《Lost迷失》——作于馬航MH370、MH17遇難事件后。

　　《無夢(mèng)到徽州》——中國(guó)徽州獨(dú)特的建筑風(fēng)格，黛瓦白墻，紅柿飛雁，嘆為觀止。

　　《探索者的腳步》——靈感源于兒時(shí)的電腦游戲“紅色警戒”，探索未知地形是游戲中一個(gè)重要的組成部分，此景拍攝于宿舍樓旁，綴滿落雪的樹叢通過后期處理營(yíng)造出箭頭狀的道路，寓意探索不止。

　　陳凱寧 撰文\攝影

　　經(jīng)歷了近兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，攝影的關(guān)鍵詞從最初的化學(xué)、取景、曝光之中，逐漸衍生出數(shù)碼、后期、想象等，觀念攝影也就應(yīng)運(yùn)而生。

　　從概念上說，觀念攝影應(yīng)該是一種以攝影為媒介的藝術(shù)創(chuàng)作。其主旨就是通過作品傳遞某種觀念，展現(xiàn)對(duì)人類生存狀態(tài)的剖析，并且提出一些有意味的話題，去引發(fā)更多、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個(gè)答案，而是包含多種可能性的指向，讓受眾自己去領(lǐng)悟。從接受美學(xué)出發(fā)，這也符合個(gè)性化審美的需求。

　　學(xué)習(xí)攝影以來，我對(duì)觀念攝影這個(gè)名詞有過很多思考。藝術(shù)是基于個(gè)性的表達(dá)，當(dāng)單純的拍攝無法充分表達(dá)自己的思考和感覺后，我就開始喜歡上數(shù)碼后期，將想象融于攝影，讓攝影不再拘囿于快門起落之間，而是試圖讓它插上翅膀，天馬行空。

　　觀念攝影是新的，正因它的新，觀念攝影就不能像傳統(tǒng)藝術(shù)攝影那樣建立起一套刻板的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)該更具有實(shí)驗(yàn)性。實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)潛在的決定因素是嶄新的生活體驗(yàn)，好的藝術(shù)永遠(yuǎn)不會(huì)是技術(shù)的附庸，而應(yīng)該是思想與生活的創(chuàng)造。

　　我對(duì)照片后期處理的思路側(cè)重于探索，無論是形式上的創(chuàng)新，還是內(nèi)容上的捕捉，努力用攝影去呈現(xiàn)生活中的美，以期表達(dá)自己的觀察和感悟。