。在使用特寫的手法進(jìn)行拍攝時(shí)，不僅可以表現(xiàn)人物的五官特征，也可以表現(xiàn)人物的其他某個(gè)部位，這樣的特寫更具有創(chuàng)造性，可給人留下更多的想象空間。特寫與半身像有所區(qū)別，但也有一些共同的地方。區(qū)別是特寫不僅可以拍攝人物的腿部以上的部位，還可以拍攝人物腿部以下的部位，如腳部的特寫。相同點(diǎn)是它們都是以展現(xiàn)模特的表情或抒發(fā)某種感情為主要的出發(fā)點(diǎn)。

相機(jī)：Sony α900 焦距：85mm　光圈：F11.0 感光度：ISO 100　快門速度：1/125s 曝光補(bǔ)償：EV0

　　在拍攝時(shí)要注意畫面的細(xì)節(jié)，也許一個(gè)細(xì)節(jié)的偏差都會(huì)影響整幅畫面的美感。因此要注意保持人物、服飾的整潔，人物每個(gè)細(xì)小的擺姿和動(dòng)作都顯得至關(guān)重要。

　　上文節(jié)選自中國青年出版社出版的《提升人像攝影功力的200個(gè)關(guān)鍵技巧》 一書