在正常的拍攝下，特別是外景，我們所拍攝出的來照片，曝光經(jīng)常不準(zhǔn)確(如曝光過度、曝光不足、曝光不均勻等)，我們現(xiàn)在來著重了解一下曝光不均勻的問題。通常在明亮的陽光下拍攝時，如果針對前景對象而不是明亮的背景進(jìn)行測光，那么會出現(xiàn)曝光過度問題。處理曝光過度圖片有兩個思路，第一個是嘗試將曝光不足的背景區(qū)域變成正常亮度，從而增加高光中的細(xì)節(jié);另一個是讓背景在圖像中變得模糊，以突出前景。

　　作者：管俊如　出自：人像攝影網(wǎng)

　　在拍攝前景和背景的光比很大的場景時，要針對細(xì)節(jié)來對場景進(jìn)行測光。這時有三個選擇：1.以前景為主，背景為次。2.背景為主，前景為次。3.在前景和背景之間進(jìn)行平均曝光，然后在Photoshop中調(diào)整亮度和對比度。

　　下面我們將用兩種方法，對拍攝中出現(xiàn)的曝光問題做出調(diào)整。

　　一、陰影/高光法調(diào)整

　　首先對圖片進(jìn)行分析。原圖的曝光應(yīng)該是采用了前景與背景之間的平均曝光進(jìn)行拍攝的(平均曝光是指前景1.8光圈為正常，但背景去要4的光圈才為正常，而曝光最終選用1.8與4之間的2.8進(jìn)行拍攝)，而最終照片中的前景和背景曝光都不準(zhǔn)確。(如圖1)

圖1

　　這時如果讓較暗的前景變亮，那么會損失掉背景細(xì)節(jié)，背景變得更亮;反之如果讓較亮的背景正常，那么便會失去前景的細(xì)節(jié)，使背景變得更暗。(如圖2、圖3)

圖2

圖3

　　在Photoshop中，處理這種現(xiàn)象的方法有很多，但是這些方法取決于你追求的是時間還是質(zhì)量。下面我們使用追求質(zhì)量的調(diào)整方法對圖片進(jìn)行調(diào)整。

　　在調(diào)整前，我們先要觀察圖片的哪些部分是可以還原的，觀察方式有兩種，可以在直方圖中觀察，這是一種比較基本的觀察方法。另一種方法是通過“閾值”命令，這種方法可以準(zhǔn)確的計算出圖片中哪些部分是可以還原的。

[PageNext] 　　直方圖觀察。直方圖位于Photoshop中的右上角。打開圖片后，點擊“直方圖”即可觀察圖片。(如圖4)

圖4

　　注釋：如果在面板中沒有找到此窗口，可點擊菜單欄中的“窗口”，在下拉菜單中選擇“導(dǎo)航器”。

　　閾值法觀察。運用“閾值”命令，可以使照片中前景和背景的細(xì)節(jié)很明顯的顯示出來。點擊菜單欄中的“圖像”，選擇“調(diào)整”選項中的“閾值”命令。(如圖5)

圖5

　　此命令可以確定是否對文件進(jìn)行大量的色彩還原。其實“閾值”命令是一種測試文件色彩信息的工具，它可以快速的檢測出丟失的色彩信息，只需將級別放在最小“1”及最大“255”上，就可快速查看到丟失的色彩信息了。

　　默認(rèn)情況下，滑塊是處于“128”上，屬于中間值。只要將滑塊拖至最左側(cè)或最右側(cè)，就可以顯示出所有白色及黑色像素了。當(dāng)滑塊托至最小處“1”時，所顯示的黑色即是代表了黑色所丟失的細(xì)節(jié)，反之將滑塊托至最大處“255”時，所顯示的白色即是白色所損失的細(xì)節(jié)，從而可以查看到，我們所不能恢復(fù)校正的色彩區(qū)域。(如圖6、圖7、圖8)

