這兩年日系在大陸很熱門，說實(shí)話我自己也很喜歡日系，所以花了很多時(shí)間去琢磨這個(gè)風(fēng)格，說一說我對日系的理解。

   一、什么是日系風(fēng)格

   大家所喜歡的一種最廣泛流傳的日系，是心境的表達(dá)，氛圍的傳遞。

   日系風(fēng)格從畫風(fēng)來說應(yīng)該是情感透徹、細(xì)膩，從感覺上來說應(yīng)該是安靜、單純，看完日系的相片，最直觀的感受應(yīng)該是時(shí)而流動(dòng)，時(shí)而凝固，陽光的片子會(huì)很暖，稍陰一些的片子會(huì)像水一樣透徹。

   二、創(chuàng)作日系攝影時(shí)候的誤區(qū)

   這里首先說明一下，觀點(diǎn)只是我自己的理解，并不一定正確。誤區(qū)總結(jié)大致如下：

  1、形式大于內(nèi)容

  看到喜歡的日系，首先想到的是模仿其形式，這是最大的失誤。日系的精髓應(yīng)該還是其內(nèi)容——含蓄的美，但是并不死板。

  2、畫面發(fā)霧，單薄

  日系照片的色彩看上去很淡，那是過曝的結(jié)果，所以色彩是藏在影調(diào)中的，顯得淡雅，并不是降低了飽和度的結(jié)果。日系通常使用膠片，這樣才能肆無忌憚的過曝。日系照片確實(shí)有很多是畫面很白的，沒有黑位，但是也有大把色彩沉得下去的日系。

  另外畫面起霧是天然而為之的結(jié)果，后期加沖光只能以極隱蔽的手法去修飾，不能作為主流PS手段，那樣層次會(huì)失去很多，跟真正的日系背道而馳，因?yàn)槿障捣浅Ｗ⒅貙哟蔚倪^渡。

  3、認(rèn)為lomo就是日系

 雖然日系里面的人物看上去都很放松隨意，但是拍的時(shí)候不能隨意，還是得遵守?cái)z影的基本法則。攝影師隨意了，觀眾就會(huì)無所適從。

 三、RGB通道的方式來理解日系背后的本質(zhì)

 分析一下最典型的大腦印象里的日系，應(yīng)該是個(gè)啥樣？——大多應(yīng)該是有色偏，有些朦朧。這個(gè)印象是對的，但是往往也會(huì)誤導(dǎo)人。

 日系的色偏其實(shí)很微妙，大部分成功的日系照片確實(shí)帶有色偏，但是都是符合人眼習(xí)慣的色偏，而且偏的程度相當(dāng)相當(dāng)?shù)挠邢�，而且不是高、中、低三段影調(diào)都偏的，通常來說中調(diào)是正常的色彩，而往往注重暗部的色偏，而高光的色偏是最后需要調(diào)整的一步，來完善整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)。中調(diào)的色彩正常對于一張照片來說至關(guān)重要，從感官上來說，這就是一張近似于沒有色偏、視覺正�；�的照片。

   四、日系注重的細(xì)節(jié)

   其實(shí)日系照片曝掉了很多高光的細(xì)節(jié)，而往往十分注重保留暗部的層次和色彩。如果用心的觀察一些RAW圖片，會(huì)發(fā)現(xiàn)直方圖兩頭都不是白色的，而是RGB通道有錯(cuò)位，此時(shí)通常的做法（不是日系調(diào)法）是保留高光的層次部分，即不能把高光的通道錯(cuò)位一刀切（切下去就慘白了），這也是大部分RAW出圖的宗旨所在。

   而日系照片是反其道而行之的，首先通過曝光、gamma、曲線、對比度等參數(shù)，把直方圖往右邊推，直到肉眼能明確的看清暗部的層次和色彩，然后用手法再去彌補(bǔ)高光一刀切帶來的慘白，彌補(bǔ)手法請看文章最后，當(dāng)然還有其他手法，最常用的就是“色彩平衡”，不能過度使用，過度了色彩就過飽和溢出了，沒內(nèi)涵了。

   暗部的色偏，最初的由來是膠片。玩過底片掃描就明白了，膠片的暗部并不是純黑色，通過稍微過爆的方式可以看到膠片的暗部往往帶有色彩，有時(shí)是綠色，有時(shí)是棕紅色。這就是日系起霧的由來。

  五、典型的日系直方圖分析

  首先看暗部是漸緩過渡上升（這種直方圖形態(tài)說明很可能是后期推直方圖推出來的，試著拉一張圖的曝光，觀察直方圖的變化，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不是整體平移的），暗部的分量很少（說明暗部成分不多，畫風(fēng)偏高調(diào)），并且暗部三通道的起始位置是不同的，說明暗部有色偏；高光藍(lán)色通道超前很多，說明可能是天空的藍(lán)色，另外藍(lán)色通道前段被cut掉了，說明想壓低天空的色彩，以取得更加平和的整體調(diào)子。

   話說回來了，日系最好還是膠片吧。補(bǔ)充說明例子一枚：

   錯(cuò)開三通道是在視覺上增加層次的一個(gè)方法（至于如何錯(cuò)開，可以調(diào)節(jié)白平衡或者獨(dú)立調(diào)節(jié)RGB通道的曲線）。這個(gè)方法往往用在天空過曝等場景，RG通道往下壓一些，過爆的白色部分和藍(lán)色天空就會(huì)形成完美銜接，而不會(huì)死白得很難看，這個(gè)就好比是三個(gè)通道手挽著手，錯(cuò)開，均勻的鋪在直方圖上，這樣從視覺上來說是很委婉的；而不要都擁擠重合在一起，那樣的話有些地方層次太多，有些地方層次不夠了。

   通過對曲線R/G通道的如上調(diào)整，（這個(gè)跟RAW里面的高光挽回有本質(zhì)的區(qū)別，高光挽回是原生的，這個(gè)其實(shí)是減去了R/G通道，從而使得青、藍(lán)色得到了突出。色彩就是通道的錯(cuò)位，通過這個(gè)例子可以舉一反三，得到很多其他的層次順滑過渡。）便可以得到最終看到的效果圖（注意天空的過渡）。