多次曝光在膠片時(shí)代就被廣泛應(yīng)用，如今有些品牌的數(shù)碼單反相機(jī)也裝備了多次曝光功能，如尼康、賓得以及佳能的EOS 5DMark III、EOS 1DX 等。機(jī)內(nèi)多次曝光的魅力在于方便性，但很多專業(yè)數(shù)碼單反相機(jī)，都不具備多次曝光功能。因?yàn)榘褞讖堈掌�在Photoshop 中疊加也可實(shí)現(xiàn)多次曝光，即把兩張照片以兩層方式打開(kāi)，然后在圖層混合模式里面選擇“疊加”。如果需要繼續(xù)疊加，則先合并圖層，再繼續(xù)“疊加”新素材。其他混合模式如濾色、柔光、亮光等，也有多次曝光的一些特點(diǎn)，配合圖層透明度的調(diào)整，也能達(dá)到多種豐富的疊加效果。

　 無(wú)論是在相機(jī)中多次曝光，還是后期在Photoshop 中模擬多次曝光，都應(yīng)該事先準(zhǔn)確預(yù)見(jiàn)，成竹在胸后，再一步一步地實(shí)施。多次曝光的難點(diǎn)在于疊合的元素不應(yīng)互相破壞、互相干擾，而應(yīng)該相輔相成、相互擴(kuò)展，其效果不是多組元素之和，而是多組元素之積。通過(guò)多次曝光，可以超時(shí)空疊合任意對(duì)象，可以實(shí)現(xiàn)許多獨(dú)特的、賞心悅目或寓意深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。說(shuō)來(lái)容易，實(shí)際操作中疊什么？怎么疊？攝影師們各懷絕技。

   虛疊實(shí)

　 “一個(gè)春日的下午，我看到一棵梧桐樹(shù)，發(fā)現(xiàn)其中某一段的樹(shù)形有可塑性。我決定用多次曝光的手法來(lái)表現(xiàn)這棵大樹(shù)的靈性。選用了多區(qū)測(cè)光和手動(dòng)對(duì)焦以及手動(dòng)曝光模式，因?yàn)闆](méi)帶三腳架，我便在周邊找到了一個(gè)可以支撐身體的地方以保持穩(wěn)定。手持相機(jī)原位不動(dòng)先用大光圈減一擋曝光，虛焦拍攝樹(shù)的輪廓，然后再縮小光圈正常曝光，實(shí)焦拍攝“大鳥(niǎo)”的雛形。嘗試了幾次才得到滿意的效果。創(chuàng)作重點(diǎn)在于虛焦程度的把握，包括曝光量的增減，要多次嘗試后才能做到心里有數(shù)。攝影大師愛(ài)德華·韋斯頓說(shuō)：‘我不是去物色那些不尋常的題材，而是要讓尋常的題材變成不尋常的作品！’拍攝熟悉的景物卻給觀眾帶來(lái)不熟悉的感受是我創(chuàng)作的主旨�！�

   冷疊暖

　 “冷色與暖色對(duì)比是構(gòu)成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩表現(xiàn)力的重要方法。通過(guò)日常經(jīng)驗(yàn)，人感覺(jué)色彩有了冷暖之別。而且，暖色有前進(jìn)和擴(kuò)張感，冷色有后退和收縮感。運(yùn)用在風(fēng)景攝影中，除了冷暖的溫度反差之外，冷暖色的遠(yuǎn)近感也增強(qiáng)了作品的空間表現(xiàn)，提高了畫(huà)面的深度感、層次感。多次曝光中，有意把冷色對(duì)象與暖色對(duì)象互相疊合，就是充分運(yùn)用了冷暖對(duì)比。如下面這幅作品，中心意圖是冷暖疊合，具體技法是4 次曝光直接拍攝而成。第1 次曝光拍攝瀑布局部，快門(mén)速度1/8 秒；第2 次曝光移動(dòng)位置拍攝野花和樹(shù)枝的局部，正確對(duì)焦，快門(mén)速度1/125秒；第3 次曝光稍微移動(dòng)相機(jī)，故意虛焦，快門(mén)速度1/8 秒；第4 次曝光再次左右移動(dòng)相機(jī)，故意虛焦，并等待小風(fēng)吹動(dòng)的那一刻，快門(mén)速度1/8秒。連續(xù)在兩個(gè)拍攝點(diǎn)不停蹲點(diǎn)走動(dòng)，經(jīng)過(guò)多次嘗試拍攝，最終選擇了比較滿意的一幅，后期進(jìn)行局部適當(dāng)調(diào)整裁剪。