圖6

圖7

圖8

　　注釋：“閾值”命令可以將當(dāng)前圖像轉(zhuǎn)變?yōu)楦邔Ρ榷鹊暮诎讏D像。在對話框中，可指定某一亮度值為“閾值”，高于該閾值的像素，全部變?yōu)榘咨�，低于該閾值的圖像，全部變?yōu)楹谏��?/p>

　　下面，我們使用“陰影/高光”命令，對圖片的不均勻曝光問題進(jìn)行調(diào)整。“陰影/高光”的調(diào)整方法，可以說是一種快速且效果不錯的調(diào)整方法。

[PageNext] 　　針對這種不均勻曝光的圖片，使用一次的全圖編輯是無法解決色彩問題的。在Photoshop中，利用“陰影/高光”命令對這類圖片進(jìn)行調(diào)整，應(yīng)該是最好的選擇。“陰影/高光”命令能夠使圖片的陰影或高光區(qū)域顯示更多的細(xì)節(jié)。該命令的工作方法是創(chuàng)建陰影和高光蒙版，從而隔開不同的色調(diào)區(qū)域，然后嘗試單獨解決有問題的色調(diào)。

　　點擊菜單欄中的“圖像”，并在第二項“調(diào)整”選項的下拉菜單中選擇“陰影/高光”命令。在“陰影/高光”對話框中，選中復(fù)選框中的“顯示其他選項”，從而展開面板，當(dāng)面板展開后可以看到“數(shù)量”、“色調(diào)寬度”、“半徑”等選項。(如圖9、圖10、圖11)

圖9

圖10

圖11

　　名詞解釋 數(shù)量：顧名思義，該滑塊用于指定陰影(或高光)的變亮(或變暗)程度。將滑塊向最右邊移動會導(dǎo)致圖像發(fā)生最大的改變。如同使用“色階”和“曲線”對話框一樣，小心不要將滑塊移到最邊上，否則會導(dǎo)致圖像產(chǎn)生色調(diào)分離�！瓣幱啊被瑝K的默認(rèn)位置處于50%，向左移動滑塊可讓陰影區(qū)域變亮，向右移動則可讓陰影區(qū)域變暗。

　　“高光”的“數(shù)量”滑塊默認(rèn)值為0%，向右移動滑塊時可讓陰影區(qū)域變亮，可讓圖像的較暗區(qū)域表現(xiàn)更多細(xì)節(jié)。像“陰影”滑塊一樣，小心不要將滑塊移到最右邊。

　　色調(diào)寬度：該調(diào)整項處理較亮像素和較暗像素表現(xiàn)在陰影中的像素范圍。該項可控制將多大的顏色范圍校正為中間調(diào)。默認(rèn)設(shè)置50%是一個很好的起點。如果中間色調(diào)比所需的要亮，則可降低該設(shè)置。非常低的設(shè)置只影響最暗的色調(diào)，但是太大的值會使最暗的色調(diào)區(qū)域變灰。

　　半徑：該調(diào)整項為正在調(diào)整的像素評估相鄰的像素。如果在相鄰的區(qū)域內(nèi)發(fā)現(xiàn)任何不合適的像素，則根據(jù)“半徑”調(diào)整項的值來獲得該像素。如果向右移動該滑塊，則評估時就會包括更多的鄉(xiāng)鄰像素“陰影/高光”調(diào)整項也會影響更多這樣的像素。

　　顏色校正：“高光”區(qū)域的下面是另一個滑塊，用于在完成陰影高光調(diào)整后進(jìn)行顏色校正。該滑塊可增加圖像中的飽和度，而調(diào)整陰影和高光時可能會喪失一些飽和度。

　　將滑塊向左移動可降低“顏色校正”的量，該值越小，圖像飽和度降低得越大。如果將滑塊移到最左側(cè)，則陰影區(qū)域會呈現(xiàn)灰色。

　　中間調(diào)對比度：通過該滑塊可以調(diào)整中間調(diào)區(qū)域中的對比度。調(diào)整“陰影/高光”滑塊時，圖像會變得單調(diào)并且喪失一些對比度�？墒褂迷摶瑝K稍微提高對比度。

