川內(nèi)倫子Rinko Kawauchi,1972年出生在日本的女生。1993年,畢業(yè)于Seian Women's College,2004年以Aila攝影作品出名,在美國、日本藝廊展出,前后發(fā)表過很多個展,更獲得2002年第27回木村伊兵衛(wèi)寫真獎,擅長用6×6的方畫幅展現(xiàn)日常生活中的細微事物,而這些細微特寫似乎都籠罩在一層朦朧的薄膜之中,色調(diào)柔和得接近慘白。
川內(nèi)倫子將日常生活用柔和地色調(diào)細微地表現(xiàn)出來,她的作品意在表現(xiàn)特有的質(zhì)樸憂郁和韌性,有種抓人的魅力,這種魅力不是從第一眼就把你牢牢抓住那種,但在連續(xù)看過大量她的作品以后,你不會審美疲勞,倒有些意猶未盡。"淡淡的"是她形式操作很重要的一環(huán),這種淡色調(diào)下面卻藏著意想不到的沖擊力,用“低色調(diào)高能量”來形容比較合適。
她的圖片就像是"輕薄的假象"透著淡淡迷人的幽雅。因為這層薄霧包藏著"禍心",讓人沉溺在輕柔且淡雅的氛圍裡,而事后上演的,卻是一幕幕驚悚的恐怖片。這也只是她較為深層的觀察能力。最精彩的部分還在于她成功地展現(xiàn)出了日本兩個不同端點的極致文化氛圍。
被川內(nèi)的照片據(jù)說是用膠片拍的,迷住了很多內(nèi)心柔軟的人,那么數(shù)碼照片能通過后期調(diào)出這種光感么?
下面來看看知乎后期大師葉明的分析。
這個問題非常之好,值得一答。
首先讓我們回顧一下以前的知識:
當我們復(fù)制原圖,使用高斯模糊,然后把混合模式改為濾色時,會產(chǎn)生發(fā)光效果。
原因我在《從后期到后期》里面有講:
好的,我們來實驗一下:
上面這張圖就是下面這張圖復(fù)制之后,高斯模糊,然后改為濾色得到的。
OK,這些都不重要,我想問一個問題:
高斯模糊半徑大小對于最終的畫面效果會產(chǎn)生怎樣的影響?
可能很多人都沒想過這個問題吧。
我們來實驗一下。
半徑為5時:
半徑為10時:
半徑為15時:
加大馬力,半徑為35時:
不知道你們有沒有發(fā)現(xiàn)其中的變化。
簡而言之,半徑越大,畫面受影響的區(qū)域相對變大,整個畫面的光線更加均勻,顯得更加自然,與之相對應(yīng)的就是畫面的輪廓光會減弱。
如果半徑過小,會導致畫面很不自然,如果半徑過大,會讓輪廓光丟失,那么該如何解決這個問題呢?
一、選擇合適的半徑
但這個技能點太高,我都不能完全掌握,更多的時候靠試,就是調(diào)一個半徑然后看畫面效果,效率太低。
二、綜合法
所謂綜合法,就是你先把原圖層復(fù)制兩次,其中一個選擇一個較小的半徑,另外一個選擇一個較大的半徑,然后把混合模式都改為濾色,然后調(diào)整這兩個圖層的不透明度,使其達到一個合適的平衡。
這個方法簡直酷炫,一般人我不告訴他。
好,我們來看看川內(nèi)倫子的圖:
哎,你會發(fā)現(xiàn)一個問題,那就是原圖并不是全圖模糊,你觀察左邊的欄桿,發(fā)現(xiàn)它沒有呈現(xiàn)出發(fā)光效果,這是怎么回事兒呢?
這時候,后期高手就會告訴你啦,他會告訴你使用蒙版解決這個問題,即通過涂抹圖層的方式將一部分光效去掉。
這的確是一個方法,不過太“笨”了。
下面又是大招,接穩(wěn)了。
我們打開一張圖片:
選擇 圖像—調(diào)整—閾值。
閾值是什么意思呢?簡而言之,就是你設(shè)一個閾值色階,高于這個色階的自動為白,低于這個色階的自動為黑,這對于我們觀察畫面的亮度分布很有幫助。
但我們這里用到另外一個功能。
我們把閾值色階調(diào)為100,確定。
畫面就自動變?yōu)楹诎變缮膱D片了。
這時候我們選擇任意一個通道,ctrl+單擊鼠標左鍵,選擇一個選區(qū)。
然后把剛才這個選區(qū)從原始圖層里新建。
效果是這樣的:
相信已經(jīng)有人猜到我的意圖了,
其實我這樣做就是將高光與低光分離,從而讓發(fā)光效果只出現(xiàn)在指定位置。
然后我們對剛才那個圖層使用高斯模糊,把混合模式改為濾色,這樣發(fā)光效果就出現(xiàn)在了我們指定的位置:
我們再把原圖復(fù)制一層,高斯模糊,然后濾色,提高一下整體的亮度,混合的效果是:
最后,我們來試驗一張圖。
如需查閱更多后期手法,可參閱《從后期到后期》,記得多試。
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