攝影人終于不再滿足大頭貼式的特寫構(gòu)圖，大眾的審美情趣開始向環(huán)境人像轉(zhuǎn)移。瞧這些來自微博推薦的人像照片，無一不采用廣角大景別的構(gòu)圖方式。如下面所舉例的：

　　盡管攝影師的處理方式頗具觀念色彩，但從題材及景別角度來說，它仍是一幅相當(dāng)不錯的環(huán)境人像作品。天空的層次相當(dāng)豐富，云層在藍天中異常顯眼，水平面被廣角鏡頭扭曲成曼妙的曲線，波浪流動的瞬間作為中景被快門抓住，天空也似風(fēng)起云涌，而身著暗色衣物的人物主體動于其中，整張照片大氣磅礴。

　　這樣的評論可能略顯晦澀，其所點出的拍攝要領(lǐng)亦不夠豐富，那不妨用模擬作者的創(chuàng)作手法，以文字進行一次拍攝。

　　拍攝環(huán)境人像的首要條件是選擇干凈的背景，像圖例中的海邊就是難得的機會。任何景別的照片，構(gòu)圖的第一要求就是畫面簡潔，大景別對干凈的要求更甚。除此以外，不干凈但呈節(jié)奏狀的背景也是非常棒的創(chuàng)作環(huán)境。

　　人像攝影按景別從小到大分為特寫、近景、中景、全景、遠景。很多評論人并不認(rèn)為遠景屬人像攝影范疇，以記錄人物為主體，捕捉面貌神態(tài)為目的，追求形神兼?zhèn)涞臄z影行為是人像攝影的一種定義。從該角度說，遠景人像很多時候?qū)⑷宋镌诋嬅嬷锌坍嫗槌橄蟮木�，甚至點，的確很難歸入一般意義上的人像攝影。但這并不妨礙它的魅力，廣角環(huán)境人像，能通過環(huán)境、色彩、構(gòu)圖傳遞出人物的氣質(zhì)，形成深刻的表意情境。在簡潔的環(huán)境中，或成抽象節(jié)奏的大場景中，使用廣角鏡頭。

   廣角鏡頭的變形問題

　　如圖例中所展示的那樣，廣角鏡頭會扭曲部分線條，使之曲線化。你會發(fā)現(xiàn)這種曲形強化了畫面運動感，并十分有效的凸顯了立體形態(tài)。人物是否會被曲化是尤為要注意的問題。

　廣角鏡頭的變形更多的出現(xiàn)在畫面邊緣，縱向上出現(xiàn)在接近鏡頭的位置。只要將人物略靠近畫面中心適當(dāng)?shù)倪h離相機，主體的變形將得到有效的控制。余下的畫面下方用于分布前景，上方用于夸張?zhí)炜�。廣角環(huán)境人像的前景運用十分重要，得益于近大遠小透視規(guī)律的被強化，前景會極大的促進畫面的立體表達，整體畫面看起來十分具備空間感。地面作為前景就是很不錯的選擇。當(dāng)然我指的是深色地面。平面視覺藝術(shù)有著共性的構(gòu)圖規(guī)律，前景應(yīng)為深色調(diào)且細(xì)節(jié)略失，運動的物體不宜作為畫面前景。這些信條的目的一方面是為了不搶主體在畫面中的吸引力，另一方面則能增強大氣透視效果。

　　大氣透視，在攝影中又被稱之為影調(diào)透視或階調(diào)透視。立體空間在平面上表現(xiàn)，要想更加的真實客觀，需要用透視來強化第三維。近大遠小是線條透視規(guī)律，廣角鏡頭和靠近前景能輕松的強化。除此以外，近處暗遠處亮、近處清晰遠處模糊、近處飽和度高遠處低也能很好的體現(xiàn)三維立體，該規(guī)律被定義成了大氣透視。命名源于形成原理，由于空氣中含大量的散射光介質(zhì)，從而導(dǎo)致了如上結(jié)果。

　大氣透視所致的遠景模糊和景深焦外模糊有本質(zhì)的區(qū)別。前者是由于空氣介質(zhì)所致，后者是光學(xué)玻璃大口徑成像特性。廣角鏡頭本身就存在較大的景深，常規(guī)的使用光圈，如F4、F8都能讓景物清晰的范圍足夠深遠。大光圈的廣角鏡頭更大的目的是為了弱光下能手持拍攝，而非為尋求小景深。廣角鏡頭只有在極其靠近前景的情況下才會出現(xiàn)小景深，在環(huán)境人像創(chuàng)作中雖然需要略靠近前景，但不可太過。

　天空總是大景別攝影的必要成分。天空的色調(diào)一般都很淺，能讓畫面上方的視覺重量偏低，照片不至于頭重腳輕。留白也是所有平面美學(xué)中的基本要領(lǐng)，天空作為留白可以為畫面透氣，讓其松弛有度。有云層的天空更是為整體增加構(gòu)圖元素的有利條件。

讓天空湛藍生動，云層分明，在逆光人像攝影時并不是一件易事。攝影師不得不考慮地面的人物主體需要曝光準(zhǔn)確，而人物迎鏡頭面與天空光比過大，二者只可取一。以人物測光天空曝光過度，以天空測光人物不足形成剪影。補光是唯一的手段，利用人工照明平衡天空與人像面亮度，獲得較為均勻的曝光。而大場景環(huán)境人像顯然要比常規(guī)的處理方式簡單多了。這時并不以人物的面貌和神態(tài)為瞬間獲取的目的，調(diào)整人物身體與陽光之間的角度，就不至于讓其完全曝光不足，結(jié)合一定的動作，在自然光照明下顯得十分自然。再以天空測光，適當(dāng)增加一定的曝光，如一檔一檔半�，F(xiàn)代相機除了擁有即時查看的便利性外，還具有較寬的動態(tài)空間（指不足或過度一定程度仍能保留部分細(xì)節(jié)，后期可調(diào)節(jié)亮度并保留細(xì)節(jié)），攝影師按照自我風(fēng)格控制中高低調(diào)。

　　水平線或地平線是最能創(chuàng)造構(gòu)圖審美的地方。我以前就曾數(shù)次提過三分法的構(gòu)圖法則，水平線在中間顯得呆板，下三分之一處顯得開闊，上三分之一處理顯得壓抑。除中間外，其余兩種都是不錯的選擇，只是所表達出的情境會存在差異。

　一般來說，在平面視覺美學(xué)中，畫面中盡量不要出現(xiàn)線條直穿畫面，那樣會喪失構(gòu)圖的完整性。如橫線會把畫面分為上下兩個獨立的部分。解決的辦法就是突破它。例圖中的人物主體就是極好的突破方式。