　　修剪黑色/修剪白色：這些調(diào)整與“色階”對話框中“自動顏色校正選項”內(nèi)的“剪貼”量類似。通過在文本框中輸入值，可以設(shè)置白場和黑場的修剪量。

　　了解了調(diào)整選項的原理后，我們開始使用“陰影/高光”命令對圖片進(jìn)行編輯。

[PageNext] 　　對于該圖像的設(shè)置如下：

　　“陰影”的“數(shù)量”設(shè)置為“30%”。“色調(diào)寬度”設(shè)置為“60%”，使較暗的中間調(diào)區(qū)域變亮。 “半徑”則保持默認(rèn)的設(shè)置“60”像素。

　　“高光”的“數(shù)量”設(shè)置為“60%”�！吧�調(diào)寬度”設(shè)置為“30%”， “半徑”設(shè)置為“60%”， 因為使用“陰影”設(shè)置將中間調(diào)區(qū)域變亮，所以要確保只對最亮的色調(diào)進(jìn)行高光校正，避免在中間調(diào)區(qū)域 中進(jìn)行雙重校正。

　　修剪黑色為“1.5”，修剪白色默認(rèn)。

　　運用 “陰影/高光”命令調(diào)整后，圖片的整體色彩基本保持一致，沒有曝光不均勻的現(xiàn)象出現(xiàn)，便于我們最后的曲線調(diào)整。(圖12)

圖12

　　最后，利用“曲線”工具，對圖片進(jìn)行整體調(diào)整。最終效果如圖所示。(圖13)

圖13

　　二、CMYK曲線調(diào)整

　　打開素材圖片(圖14)，首先將圖片模式由“RGB”轉(zhuǎn)為“CMYK”模式。點擊菜單欄中“圖像”，在“模式”的下拉菜單中選擇“CMYK”，這樣圖片便由原來的三色轉(zhuǎn)換成四色。按照上面所述的方法，使用直方圖或閾值對圖片進(jìn)行觀察，從而了解圖片調(diào)整的可恢復(fù)性。(圖15、圖16、圖17)

圖14

圖15

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圖16

圖17

　　模式轉(zhuǎn)換原因：由于“RGB”為三色模式，模式中不存在黑色，而四色模式中才有黑色。在下面的調(diào)整中，我們要利用黑色，針對暗影部分進(jìn)行調(diào)整的，所以在第一步就要進(jìn)行模式轉(zhuǎn)換。

　　下面，使用“曲線”命令對圖片進(jìn)行調(diào)整。點擊菜單欄中“圖像”，在“調(diào)整”選項的下拉菜單中選擇“曲線”命令。在 “曲線”面板，將通道的選項中的“CMYK”改為“黑色”，這樣曲線的調(diào)整就只是針對圖像中暗部有效。(如圖18、圖19)

圖18

圖19

[PageNext] 　　下面，就按照要求對圖片進(jìn)行“曲線”調(diào)整。將“曲線”的暗部稍稍提亮，可以看出暗部有了明顯的變化，但高光區(qū)域幾乎沒有變化。調(diào)整后前景和背景的明暗基本統(tǒng)一了。(圖20、圖21)

　　最后，再次使用“曲線”工具對圖片進(jìn)行一次全圖編輯(整體提亮)，最終效果如圖所示。(圖22)

　　綜合以前調(diào)整此類片子的方法，通常是選中前景暗影，將之提高，而后再將背景壓暗，這樣色彩上會有很大的損失，而且還需要扣圖等繁瑣的處理手法，而上述的這兩種是屬于既快捷又保證質(zhì)量的方法。前者對于曝光不均勻有著很好的針對性，對高光區(qū)域和暗影區(qū)域可以一次性很好，而后者則是針對曝光不足和暗影區(qū)域調(diào)整有著獨特的調(diào)整方式，如果單純是針對曝光不足的圖片調(diào)整，使用后者要比前者效果好。