人民郵電出版社 2013年08月10日 09:32 作者:李勇 發(fā)表評論（0）

　　要突出某一部分，就必須得犧牲其他部分。如果不想做出犧牲，那么就得忍受視覺感受平庸的暗部質(zhì)感。

　　在使用膠片作為拍攝的主流載體的時(shí)代，如何保留暗部細(xì)節(jié)一直作為一個(gè)主要課題被研究，這個(gè)課題對于使用黑白膠片來說尤其重要，暗部細(xì)節(jié)的表現(xiàn)有時(shí)候能夠決定一張照片的受歡迎程度。

　　但不管保留盡量多的暗部細(xì)節(jié)對于視覺感官的刺激有多么重要，在實(shí)際觀看一張照片時(shí)，有時(shí)候故意隱藏一部分暗部細(xì)節(jié)反而會(huì)制造出暗部的整體細(xì)節(jié)被增強(qiáng)的假象。

　　這也許是因?yàn)橐曈X對于對比度的需求是根本的，而將盡量多的細(xì)節(jié)堆積在暗部狹窄的色調(diào)空間中，必然會(huì)削弱具有不同亮度值的某些暗部細(xì)節(jié)之間的明暗對比，從而讓視覺無法定位到對主體的烘托起積極作用的暗部細(xì)節(jié)。什么是“好”的暗部細(xì)節(jié)，什么是“壞”的暗部細(xì)節(jié)，此時(shí)變得無法分辨了，效果被削弱了。

　　如果將一部分處于次要地位的暗部細(xì)節(jié)隱藏起來，令其讓位于重要的暗部細(xì)節(jié)，讓重要的暗部細(xì)節(jié)占有足夠?qū)挼纳�調(diào)范圍，增加的暗部對比度讓視覺能夠更快尋找到攝影師想讓其觀看到的暗部細(xì)節(jié)上，這是一種通過攝影師的選擇傾向來影響或決定觀眾觀看習(xí)慣的技巧。

　　暗部細(xì)節(jié)往往決定了表面質(zhì)感的表達(dá)。因此，選擇暗部細(xì)節(jié)往往就是選擇質(zhì)感，暗部細(xì)節(jié)保留了多少、局部對比度是多大，這些都會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不一樣的視覺質(zhì)感。

　　無論誰第一眼看到上面這張照片，首先注意到的肯定是常年雨水沖刷所形成的頗具滄桑感的屋頂。在拍攝時(shí)，曝光充分照顧到了屋頂?shù)钠毓猓�而沒有考慮天空的曝光，從而讓雨水沖刷出的斑駁圖案細(xì)節(jié)都被記錄了下來。

[PageNext]人民郵電出版社 2013年08月10日 09:32 作者:李勇 發(fā)表評論（0） 　　從原片看，其曝光中規(guī)中矩，甚至無可挑剔，需要的細(xì)節(jié)都得到了保留。但當(dāng)對比處理后的另外一張照片就可以發(fā)現(xiàn)，屋頂?shù)陌唏g圖案留有很大可被增強(qiáng)的空間，如果沒有意識到這一點(diǎn)，這實(shí)在是一種浪費(fèi)。

　　但將“曝光”調(diào)到-0.50、“恢復(fù)”調(diào)到12沒有什么壞的影響。然后仍然是為了給暗部留下足夠的空間，將“亮度”增加到78，從而壓縮亮部的色調(diào)范圍，畢竟這張照片的重點(diǎn)在暗部，無論給暗部留下多大的擴(kuò)展空間都不算過分。做完第一步還沒有什么明顯的變化，如果說有，最大的變化是暗部同時(shí)跟著變亮了一些，但沒有增加多少視覺上的刺激。

[PageNext]人民郵電出版社 2013年08月10日 09:32 作者:李勇 發(fā)表評論（0） 　　第二步就是增強(qiáng)暗部了。仍然先不考慮黑點(diǎn)問題，邊增加“填充亮光”邊同時(shí)增加“黑色”，直到在視覺上能夠形成足夠的明暗刺激為止，初步確定的數(shù)值是“填充亮光”78、“黑色”50（見圖4.13）。之所以“黑色”選擇50是因?yàn)檫@個(gè)數(shù)值不會(huì)造成陰影修剪，所有的暗部細(xì)節(jié)都得到了保留，并具有了明顯增強(qiáng)的局部對比度，這明顯好過原圖。但我沒有到此為止，還進(jìn)行了第三步。

　　在第三步，將“黑色”增加到了68（見圖4.14）。這可能是個(gè)魯莽的行為，因?yàn)檫@造成了陰影修剪，意味著一部分暗部細(xì)節(jié)被永遠(yuǎn)的拋棄了，這對于暗部細(xì)節(jié)至上人士來說是無法忍受的。但我不這樣認(rèn)為，這個(gè)“魯莽”的操作在很大程度上增加了暗部的對比度，讓人眼不敏感的那部分細(xì)節(jié)隱藏了起來，讓應(yīng)該著重表現(xiàn)的細(xì)節(jié)具有了更寬闊的舞臺(tái)，這樣就制造了一種好像是細(xì)節(jié)被增加的假象。觀眾不會(huì)在乎不感興趣的細(xì)節(jié)是否存在，而對于感興趣的細(xì)節(jié)在視覺刺激上的增強(qiáng)卻能記憶深刻。

