極簡主義以簡單到極致為追求，感官上給人以簡約整潔、時尚優(yōu)雅的感受。

雖說它曾對服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)生過具有革命性意義的影響，但極簡主義并不是時裝界的專屬，在婚紗攝影中，這一風(fēng)格也正影響著一大批攝影師。

“極簡主義”攝影理念已成為許多攝影師的創(chuàng)作手段：以簡潔的藝術(shù)語言，在簡單中追求豐富，在純粹中呈現(xiàn)典雅。簡單直接、一目了然、由繁到簡這是極簡主義給人們最直觀的感受。如此，它理所當(dāng)然作為一種生活方式或攝影風(fēng)格重新回歸人們的視野。

留白：不是丟掉細(xì)節(jié)而是去除多余

在藝術(shù)世界中，這種風(fēng)格被認(rèn)為是非常主觀的概念，其內(nèi)涵和解釋都取決于觀者對作品的看法。那么在攝影創(chuàng)作中，我們應(yīng)該如何正確理解“極簡”這一概念呢？

“簡”即保持簡單，在于強(qiáng)調(diào)畫面主體，一個醒目或者吸引人的主體就可以抓住觀者的眼球，但是強(qiáng)調(diào)主體并不意味著主體就要占據(jù)幾乎全部畫面。對于“極簡”風(fēng)格的作品來說，拋棄什么與留下什么同樣重要，也就是說，構(gòu)圖時要懂得留白，做到這一點(diǎn)對于人物的表現(xiàn)尤其重要。留白不是內(nèi)容上的缺失，而是有意為之，以賦予該作品更多的內(nèi)涵。

極簡的留白并不意味著是一種極端的舍棄，那么它存不存在一個“度”呢？答案是肯定的。留白并非獨(dú)立于主體之外的取舍，留下什么，舍棄什么，都要與主體的內(nèi)容相配合，否則會破壞掉整體畫面和氛圍的和諧。

色彩：少而精

用好色彩是極簡主義攝影的又一要素。極簡主義風(fēng)格下的色彩呈現(xiàn)多為單色，無論是在服裝設(shè)計(jì)還是家居設(shè)計(jì)中，黑、白、灰都是這類設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表色。而在極簡主義攝影中，色彩的搭配卻并不局限于此。極簡主義之所以能體現(xiàn)“雅”的風(fēng)韻，一定程度上是因?yàn)槠渖�彩符合人回歸自然的視覺要求，讓人感到簡潔明快，身心放松。對于極簡主義人像，除了白色和灰色外，淺色系的自然色是最為常用的配色體系。在配色上，首先要做的就是尋找場景中的主色調(diào)，任何場景都會存在一個主色調(diào)，或者說有一塊純色占據(jù)畫面的大部分位置；另一方面，配色要注意以“臨近”為原則，色彩上的跳躍不可過大，以避免突兀的色彩分散掉注意力。

色彩推薦：同類色，類似色
　　同類色：同類色是指單一色相變化明度、純度得到的豐富色系，比如粉色、粉白色、淺粉色。色彩組合易于控制，能產(chǎn)生和諧的畫面。
　　類似色：類似色由于色相對比不強(qiáng)，給人以平靜、調(diào)和的感覺，因此在配色中常應(yīng)用。比如粉紫色、淺青色、淺藍(lán)色等，搭配時最好不要超過三種，以免畫面過于雜亂。

極簡主義的“致雅燈法”

極簡主義雖然以“致簡”為追求，卻并沒有因?yàn)樽非蠛啙嵉男Ч�而簡化技術(shù)。相反，形式上的簡約往往要付出更多的心思才能實(shí)現(xiàn)。高調(diào)光線給人以明快樂觀向上的感覺，這與極簡主義的藝術(shù)內(nèi)涵有著異曲同工之妙。因此，高調(diào)人像用光用于極簡主義創(chuàng)作再合適不過。

通常拍攝是以閃燈做主光，持續(xù)光源做輔光，但極簡主義的 “致雅燈法”卻是完全相反。如果以持續(xù)光源作主光，閃燈為輔光，這樣能讓整個畫面柔和而又不失層次，更加突顯女性的高雅氣質(zhì)和優(yōu)雅姿態(tài)。光質(zhì)的區(qū)別表現(xiàn)在燈光的強(qiáng)弱和剛?cè)嵘�，拍攝高調(diào)人像建議使用柔和的光線。如果是自然光，可以充分利用窗口光，而如果選擇柔光箱，燈箱面積越大越好，這樣可以減低光位和暗位的反差度。

拍攝建議
1、拍攝時，建議使用光圈優(yōu)先模式，利用內(nèi)置測光表測光。
2、使用評價或中央重點(diǎn)測光，適當(dāng)調(diào)節(jié)快門、光圈以及ISO設(shè)置。
3、“高調(diào)”并不意味著過曝，應(yīng)保證肌膚質(zhì)感和細(xì)節(jié)。
4、拍攝時要注意人物與燈光之間要保持適當(dāng)?shù)木嚯x。
5、光比最好不要超過1∶2。