實(shí)用攝影技巧網(wǎng) 2013年06月28日 10:17 發(fā)表評(píng)論（0）

　　拍攝人像要求神形兼?zhèn)�，貴在傳神。由于人物的內(nèi)心世界常常由眼睛表現(xiàn)出來(lái)，所以眼神光很重要。當(dāng)然除了傳神之外，還要有形，神形兼?zhèn)洳庞许嵨�。盡可能完美地表現(xiàn)被攝對(duì)象的特征，特別優(yōu)化臉部特征的視覺(jué)效果，才能拍出吸引人的照片。

　　突顯神態(tài)的特寫

　　人像作品首先得傳神，人物的神態(tài)有很多種，最能表現(xiàn)神態(tài)的是眼睛和嘴唇，而人像攝影就要找出最美的角度。

逆光特寫照片（F5, 1/40s, ISO250, 50mm）

　　經(jīng)驗(yàn)豐富的Model，舉手投足都充滿美感，她們知道自己臉部的動(dòng)人之處并善于表現(xiàn)。如果不是專業(yè)Model，你可以在拍攝前先做一番溝通，想要拍出什么感覺(jué)的照片，不僅與她多做交流，還可以直接示范，指導(dǎo)她如何靈活運(yùn)用眼神和嘴唇以表現(xiàn)出你想要的神態(tài)。正確的拍攝角度可以修飾臉型，拍攝時(shí)如果感覺(jué)正面表現(xiàn)太直接，可以拍攝側(cè)面，拍攝角度的少量變化都能對(duì)被攝對(duì)象的形象產(chǎn)生明顯的影響。

　　橫幅延伸視覺(jué)空間

　　人像攝影多采用直幅構(gòu)圖，因?yàn)橹狈鶚?gòu)圖符合人體的形狀和比例，而橫幅構(gòu)圖不常見卻也因此在人像攝影中顯得與眾不同。人物在人像照片的畫面里是焦點(diǎn)，如果不把主角置在畫面中間的位置，而將其放在畫面的一側(cè)，往往使畫面既有變化感，又不失視覺(jué)上的平衡。

橫幅構(gòu)圖可以提供畫面更大的想像空間（F3.2, 1/320s ,ISO100 ,200mm）

　　此照片就是典型實(shí)例，它采用橫幅來(lái)強(qiáng)調(diào)的是左右空間的延伸。將主體人物放在畫幅的右角邊緣，在她的視線前方，有很大的預(yù)留空間，有種引領(lǐng)觀者朝遠(yuǎn)方望去的感覺(jué)，視覺(jué)的延伸預(yù)示著長(zhǎng)久的期待，加上現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的含蓄婉約，流露出豐富感情。

[PageNext]實(shí)用攝影技巧網(wǎng) 2013年06月28日 10:17 發(fā)表評(píng)論（0） 　　回眸一瞥可傳遞悠遠(yuǎn)意境

　　背側(cè)面拍攝人像分為前側(cè)和背側(cè)兩個(gè)方向。拍攝時(shí)，應(yīng)根據(jù)照片所要表達(dá)的主題和構(gòu)思，對(duì)比不同方向的效果，尋找最佳斜側(cè)角度。背側(cè)面介于側(cè)面與背面之間，這是拍攝半身人像不常用的角度。用長(zhǎng)焦段鏡頭拍攝，利用畫面的壓縮感，可以營(yíng)造旁觀、自然、悠遠(yuǎn)的畫面感覺(jué)。

牧場(chǎng)里氣氛悠遠(yuǎn)的人像（F2.8, 1/400s ISO100 ,175mm）

　　拍攝時(shí)，Model雙肩一高一低或者一前一后的姿態(tài)都可以創(chuàng)造身體的線條，Model身體的方向雖然背向鏡頭，但頭部要在攝影師的引導(dǎo)下適當(dāng)旋轉(zhuǎn)，臉部在畫面中一定要有所收取，這樣不僅身體曲線優(yōu)美，而且臉部輪廓清晰，含蓄而自然。

　　營(yíng)造傾斜的美感

　　利用拍攝物體的傾斜感，可以打破畫面的僵硬。相比有著強(qiáng)烈“地平線規(guī)則”的風(fēng)景攝影而言??，在人像攝影中，改變相機(jī)的角度，營(yíng)造傾斜的畫面構(gòu)圖的技法非常普遍。

坐在木圍欄上的女孩（F3.5 ,1/400s ,ISO100 ,116mm）

　　圖中，女孩坐在木頭柵欄上，使畫面富有一定的動(dòng)感。此時(shí)，拍攝者微微轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)角度，使畫面中的Model和木頭柵欄前傾，制造人物好像要從木圍欄上掉下來(lái)的效果，讓畫面更加活潑和生動(dòng)。

[PageNext]實(shí)用攝影技巧網(wǎng) 2013年06月28日 10:17 發(fā)表評(píng)論（0） 　　營(yíng)造惆悵的視覺(jué)語(yǔ)言

　　拍攝者常常想透過(guò)對(duì)人物和環(huán)境的塑造來(lái)傳遞和表達(dá)自己的情感，圖片所傳遞的惆悵情感就是藉由Model和拍攝環(huán)境的組合來(lái)完成的。

背靠墻壁表情惆悵的女孩（F4 ,1/400s ,ISO100 ,190mm）

　　Model的深色服裝和灰白的墻壁形成冷色調(diào)的畫面，細(xì)微調(diào)整拍攝角度使墻壁對(duì)人物呈壓迫的形態(tài)，強(qiáng)烈的側(cè)逆光好像刺痛著Model的內(nèi)心，其眼前狹窄的視線空間營(yíng)造出畫面壓迫感。只有是肩部和頭部與墻壁的接觸，使懸空的人物軀干變得缺乏支撐。一切畫面元素的安排，都是為了營(yíng)造主題，建議可以試著以此為例，在拍攝時(shí)運(yùn)用所有的視覺(jué)表達(dá)方式傳遞統(tǒng)一的畫面主題。

　　利用透視營(yíng)造放射線背景

　　近大遠(yuǎn)小的透視效果可以為一幅平淡的照片帶來(lái)縱深感。透視的營(yíng)造除了能延伸Model的四肢外，也可以作用于背景，形式感強(qiáng)的中心放射線構(gòu)圖使畫面中的線條向中心匯聚，形成一種交集狀。此時(shí)，畫面中的人物置于畫面中心，利用背景的視覺(jué)引導(dǎo)性，使人物成為視覺(jué)焦點(diǎn)。

用廣角鏡頭拍攝的趣味人像（F3.5 ,1/250s ,ISO100 ,30mm）

　　上圖不但利用透視感修飾了畫面背景，同時(shí)，還突出和放大了Model伸出的右手，夸張地放大手部的姿態(tài)來(lái)增加畫面的趣味性。