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　　上圖是另外一張需要制造虛假的暗部細(xì)節(jié)的照片。這是一棵落日映照下的古樹，希望看到樹干上能夠體現(xiàn)歲月滄桑的質(zhì)感樹紋，而現(xiàn)在的原片在質(zhì)感的表達(dá)上并不能讓我滿足。

　　用ACR打開RAW文件可以發(fā)現(xiàn)，RAW文件所具有的讓人吃驚的寬容度幾乎記錄了從亮部到暗部所需要的所有細(xì)節(jié)，落日及其周圍的區(qū)域存在過曝，但其中不存在任何需要恢復(fù)的細(xì)節(jié)；暗部存在輕微的欠曝，但完全可以恢復(fù)。

[PageNext]人民郵電出版社 2013年08月10日 09:32 作者:李勇 發(fā)表評論（0） 　　這是一張無論亮部還是暗部都需要具有良好細(xì)節(jié)的照片，因此，我們要做的第一步就是將晚霞恢復(fù)成記憶中的燦爛情景。

　　調(diào)整過程中發(fā)現(xiàn)至少將“曝光”增加到0.20，不會(huì)對亮點(diǎn)的設(shè)置造成什么嚴(yán)重影響，然后為了保險(xiǎn)，又將“恢復(fù)”增加到了20，這樣就能夠?yàn)榱敛繉Ρ榷鹊脑鰪?qiáng)留下一定的色調(diào)空間。為了創(chuàng)造出需要的亮部對比度，將“亮度”減少到10左右，從而讓落日在水面的反光從背景中突顯出來（見圖4.16）。毫無疑問，亮部對比度的擴(kuò)展壓縮了暗部原先占有的色調(diào)范圍，暗部表面上看起來更糟了。

[PageNext]人民郵電出版社 2013年08月10日 09:32 作者:李勇 發(fā)表評論（0） 　　第二步是增強(qiáng)暗部。因?yàn)楹邳c(diǎn)已經(jīng)被修剪，所以黑點(diǎn)的設(shè)置仍然不用優(yōu)先考慮，重點(diǎn)還是暗部對比度。我一邊向右滑動(dòng)“填充亮光”，一邊緊跟著向右滑動(dòng)一點(diǎn)“黑色”，在“填充亮光”數(shù)值位于76、“黑色”數(shù)值位于15左右時(shí)，所有的暗部細(xì)節(jié)都得到了恢復(fù)，從黑暗中脫離了出來。

　　對比圖4.15可以看出，此時(shí)獲得的圖4.17得到了明顯改善。如果你特別看重暗部細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，那調(diào)整到這一步基本就可以結(jié)束了。

　　但大家可以注意到，此時(shí)樹紋的滄桑質(zhì)感相比于原圖有變差的趨勢，那是因?yàn)榘挡繉Ρ榷日嫉谋戎靥�大了，而且是不分重點(diǎn)地?cái)U(kuò)展了暗部對比度；這不但對亮部細(xì)節(jié)的表現(xiàn)造成了影響，同時(shí)也對暗部細(xì)節(jié)自身的表現(xiàn)造成了影響。

[PageNext]人民郵電出版社 2013年08月10日 09:32 作者:李勇 發(fā)表評論（0） 　　于是，接著又進(jìn)行了第三步，增加“黑色”，直到認(rèn)為樹干的紋理獲得足夠好的質(zhì)感，數(shù)值是35，獲得圖4.18。圖4.18中的暗部存在少量陰影修剪，部分修剪出現(xiàn)在紋理的縫隙中，陷入黑暗的縫隙襯托出了紋理的質(zhì)感。

　　上圖是最終效果，主要是進(jìn)一步增強(qiáng)了顏色。這也許不是你中意的效果，甚至還認(rèn)為比較糟，但這幅照片至少告訴我們，當(dāng)一張照片的所有需要的細(xì)節(jié)都存在于直方圖的兩端時(shí)，那對亮部和暗部的處理應(yīng)特別慎重，當(dāng)無法做到保留整個(gè)色調(diào)范圍的細(xì)節(jié)來獲得需要的照片效果時(shí)，作出部分犧牲是值得的。如果必須存在犧牲，那這種犧牲必然要在亮部和暗部之間進(jìn)行取舍，而經(jīng)驗(yàn)是將這種犧牲留在暗部將可能獲得意料之外的效果。

　　在ACR中，雖然控制暗部的主要是兩個(gè)控件滑塊，但我一直認(rèn)為對于這兩個(gè)滑塊的使用過于保守了，很多人對“黑色”的認(rèn)識停留在就是為了設(shè)定黑點(diǎn)，而對“填充亮光”的認(rèn)識局限于認(rèn)為它的設(shè)置就是為了恢復(fù)被修剪掉的陰影。

　　前面已經(jīng)說過，對于暗部來說，很多時(shí)候設(shè)定黑點(diǎn)并不急迫，而修剪掉部分陰影反而能夠制造細(xì)節(jié)被增加的假象，這兩個(gè)都不應(yīng)成為形成上述保守認(rèn)識的主要原因。那原因是什么呢？認(rèn)為暗部應(yīng)該很暗，至少應(yīng)該看起來很暗，這種觀點(diǎn)也許才是更主要的原因。

[PageNext]人民郵電出版社 2013年08月10日 09:32 作者:李勇 發(fā)表評論（0） 　　以上圖文摘自人民郵電出版社《RAW數(shù)碼底片演義》