愛(ài)德華·韋斯頓(Edward Weston 1886—1958) 美國(guó)攝影家

     任何事物，不論出于什么原因，只要激動(dòng)了我，我就拍攝它。我不是專(zhuān)門(mén)去物色那些不尋常的題材，而是要將尋常的題材變成不尋常的作品！

                                                                                                       ——愛(ài)德華·韋斯頓

    有這樣一段軼聞：一位評(píng)論家寫(xiě)了一篇文章，題目是“愛(ài)德華·韋斯頓·藝術(shù)家”，文章給韋斯頓看見(jiàn)了，他把藝術(shù)家三個(gè)字劃掉，然后寫(xiě)到：“請(qǐng)改用‘?dāng)z影家’，我以此為榮�！边@說(shuō)明攝影二字是威士頓的思想核心和美學(xué)核心,他的一生是和攝影緊緊聯(lián)系著的。

   大師生平

   1886年，韋斯頓生于美國(guó)芝加哥附近的一個(gè)不太富裕的家庭。他十幾歲時(shí)，每天上學(xué)步行10英里，為的是省下每一毛錢(qián)的車(chē)費(fèi)，買(mǎi)一架照相機(jī)。

   1902年，韋斯頓16歲，這年韋斯頓終于實(shí)現(xiàn)了自己的愿望，花11美元買(mǎi)了一架舊相機(jī)，開(kāi)始了他的業(yè)余攝影。他的處女作是在芝加哥華盛頓公園里拍的一幅雪景。照片剛印出來(lái)時(shí)，他非常興奮，激動(dòng)得渾身發(fā)抖。過(guò)了幾天，他心情平靜下來(lái)，這才發(fā)現(xiàn)照片還不夠完美：樹(shù)太黑，雪太白，缺少層次。為了追求理想中的完美境界，韋斯頓在攝影藝術(shù)領(lǐng)域里開(kāi)始了漫長(zhǎng)的探索。

   1906年，韋斯頓在加利福尼亞開(kāi)設(shè)了一家照相館，給人拍肖像。在他二十至五十歲之間,主要靠拍攝商業(yè)人像的收入來(lái)維持生活。

   1908年，韋斯頓進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)攝影，直到1911年。

   1914年到1917年，韋斯頓在美國(guó)和歐洲參加過(guò)很多展覽，成為蜚聲國(guó)際的攝影家，開(kāi)始專(zhuān)門(mén)拍攝好萊塢的明星人像。他的作品遍及倫敦、紐約、波士頓、多倫多、費(fèi)城等地的沙龍影展。

   1922年，韋斯頓到過(guò)一次紐約，見(jiàn)到了當(dāng)時(shí)美國(guó)的攝影大師斯蒂格里茨和斯特蘭德。韋斯頓在他的日記中寫(xiě)道：“斯蒂格里茨通過(guò)和我兩小時(shí)的會(huì)面，對(duì)準(zhǔn)了我一生的焦點(diǎn)�！睆拇耍�韋斯頓的影技大進(jìn)，不論是人物、風(fēng)景、靜物，都能拍出自己的風(fēng)格和特色。

   1929年，韋斯頓來(lái)到了加利福尼亞西海岸的洛沃斯岬。在這個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的地方，他發(fā)現(xiàn)在大自然無(wú)比豐富奇妙的現(xiàn)實(shí)中，有他拍不盡的題材。對(duì)韋斯頓來(lái)說(shuō)，洛沃斯岬之行是一次有啟示性的經(jīng)歷，也是他真正確立自己攝影方向的標(biāo)志。從那以后，他經(jīng)常來(lái)這里拍照。

   1930年，韋斯頓在紐約舉辦了第一次個(gè)人影展。

   1932年，韋斯頓與亞當(dāng)斯、范迪克、坎寧安等人，組成了攝影史上著名的“f64小組”。該組織以大畫(huà)幅相機(jī)（4×5或8×10）為主，制作出來(lái)的既富有精致影調(diào)和質(zhì)感,同時(shí)又具有深刻思想內(nèi)涵的高品質(zhì)攝影作品,成為攝影史上的一個(gè)豐碑,為視覺(jué)藝術(shù)提供了一個(gè)不朽的典范。

   1937年，是51歲的韋斯頓攝影生涯中一個(gè)重要的年頭。這一年，他獲得了美國(guó)著名的“古金漢姆獎(jiǎng)”，成為第一個(gè)獲此殊榮的攝影家。從
此，韋斯頓告別了照相館人像攝影，把全部的時(shí)間和精力投進(jìn)了自由創(chuàng)作的天地。

   1938年，韋斯頓與他年輕的妻子在經(jīng)過(guò)了為時(shí)兩年、行程兩萬(wàn)五千英里的路程后，回到了加利福尼亞州。在那里他們用松木搭建了自己的家與一間工作室。此后他的這間工作室成為了此地區(qū)研究攝影藝術(shù)的中心，攝影師們?cè)诖私涣鞲髯缘南敕�，探討新的攝影構(gòu)思。愛(ài)德華在不斷的交流中進(jìn)一步地改變自己的攝影嘗試，由最初的靜物拍攝到后期的風(fēng)光攝影都進(jìn)行了更加深入的研究。這使得他的作品更趨向于現(xiàn)實(shí)化與寫(xiě)實(shí)。

   1946年，在韋斯頓60歲時(shí)，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為他舉辦了一個(gè)規(guī)模宏大的個(gè)人影展，并出版了刊有作者自傳的影集。

在阿梯克的拉米爾         愛(ài)德華·韋斯頓 1920年

   在這幅肖像作品中，韋斯頓有意識(shí)地把房頂抽象結(jié)構(gòu)跟人物結(jié)合在一起，別具一格。這也許可以說(shuō)開(kāi)了后來(lái)“環(huán)境肖像”的先河。

蒂娜·莫鐸蒂           愛(ài)德華·韋斯頓 1924年

  蒂娜·莫鐸蒂是一位女?dāng)z影家。她與韋斯頓相識(shí)于1921年，這是他們相識(shí)三年后的肖像作品。正是有著密切接觸作為基礎(chǔ)，韋斯頓才能把握人物的精神世界。照片上的蒂娜·莫鐸蒂雙目微閉，傳達(dá)出一種神秘的氣氛。

自己的快樂(lè)             愛(ài)德華·韋斯頓 1926年

   有些快樂(lè)是要與人分享的，但有些快樂(lè)只有獨(dú)自體驗(yàn)才更醇、更有味道。

   1948年，韋斯頓得了帕金森綜合癥，此后創(chuàng)作的作品較少，而他的兒子已經(jīng)成了“純影派”小有名氣的繼承人。

   1958年1月1日，一代攝影大師韋斯頓在家中去世，享年72歲。韋斯頓去世后，他最親密的影友安塞爾·亞當(dāng)斯這樣評(píng)價(jià)他的創(chuàng)作成就：“實(shí)質(zhì)上，韋斯頓是當(dāng)今少數(shù)有創(chuàng)造性的藝術(shù)家之一。他重新創(chuàng)造了自然界的事物形態(tài)和力量，使得這些形態(tài)意味深長(zhǎng)地成了世界的基本單元。人類(lèi)在不斷探索和尋求著最完美的精神境界，韋斯頓的作品，照亮了這條道路�！�

   “純攝影”風(fēng)格

   韋斯頓是“純粹攝影派”最典型，最杰出的代表�！凹償z影”就是說(shuō),照片要真實(shí)、清晰,影調(diào)要豐富,層次要分明,強(qiáng)調(diào)攝影不僅在技術(shù)手法上,同時(shí)也在表達(dá)個(gè)性意義上,更多地考慮攝影本身的規(guī)律和特點(diǎn),使攝影變得更純粹化,獨(dú)立于繪畫(huà)之外。韋斯頓認(rèn)為，攝影必須記錄真實(shí)的世界，反映出現(xiàn)實(shí)的人生。在拍攝真實(shí)世界的題材時(shí)，要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的選擇，去蕪存菁，再加上攝影家的想象，也就是要使作品同時(shí)具有“真”與“美”的品格。

   在攝影表現(xiàn)上，韋斯頓認(rèn)為攝影藝術(shù)不僅要表現(xiàn)出客觀事物的內(nèi)涵和本質(zhì)，而且更要注重于對(duì)象的外在形式和質(zhì)感。韋斯頓甚至認(rèn)為形式更重要一些。他認(rèn)為通過(guò)攝影家慧眼獨(dú)具地對(duì)事物外形、細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，可以產(chǎn)生一種常人意想不到的藝術(shù)效果，他認(rèn)為：“形是無(wú)處不在的�！币�敏銳地觀察去發(fā)現(xiàn)它，再用精確的純攝影的方法把它如實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。他所使用的工具和具體技術(shù)是采用大尺寸底片（8×10寸）和極小的光圈，把景物從近景到遠(yuǎn)景都拍攝得清晰、鮮明、銳利，超出肉眼所能辨別的清晰細(xì)致程度，也說(shuō)是說(shuō)，他要給人類(lèi)帶來(lái)生理機(jī)制所不能見(jiàn)到的而實(shí)際存在的真實(shí)的“美”。他曾說(shuō)：“要盡量努力做到正確描寫(xiě)，一定要讓石頭看起來(lái)很堅(jiān)固，樹(shù)皮看起來(lái)很粗糙，肉體看起來(lái)很滋潤(rùn)�！痹谧髌返�
完成階段，他的方法是獨(dú)特的，歸結(jié)了五大特點(diǎn)：

   1.拍攝時(shí)一律用小光圈、大底片；

   2.所拍攝的底片不經(jīng)放大而直接印象；

   3.用光面紙而不用絨面紙；

   4.用硬鏡頭而不用軟鏡頭；

   5.不要修飾和裁剪。

    一切影調(diào)、層次、紋理、構(gòu)圖，都由拍攝時(shí)所用的鏡頭、光線和曝光條件決定。

    韋斯頓被認(rèn)為是攝影史上的奇才，因?yàn)樗�在倡�?dǎo)純粹主義攝影派同時(shí)，既走寫(xiě)實(shí)派的路子，又搞了許多抽象派的攝影作品。在攝影史上，既抽象，又寫(xiě)實(shí)，韋斯頓并非前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的獨(dú)一個(gè)，但從創(chuàng)作的實(shí)績(jī)看，韋斯頓在這些截然不同的創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)行了卓有成效的創(chuàng)作，各取得了豐富的成果。

人體                愛(ài)德華·韋斯頓 1936年

   女人的身體宛如柔軟的絲帶，優(yōu)雅地卷繞成結(jié)。刻意隱去棉布的垂首使照片成為絕對(duì)寫(xiě)實(shí)而又抽象的典范。這是韋斯頓創(chuàng)作的最廣為流傳的女性人體作品，出自1936年攝影大師在沙灘上拍攝的一組著名的女人裸體照，照片都有意隱去了模特的面部，形成長(zhǎng)達(dá)40余年的懸念。這個(gè)模特兒后來(lái)成為了韋斯頓的妻子。

韋斯頓常拍人體。他拍攝的女性裸體有一種可以觸摸的直接性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他的前輩所追求的東西；這些身體除自己外不代表任何東西，甚至不代表人性的神秘——因?yàn)樗齻兯坪踝晕页撩曰蛉�神貫注于純粹的身體存在。與韋斯頓年齡相差28歲的查爾斯·威爾遜在20歲時(shí)結(jié)識(shí)他，后來(lái)又做了他的第二任妻子，是一位為韋斯頓龐大的人體影作收藏中約半數(shù)影像充當(dāng)過(guò)被攝對(duì)象的人物。她在回憶韋斯頓的文章中感慨地寫(xiě)道：“在拍攝的過(guò)程中，韋斯頓讓模特兒完全感到是她自己本人（而不是物體）。那不是自我表現(xiàn)，也不是孤芳自賞，可以說(shuō)是一種仿佛被施以催眠術(shù)或沉思冥想的狀態(tài)�！钡�她在另一方面又表示，從來(lái)也沒(méi)有想過(guò)把韋斯頓為自己所攝的人體作品視為對(duì)她本人的寫(xiě)照，他的人體作品乃是他的世界觀和藝術(shù)的結(jié)晶。

    韋斯頓的作品清新、直率、自然、樸實(shí)，之所以能夠給人以超凡脫俗的感覺(jué)，這與他的精神境界有關(guān)。韋斯頓的一生不慕名利，不圖富貴，竭力簡(jiǎn)化自己的生活。

   韋斯頓的創(chuàng)作沒(méi)有什么固定的范圍，幾乎什么都拍：人物肖像、人體、工廠、湖光山色、沙丘土堆、石塊貝殼、枯干老樹(shù)，以至辣椒白菜，
都經(jīng)常在他的作品中出現(xiàn)。他說(shuō)：“任何事物，不論出于什么原因，只要激動(dòng)了我，我就拍攝它。我不是專(zhuān)門(mén)去物色那些不尋常的題材，而是要將尋常的題材變成不尋常的作品。”

約瑟                      愛(ài)德華·韋斯頓 1930年

羅賓遜                       愛(ài)德華·韋斯頓 1929年

   以粗糙的巨石為背景，睥睨一切的神情，構(gòu)成主體歷經(jīng)滄桑的效果。